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野兽主义与马蒂斯 （2011级美术学 王超凡 1103652044） 摘要：20世纪兴起的野兽主义绘画有着鲜明的风格特点，这些绘画虽然也直接面对客观对象作画，却并不写实，而是追求迸发性的视觉冲击力。被称为野兽派的画家主要有马蒂斯、阿尔伯特?马尔凯、乔治?鲁奥、安德烈?德兰、劳尔?杜飞等人。马蒂斯与毕加索一起被认为是20世纪西方画坛最具影响力的两位画家。野兽主义在色彩学、形式构成和空间透视等方面的研究，为人类艺术的发展做出了巨大贡献。 关键词：野兽主义 马蒂斯 平涂 色彩鲜明 野兽派即野兽主义，是20世纪最初首先在法国兴起的。野兽派画家从高更和凡高的艺术经验出发，以强化的色彩来作为表现自我意象的工具。野兽主义绘画有着鲜明的风格特点：色彩单纯明亮，用尽可能接近原色的颜料作画，不画阴影，对抗透视，用笔放达真率，感情强烈。这些绘画虽然也直接面对客观对象作画，却并不写实，而是追求迸发性的视觉冲击力。野兽派最主要的代表画家包括：马蒂斯、弗拉曼克、德兰等，他们三人在1905年至1908年之间的创作，均具有野兽派的特质，个性的表现极为勇猛。其中尤以马蒂斯最足以称为野兽派的一代宗匠。他的画多以女人作为主题，影响他最深的就是女性的美，他反复画女人的形体，注意韵律的和谐与优美。 一、野兽主义 1905年巴黎秋季沙龙一个展厅内挂的都是野兽主义的作品，惟中央摆着一尊文艺复兴时期风格的雕塑，两相比较，给人的感觉反差很大。后来创出“立体主义”名称的《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰当也合适的名称。他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”。不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认同。 在创作上表现出了强烈的革新精神，致力于发掘色彩的价值。野兽派画家受各种非西方艺术影响，如：非洲面具、黑人木雕以及东方艺术等，都成为了野兽派的创作源泉。他们在其中看到了不同于西方造型传统的率直的感情表达方式，扭曲夸张的变形处理，强调色彩的主观性与自律性，强调艺术家的感性经验对艺术创作的重要作用，用色大胆泼辣，线条流畅，平面装饰性很强。此外，他们也极力推崇梵?高和高更等人的作品，并进一步提升色彩对比，利用游动的笔触和大胆的构图，创造出一种德兰所认为的“蓄意的不调和”，非常直接，也很纯粹.他们大多从梵?高和高更所创造的视觉形式中体会到了一种内心情绪的表达或宣泄，尤其是夸张的形体与纯粹的色彩所表现出的无限张力。他们关注的不是对客观世界三维空间的视觉再现，而是在绘画平面上造就出强烈的、自由奔放的色彩感与简练的造型、和谐的构图相统一的艺术风格。就如‘马蒂斯说：“我追求的是表现，画面整体安排就是表现，物体的大小、位置、空间都扮演着一个角色，色彩的选择不是依赖科学理论，而是建立在观察、感觉及每一个十分自然的体验基础上的，目标是达到那种组成画面的感觉的凝聚状态，绘画过程十分缓慢，是一个长时间的不断地调整的渐进过程，知道色与色，形与形的关系达到高度协调为止。”’因此，我觉得在野兽派画家貌似随意的画面和色彩的背后，是色彩表现力与精神力量的扩张，是对色彩的巨大解放。对他们而言，色彩就像是炸药，它们应当喷射出灿烂的光芒。 野兽派并非一个组织严密的流派，他们没有宣言也没有严谨的理论体系，因此，在理论观念上也没有一种完全统一的认识，被称为野兽派的画家主要有马蒂斯、阿尔伯特?马尔凯、乔治?鲁奥、安德烈?德兰、劳尔?杜飞等人。今天我们主要从马蒂斯的绘画作品来进一步分析野兽派绘画的特点。 二、马蒂斯 马蒂斯与毕加索一起被认为是20世纪西方画坛最具影响力的两位画家。马蒂斯早年学的是法律，1892年才正式投入绘画中。“他曾临摹过荷兰写实主义大师的作品，试验过印象主义、新印象主义的方法，并从黑人艺术、伊斯兰艺术、东方艺术中得到启示，然后经过抛弃与融会而形成具有野兽主义特质的画风。” ‘马蒂斯说：“野兽派的起点就是要回复到表达方式的纯粹性中去。”’他作画，在色彩上追求一种单纯原始的稚气，偏爱用平涂的画法。他把绘画视为平面的装饰，而有意减弱画面的深度感和物象的体积感。同时，他根据感情的需要，将高纯度的平面色块在画中组合，使其形成冲突对比或平衡和谐的关系，产生音乐般的节奏。他的画，造型极其简炼，线条弯曲起伏，笔法轻松流畅，散发着儿童般的天真稚趣，萌发着生命的朝气。正如1908年他发表的《画家札记》，‘他说：“我所梦寐以求的是一种均衡、纯洁而宁静的艺术。”’‘他在1905年的秋季沙龙中展出了两件作品，一件是他到法国南部科利乌尔写生时画的《窗》。这幅画色彩绚丽单纯，构图新颖，颜色铺陈厚薄相间，完全不受当时学院规范的束缚。画面上墙壁和窗户是大面积的平涂且