环境声学及其相关技术(第3次课)3.pptVIP

2.防止产生回声 ?? 回声的产生是个非常复杂的问题，在实际的设计工作中，须对所设计的大厅是否有出现回声的可能性进行检查，方法是：利用声线法检查反射声与直达声的声程差是否超过23m(即延迟是够超过1/15s） ?? 观众厅最易产生回声的部位是后墙（包括挑台上后墙）、与后墙相接的天花，以及跳台的前沿等。如后墙是曲面，更会由于反射声的聚集加强回声的强度。 （二）室内音质设计 * * 在有回声的部位处理措施： 　　1）作吸声处理； 　　2）作扩散处理； 　　3）应改变其倾斜角度，使反射声落入近处的观众席； 　　4）吸声处理最好与扩散处理并用，并应当与大厅的混响设计一起考虑。 * 推荐最佳混响时间曲线(500Hz) 八.选择适当的混响时间 1.选择最佳混响时间及其频率特性 不同使用要求的大厅，有不同的混响时间的最佳值。推荐的最佳混响时间是通过对已有大厅的实测、统计归纳得到的。 （二）室内音质设计 * 高频混响时间应当尽可能与中频一致，而中频以下可以保持与中频一致， 或者随着频率的降低适当延长，这取决于大厅的用途。音乐演出用大厅应有 的较长的混响时间，同时希望低频比中频略长，在125Hz附近可以达到中频 500Hz的1.1－1.25倍，甚至1.45 倍。但对于以语言听闻为主的大厅，应用较 平直的混响时间频率特性。混响时间应当较短，以保证厅内的清晰度。 最佳混响时间的频率特性曲线 * * 2.控制大厅容积 在大厅的音质设计中，首先要根据厅的用途和规模确定其容积，厅堂容积对音质的影响很大。 《剧院、电影院和多用途厅堂声学设计规范》中规定各类厅堂每座容积限值为： 歌舞剧院：5-6m3 话剧院：4-4.5m3 戏曲剧院：3.5-4m3 电影院：3.5-5.5m3 多用途厅堂：3.5-5m3 （二）室内音质设计 * 九.排除噪声干扰 背景噪声和侵扰噪声都可能干扰听闻。 背景噪声：伴随围蔽空间使用所发出的噪声，例如：听众脚步声、翻动座椅声、门的砰击声等。由使用者发出的噪声，主要由使用者自己控制。我们也可以设法降低这种噪声，例如在可翻动的席位、小的写字板上安装橡皮止动器。 侵扰噪声：由外界透过建筑围护结构传入室内的噪声，不仅会掩蔽语言声，甚至使语言的清晰度大为降低。这一类噪声除了交通道路噪声外，还包括：来自门厅、走廊、过道、楼梯间、设备间等噪声，因此在这一类辅助用房中我们要进行严格的噪声控制设计。 （二）室内音质设计 * 1、由于现代后期处理技术的提高，可以通过数字混响手段来对声音添加混响 2、采用多话筒，多轨技术录音，对每个声音进行单独处理，各声音源只是作为声音的素材，各种效果都由后期合成。要求声音“干净”。 （二）室内音质设计——短混响录音室 * （二）室内音质设计——专用录音场所 对白录音室特点 房间小，混响时间短 声学要求： 对话要求清晰，因此混响时间短， 对话的能量集中在低中频，要特别防止声染色。 * （二）室内音质设计——对白录音室 混响时间一般小于0.5S,在混响时间小于0.3s时，不容易发生声染色。 根据简正计算，声染色频率容易发生在低频部分，小于300hz。而低于100hz的低频部分，因为波长过长，也不容易产生驻波。 男声与音乐比较，出现声染色的概率小一些。女声频率比较高，不容易产生声染色 * 声音在室内的增长和衰减 混响时间 混响声能密度在声源停止发声后衰减60分贝所需要的时间，即T60。它与房间容积成正比，与房间吸声总量成反比。 塞宾（Sabin）公式 依林(Eying)公式 较小时 较大时 * 声音在室内的增长和衰减 混响时间对人的听音效果有重要影响，它仍然是迄今为止描述室内音质的一个最为重要的参量。 混响时间取决于厅堂的建筑结构，顶棚构造，壁面材料及装饰，座椅布局及材料等众多因素。 * 混响时间与音质评价 清晰度 与混响声和直接声的比例有关，在数量关系上它与混响强度成正比，在时间关系上它与混响时间成反比。 丰满度 指500Hz以上中、高频的活跃度。与混响时间和混响强度成正比。 浑厚感 指低频150Hz以下的活跃度。与混响时间和混响强度成正比。 * Boston,Symphony Hall V=18700m2 T60=1.8s（512 Hz） * Vienna,Grosser Musikvereinssaal V=15000m2 T60=2.05s（512 Hz） * 室内音质设