张爱玲《更衣记》-1.pptVIP

衣服的主人翁也是这样的奇异的配搭，表面上无不激烈地唱高调。骨子里还是唯物主义者。 6. 四十年代服饰变化及折射的社会现实 服饰变化：衣袖废除，衣领矮了，袍身短了，装饰性质的镶滚也免了，总之，所有的点缀品，无论有用与没用，一概剃去。剩下的只有一件紧身背心，露出颈项、两臂与小腿。 社会现实：现在要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出，即现在要紧的是突出个体的人。 （三）服装——女人生活的一面镜子：服装透露出封建男权社会女性的生存境遇与内心世界。 削肩，细腰，平胸，薄而小的标准美女在这一层层衣衫的重压下失踪了。她的本身是不存在的，不过是一个衣架子罢了。中国人不赞成太触目的女人。（在封建男权社会里，女性从身体到精神都处于被压抑、无自我的状态。） 裙上的细褶是女人的仪态最严格的试验。家教好的姑娘，莲步姗姗，百褶裙虽不至于纹丝不动，也只限于最轻微的摇颤。不惯穿裙的小家碧玉走起路来便予人以惊风骇浪的印象。 中国女人的紧身背心的功用实在奇妙——衣服再紧些，衣服底下的肉体也还不是写实派的作风，看上去不大像个女人而像一缕诗魂。长袄的直线延至膝盖为止，下面虚飘飘垂下两条窄窄的裤管，似脚非脚的金莲抱歉地轻轻踏在地上。铅笔一般瘦的裤脚妙在给人一种伶仃无告的感觉。在中国诗里，“可怜”是“可爱”的代名词。男子向有保护异性的嗜好，而在青黄不接的过渡时代，颠连困苦的生活情形更激动了这种倾向。宽袍大袖的，端凝的妇女现在发现太福相了是不行的，做个薄命的人反倒于她们有利。 刘备说过这样的话：“兄弟如手足，妻子如衣服。”可是如果女人能够做到“丈夫如衣服”的地步，就很不容易。有个西方作家（是萧伯纳么？）曾经抱怨过，多数女人选择丈夫远不及选择帽子一般的聚精会神，慎重考虑。再没有心肝的女子说起她“去年那件织锦缎夹袍”的时候，也是一往情深的。 三、艺术特征 （一）对近代服装变迁史的叙述和分析，显示出厚重的历史感和深厚的文化意蕴。 （二）艺术感觉敏锐，想象力丰富，语言华美，比喻精妙独特。 （三）构思新奇独到，富有深意。 笔记 * 1944年两个人订下婚约。婚书：“胡兰成张爱玲签订终生，结为夫妇，愿使岁月静好，现世安稳。” 日本人投降，胡兰成改名换姓，隐居在杭州、温州等地，化名张嘉仪，只是不叫张牵或是张招。张爱玲仍然保持着对胡兰成爱情，并不断写信、寄钱给胡兰成。有一次，张爱玲到温州看胡兰成，并让胡兰成做最后的选择。就是在小周与她之间进行选择。小周是个护士，在武汉与胡兰成相爱。张爱玲让他做出选择，胡兰成不肯，认为他与小周几乎是没有见面的机会了。张爱玲对胡兰成这样说：“我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了。”胡兰成又和温州范秀美相爱。 张爱玲致胡兰成的断情信 ：  “我已经不喜欢你了，而你是早已不喜欢我了的。……你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。” 结尾： “我自将萎谢了 。” 此后张爱玲作品数量减少，再没有最初的那种汪洋恣肆的才华了。 1932年（12岁） 短篇小说处女作《不幸的她》 第一篇散文《迟暮》 1943年发表成名作《沉香屑：第一炉香》《沉香屑：第二炉香》，一时洛阳纸贵，张爱玲一夜之间，成为上海大红大紫的明星作家。紧接着，她又陆续发表《金锁记》《倾城之恋》《琉璃瓦》《封锁》等作品。1944年小说集《传奇》出版，1945年出版散文集《流言》。 张爱玲作品 《传奇》： 《沉香屑·第一炉香》 《沉香屑·第二炉香 》 《茉莉花片》《心经》 《花凋》《年轻的时候》 《倾城之恋》《金锁记》 《封锁》《琉璃瓦》 张爱玲作品 《十八春》（后改名《半生缘》）、《红玫瑰与白玫瑰》、《连环套》《华丽缘》 《十八春》被看做张爱玲创作生涯中的“回光返照”。 《小团圆》《同学少年都不贱》 红学著作《红楼梦魇》 香炉惘然看流言倾城余韵怨半生 * 散文 《迟暮》《秋雨》《论卡通画之前途》《牧羊者素描》《心愿》《天才梦》《到底是上海人》《洋人看京戏及其它》《道路以目》《烬余录》《谈女人》《小品三则》（包括《走！走到楼上去》《有女同车》《爱》），《杂志》《论写作》《童言无忌》《造人》《打人》 《私语》《中国人的宗教》《诗与胡说》《写什么》《炎樱语录》《散戏》《忘不了的画》《谈跳舞》《谈音乐《自己的文章》《夜营的喇叭》《借银灯》《银宫就学记》《存稿》《雨伞下》《谈画》《气短情长及其它》《中国的日夜》《华丽缘》《谈看书》 电影剧本 　　 《太太万岁》1947年。 　　 《不了情》(1947年) 　　 《哀乐中年》(1949年) 　　 　　 《伊凡生命中的一天》 　　 《情场如战场》(1957年)（改编