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词写法基础 前言 词又称诗余。除了句子长短不一以外，词的写法在很多地方和近体诗写法类似，因此本文在很多地方与《近体诗写法基础》相似。 第一节 形式 用字 避免生僻字 有些字，古人虽然有用，但是放到今天，已经是很不常用的字。我们应当避免使用。词和诗一样，是拿来欣赏的，如果满篇生僻字，会影响质量。如：苏轼的一首《沁园春》中有“云山摛锦，朝露漙漙”。“摛”和“漙”都是比较生僻的字。前者读[chi1]，后者读[tuan2]。也许古人辨识类似的字并不困难，但是今人若也把它们写到诗词中，就有种吊书袋或者炫耀之意了。诗词用以传情，不可造作。 最好避免重字 如果不是叠字，如：啾啾、朦朦、菲菲、层层、人人等，一首短词（包括小令和中调）中最好不要有重复的字。长调因为字数比较多，完全避免不太现实，只能说尽量避免。短调本来就比较短小，如果有生字显得累赘。当然，并不是说绝对不允许，因为前人的诗中也是有过重字的。但大部分是表达需要。如姜夔的《踏莎行》：“别后书辞，别时针线。”“别”字重复。这里把“别前”和“别后”作以对比。是可以的。还有李清照的《一剪梅》：“才下眉头，却上心头。”“头”字重复，也是一个道理。除此之外，在短词中最好避免重字。 3、炼字 和诗一样，词也讲究炼字；把一个字炼好了，全词为之生色不少。 一般来说，句中最重要的一个字就是谓语的中心词（称为“谓词”）。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，词句就变为生动的、形象的了。如北宋的宋祁在《玉楼春》中的：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”一个“闹”字，用得很巧妙。因此，宋祁从此被称作“红杏尚书”。 再如秦观的《满庭芳》：“山抹微云，天连衰草”。“抹”字用得很传神，也很有新意。由此，秦观被称为“山抹微云秦学士”。 蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》中有句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，故后人称为“樱桃进士”。　 第二节 内容 词要反映一定的思想内容，要有主题，不能是单纯的文字堆砌或者组合。词的内容要相互关联，不能前言不搭后语，意义分散。而不管词的内容是什么，反映的都是一个“情”字。无论写景还是咏物，要表达的还是自己的心情，或者喜悦，或者伤悲，或者愤怒，或者闲适。但是从表述的内容来看，词一般有两片，一般不单纯写景或者写物，大多是情景交融、夹叙夹议等等，比如，上片写景，下片写情。但通常也有主次之分。有的以景为主、有的以议为主，有的以情为主，从这个意义上来说，和近体诗类似，词大体有状景、抒情、叙事、议论、咏物、咏人等内容。举例如下： 状景 《采桑子》（欧阳修）群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉楼空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。 抒情 《鹧鸪天》（姜夔）肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。　 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。 叙事 《菩萨蛮》（张先） 牡丹含露真珠颗，美人折向帘前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？ 檀郎故相恼，刚道花枝好。花若胜如奴，花还解语无？ 议论 《贺新郎》（刘克庄） 北望神州路，试平章这场公事，怎生分付？记得太行兵百万，曾入宗爷驾驭。今把作握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，想投戈、下拜真吾父。谈笑里，定齐鲁。 两河萧瑟惟狐兔，问当年祖生去后，有人来否？多少新亭挥泪客，谁梦中原块土？称事业须由人做。应笑书生心胆怯，向车中闭置如新妇。空目送，塞鸿去。 咏物 《卜算子》（陆游）驿外断桥边,寂寞开无主.己是黄昏独自愁,更著风和雨. 无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故. 咏人 《浪淘沙》（王安石）伊吕两衰翁。历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。 汤武偶相逢。风虎云龙。兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功。 总之，一事一物、一感一触，不论大小，都可入词。可以感慨人生，可以憧憬将来。可以歌颂祖国，也可以赞美朋友。可以评论社会风气，也可以叙述身边小事。处处都有题材，时时都有情怀，这些都可以化为诗词。 第三节 词风 每个人作词都有自己的风格，所以词坛才能丰富多彩。既有高山大川，也有小桥细流；既有深沉浓郁，也有欢畅明快。这就是词风。 一、 好词的特征 有些人想知道，怎样才能写出好词。人说“文章本天成，妙手偶得之”。有些诗词确实是一时灵感，提笔写下好的词句。但是如果没有深厚的积累，也是洒不出墨水的。而且这种灵机一动并不能作为永久的依靠。好词大概很难立出一个标准，但是经过总结，我发现所谓好词都有一些特征。和近休诗一样，我总结了七个好词的特征。但是，好词有七个特征，但有七个特征未必是好词。我想，只要能了解和掌握这七个