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书法间架结构法 宝盖覆盖的字，下面全被覆盖在它下面。（空、宣） 下横托载的字，上面全被托在它下面。（五、旦） 以左部为主的字，左部高且独自偏大而右部低。（对、秘） 以左部为主的字，右部伸展独自丰盈而左部收缩。（源、城） 中横支撑整体的字，中横应长而有力。（长、兴） 中竖直立的字，中竖应正直有力。（年、平） 钩拿法的字，竖钩抱不该短而弯曲，（应正直而略长）。（的、独） 钩衄法的字，竖钩回抱不应长而正直，（应稍斜而略短）。（力、赐） 横短竖长的字，撇捺应伸展。（来、东） 横长竖短的字，撇捺应收缩，（化为点）。（集、果） 上下有横的字，应上横短而下横长。（立、正） 左右有竖的字，须左竖收敛而右竖伸展。（自、同） 左撇右竖的字，应左撇收缩而右竖下垂。（辩、佛） 点重复的字，点应下俯或上仰，相对或相背，以求变化。（源、照） 横或竖重叠的字，横或竖应像鱼鳞鸟羽般排列整齐而又长短变化。（书、转） 左右两部分平等的字，两部分应均匀相称。（短、理） 左中右三部分合成的字，中间部分必须正直。（辩、懈） 上下两部分合成的字，在上下均衡中稍加调整。（思、圣） 上中下三部分组成的字，上下可互有伸缩，以求三部分的稳当、均衡。（善、慧） 左小右大的字，左右两部分应在上部取齐。（颂、钟） 右小左大的字，左右两部分应在下部取齐。（教、敕） 倾斜的横画（斜勒）不能平，平就失去了动态。（此、地） 应平的横画（平勒）不要倾斜，倾斜就失去了仪态。（其、言） 纵捺的字，其捺定要逆锋起笔，边行边按，至捺脚顿笔，边提边捺出，回锋收笔。（大、奉） 纵戈的字，其戈最忌力度软弱，戈身弯曲。（成、威） 横戈的字，其横戈身不惜横向弯曲。（必、忠） 伸钩的字，重在于竖弯钩要托抱住上方。（地、究） 捺撇交叉托起上部的字，重在于交叉处对应上部的正中。（美、文） 避让右部的竖弯钩应化作屈钩，其态势应卷缩退避才对。（皆、既） 马齿法，其弯钩的出锋要指向四点的中间。（马、验） 上部应平的字，左右两边应齐头。（师、伟） 下部应平的字，下部各脚应齐平。（精、欲） 捺重复的字，捺应有的伸展，有的收缩（化为长点）。（聚、远） 多钩的字，各竖钩姿态不同，有挑笔出锋，有驻笔垂露。（魔、麻） 上下有钩重复的字，下钩要挑出，上钩隐含不出。（秀、梵） 上下有钩挑相对的字，上钩应收紧，下钩应舒展。（地、冠） 上宽下窄的字，任其上部宽阔。（普、智） 下宽上窄的字，任其下部宽阔。（是、集） 左中右三部分合成的字，左右较狭窄的，中部应尽自宽大。（徽、乡） 上中下三部分合成的字，上下较狭小的，中部应尽自宽大。（常、业） 纵钩之法，折弯钩要弯曲而强劲。（风、气） 横钩之法，竖弯钩应圆润而俊俏。（元、光） 纵横要力贯撇尾，最忌收尾像鼠尾般枯瘦无力。（庸、应） 并列的撇要有伸缩变化，最忌排列如牙齿般死板雷同。（杨、家） 联三撇中，三撇较短促有力，此落彼起相互接应。（彰、形） 三点水中，下点的提锋与上点的停笔处相呼应，形断意连。（江、海） 纵钩之法，折弯钩要弯曲而强劲。（风、帆） 体形虽应倾斜的字，它的重心却一定要垂直。（力、方） 体形本身平正的字，它的骨力一定要坚实。（位、生） 结构本身瘦的字，体形不要低矮。（月、至） 结体本身矮的字，笔画应该丰满。（臣、而） 撇捺覆盖下的字，撇捺伸展要均匀。（金、命） 撇捺承上启下的字，左撇右捺要对称。（春、泰） 相同部分堆叠而成的字，各部之间要有伸缩，融洽相处。（品、淼） 撇末尾竖钩的钩锋稍向下拖拉，像有萦带下一字的态势。（乎、学） 所环绕的字，上部略大而下部略小。（远、道） 宝盖的又钩要向里收缩、出锋，像鸟低头看胸才有活力。（家、宝） 亻部写法：右边笔画少的，撇尾稍长；右边笔画少的，撇尾稍短。（信、传） ?部写法：下撇起笔露锋对准上撇的中间部位。（德、后） 左?部应狭窄一些，以便避让右边；其竖一定用垂露。（阳、隆） 右?部应阔长一点，以便配合左边：其竖可用垂露，也可用悬针。（都、邻） ?部写法：其竖中间稍细，小横左边略长，应能覆盖住下钩，中钩应长而有力。（持、振） ?部写法：右点如小横向右，呼应、联络左右两部。（懈、愧） ?部写法：右下点在撇竖交叉点上。（福、神） ?部写法：广部下面笔画少的，点和横相近；下面笔画多的，点和横相接。（广、麻） ?部写法：上面横画要左长，中间两横要上短下长。（谥、诸） ?（?）部写法：上撇要短，下撇要长；三点要有向背呼应。（三点可化如“小”字）。 笔画排列紧密的字，要像工匠镂刻物品那样，玲珑剔透才精美。（瞩、羡） ?部写法：两小横都要向上，但忌讳如“一”字写平，它有覆盖下面的态势。（芙、华） ?部写法：左边向右上倾斜，右边端正；左边稍低，右边稍高。（闻、阁）