谈《文赋》的创作论.docVIP

谈《文赋》的创作论《文赋》是中国文学批评史上第一篇完整而系统的文学理论著作，是一篇讨论文学创作全过程的专论。陆机以赋的形式论文学，开创了以赋论文学创作的先河。陆机根据自己的创作体会，并总结前人的创作经验，发展了前人的文学理论，论述了意与物的关系，艺术想象的重要性，创作灵感在艺术构思中的作用等等，从理论上提出了创新，反对抄袭的主张，阐述了文学作品内容与形式、自然景物的多变和文章多样性的关系等文学创作中各方面的问题。后世南朝梁代刘勰的《文心雕龙》在很大程度上也受到了它的启发。因此，在文学批评史上具有开拓意义，也标志了我国古代文学理论进入了一个新的阶段。本文试图浅析《文赋》的创作理论。从全文看，它分为六个部分，一撰写《文赋》的目的；二文学创作前的准备；三作家的构思与想象；四文章的体制、风格与功能；五文学创作中的四个关键和五种弊病；六作家的灵感和创作。一撰写《文赋》的目的陆机在长期的鉴赏作家们的创作，私下领会他们的艺术构思，因而认识到文学创作是一种复杂、艰苦的工作，另一方面他也亲身从事创作，说 每自属文，尤见其情， 有自己的实践经验没有自己的实践经验，就很难深切地体会别人的用心；但拘守自己的实践经验，又未免陷于狭隘。陆机结合直接和间接的创作经验来探索作文之利害所由他说恒患意不称物，文不逮意，盖非知之难，能之难也，在文学创作中最难处理的是构思之意不能正确的反映外物，写出之文与构思之意也有距离，困难的是不在于知道这一个创作的矛盾，而是要解决意不称物，文不逮意这个难解的问题故作《文赋》以述先士之盛藻，并想通过讨论文学创作中物、意、辞三者的关系，来说明作文利害之所由。从言来讲，是要求完美地表达意从意来讲，则要求准确地反映物从而使一篇作品要达到主观和客观、语言和思想的统一这种见解是具有重大的实践意义。陆机把意不称物，文不逮意作为探讨的中心问题，确是抓住了创作中的主要矛盾。可见，陆机为了解决这些问题而作《文赋》，其目的是明确的，对当时文学创作来说，也是有针对性的。二文学创作前的准备《文赋》比较全面的论述了文学创作的复杂过程，陆机认为，文学创作之前，应有一个准备阶段。伫中区以玄览，颐情志于典坟。遵四时以叹逝，瞻万物而思纷，悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。心懔懔以怀霜，志眇眇而临云；咏世德之骏烈，诵先人之清芬，游文章之林府，嘉丽藻之彬彬。遵四时以叹逝，瞻万物而思纷，悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春，这是创作的起点。要意称物，必须观察外物，要文逮意，必须广泛研究古籍，锻炼写作技巧作家由于受到外界事物的激发以及前人作品的影响和启示，才能产生创作的要求在外在的物、内在的意和表现的文相互联系的基础上，形成创作的开始。就是说作家在创作前要具备三种要素：一是观察外物；二是阅读古籍；三是报有高尚廉洁的志向。伫中区以玄览、瞻万物而思纷，是说作家在宇宙的千变万化中观察外物，可以丰富作家创作的想象和获得丰富的材料，开启文思的泉源，说明作家的激情是有感于物的变化而动的，文以情生，情以物感，感物吟志，莫非自然。颐情志于典坟、游文章之林府，嘉丽藻之彬彬，是说作家大量的阅读钻研典籍，可以从中吸取间接的经验，吸取思想上的营养，以培养高洁的情思，从中吸取文辞上的营养，以丰富表达的技巧使适宜于表达思想的辞藻呼之欲出。心懔懔以怀霜，志眇眇而临云，所谓怀霜之心，临云之志，即指作家抱有高尚的心境和崇高的志向，就能在创作过程中发挥巨大的指导作用。这三方面的准备，是解决文、意、物之间的矛盾缺一不可的有了这三方面的准备，然后才能进入创作过程。三作家的构思与想象陆机总结前人创作经验和自己的创作实践，把作家的艺术构思看成是文学创作的中心。他所说的有以得其用心，用心就是作家创作时的艺术构思。无论是从外界的物到内在的意，或者是从内在的意到外行的文，都离不开作家的构思活动。而他所提出的意与物称，就是要求主观的思想要符合客观事物，写出来的形象能表现作者的思想感情，因此，就从穷形尽相的角度出发来进行艺术构思，这样，创作出的作品才有形象性。所以，他提出了虽离方而遁圆，期穷形而尽相，虽然离开了固定的写作格式，但是意随物而婉转，却期望写尽事物的情貌。所以这就要求突破常规，要创新，不然是不可能达到穷形尽相的要求的。在作者的创作想象中，穷形尽相是一个很高的要求因此，陆机精辟的论述了文学创作时的构思及其想象：其始也，皆收视反听，耽思傍讯，精鹜八极，心游万仞。其致也，情瞳眬而弥鲜，物昭晰而互进，倾群言之沥液，漱六艺之芳润，浮天渊以安流，濯下泉而潜浸。于是沉辞怫悦，若游鱼衔钩，而出重渊之深，浮藻聊翩，若翰鸟缨缴，而坠会云之峻。收百世之阙文，采千载之遗韵，谢朝华于已披，启夕秀于未振，观古今于须臾，抚四海于一瞬。这一段论述了构思的全过程，说明了四个重要的问题，一构思是一个非常复杂的过程构思的时候必须聚精会神充分发会想象力就能观抚古今四海。