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园林设计原理论文 --江南园林与岭南粤中庭园审美特征个性比较 姓 名：徐海峰 专 业：08建筑学 指导老师：邬月林 日 期：2010.6.1 江南园林与岭南粤中庭园审美特征个性比较 【关键词】江南园林 岭南园林 审美特征 个性 庭园 古典园林艺术 皇家园林 共性特征【摘要】中国古典园林艺术具有同一性，江南园林，北方皇家园林，岭南园林等三大地方园林具有同根同源的诸多审美文化共性特征，同时，又因地域性自然环境的差异，空间思维模式的不同，社会政治条件的反差，而呈现风格各异的造园特色。【】 图2 东莞可园邀山阁 可园四层高楼邀山阁(图2)，高达15．6米，取邀山川入园之意，虽无一览众山小的极致，但游目骋怀，内可观园中绿树重重、假山层叠，外可望群山田野、溪流湖畔，高瞻远瞩，把酒吟诗，颇有胸怀开阔之感。其中滋味诚如园主张敬 修《可楼记》中所言：“居不幽者，志不广；览不远者，怀不畅? ? 园之外，不可得而有也。” 江南园林通过人工模仿，归附于自然本真的做法，是出于对道家思想的推崇，而园址选择居于闹市，则满足了儒生对尘世了望关注的入世心态。岭南园林务实直接，占地狭小经济，对于自然条件充分加以利用，乃是受南禅思想的影响，顺世达观，对于生活和人生修养的追求更为轻松。 2.曲径通幽与几何造型 园林是体现形式美的艺术。江南私家宅园，园林与住宅遵循前宅后院的习俗，分区明确。园林部分，仅供休息、娱乐、读书、吟诗。所以布景含蓄，描摹自然形态随机变化的样貌，建筑依地势而建，影影绰绰，点缀于绿树花草之中，自然山水意味十分浓厚。其中建筑只起画龙点睛、空间转换、供人小驻等作用，始终不占主导地位。 江南园林虽无北方皇家园林之壮阔气势，但动辄三四十亩占地大小的空间，相比于岭南造园占地之三五亩，也足以营造空间的丰富变化。所谓“曲径通幽”、“欲扬先抑”、“柳暗花明”，首要依靠人们行进过程中的“动观”，在时间与空间的变化中进行审美。譬如苏州留园的入口空间，由庭院、过道、小弄、方厅，直至园中景色尽收眼底，一路光线渐暗渐明，空间由窄至宽，收放自如，尽得“藏露”精髓。[日曲径通幽之间所反映的正是典型的中国农耕经济下，安土、爱土、敬土、乐天的思想，以及稳健儒雅、内敛自省的文化心理。 不同于江南造园之曲折有致，自然天成，粤中庭园人工意味突出，透射出岭南文化的近代精神与审美理想。以“静观”状态下，形式美的表现较为显著。 “庭园”，这一区别于“园林”的特定称谓，表明岭南造园以建筑空间为主,厅堂、居室、亭榭、阁楼等作为造园重点和主体出现。因占地面积狭小，园内建筑大都通透玲珑、轻巧朴实。如可园的邀山阁、绿绮楼，清晖园的澄漪亭等建筑檐角曲线起翘，相比北方皇家园林的庄重和江南园林的飘逸(图3)，就显得更为柔和、洒脱、简洁。 图3扬州何园凉亭 岭南庭园的建筑造型及平面布局，有别于江南园林的自然迂回，采用规整而富于变化的几何形式语言。余荫山房即运用几何图形组织景物空间的典型。全园分东西两庭，有桥廊连接。东庭为方塘水庭，所有建筑和组景与方塘平行，呈方形构图。西庭为八角形水厅，庭内桥、廊、小路，都采取同八角形周边成平行或垂直的方向。园内两庭并列，纵贯轴线，构成整齐的几何形布局(图4)。再如清晖园水庭也将池塘建为长方形，沿池点缀以水榭和半六角亭。此种几何式布局形式在整个中国传统园林中较为罕见，相对规整和秩序化的几何性，产生明确的空间导向性，使建筑与园主人的生活形成清晰的认同感。几何形式又并非单调的圆与方，通过有机的变化，在相对纯化的形式中营造出丰富的空间效果。 图4广州番禺余荫山房平面图 3意境深远与世俗务实 意境接受的审美过程，即审美主体由浅入深，由实入虚的再创造过程，江南造园讲究实中见虚、小中见大、景中见意，即经由艺术家的精心构思，使外界景物形象与造园家的主体情思相互交融，从而形成一定的审美感知形象；而不同的品赏者从获取的审美形象中，在审美情感的激发下，即体味到更高层面的审美快感——意境。意境缘于园林的物质性建构，园主人对社会，人生，道德，理想的执著思考，俱凝结在园林的山山水水之间。江南园林十分强调借景和空间渗透，创造比实际空间更深更远的意境。如扬州何园靠墙的半边亭子中镶嵌一面借景用的镜子，将园内山水景观尽收镜中，虚实幻化，从不同角度，可观赏不同景致。类似的做法在拙政园船厅“香洲”内、退思园“菰雨生凉”轩内，均有应用，镜面反射湖水的波纹，令人坐于室内，有如在水上漂荡。远近融合也是江南园林建筑中常用的借景手法。如陈从周在《说园》中描述说“无锡寄畅园为山麓园，景物皆因面山而构，纳外园外山景于园内。 凭锡寄畅园远借惠山，近借锡山，最大程度的拓展视域，使境界深味不尽。可谓纳两山风光造景，巧于因借，浑合自然。 与江南园林不同，岭南文化审美心理诉求