字画做旧方法大全 字画做旧与鉴定方法.doc

字画做旧方法大全 字画做旧与鉴定方法 导读：就爱阅读网友为您分享以下“字画做旧与鉴定方法”资讯，希望对您有所帮助，感谢您对92的支持! 本文由绪田贡献 wps文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 2007年03月19日 星期一 上午 11:01 纸绢是中国书画的载体之一,它对字画鉴定之重要性自不待言.在字画伪品中,用古纸,古 绢作伪毕竟是有限的.于是,五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生,但又很少有人知道它作 伪的手段及辨别方法.本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识. 纸绢作伪主要包括:做旧色,做旧污,做旧残,现分述如下. 一,做旧色 做旧色是指用颜色将纸,绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色. 做旧色的颜料 做旧色常用的颜料是以国画颜料为主.如藤黄,花青,储石,胭脂,三青等等,其形制 有管状,块状,粉末状.其特点是透明亲水,不洇色,染出来的色泽比较耐久.其次是化工 颜料,一般用得较少,在万不得已的情况下才会使用,其特点染出来的颜色比较新,容易泛 色.另外,还有用一些土方法,如烟薰,日晒.用黄蘖,烟叶,茶叶,桅子,橡碗子等煮汁 后直接染色. 无论采用哪一种颜料作旧,事先必须经过调色.如采用国画颜料染之,首先将颜料研调 成液态,然后用纱布过滤去除淀屑草渣(因为在制作颜料时虽然细度已足.但在颗粒之间仍 有聚合现象) 之后兑入胶矾溶液便可试染. . 如用烟叶等熬汁染色, 要待色液冷却之后再试染. 由于用这些原料煮出的色液颜色较单调,根据需要有时还要另加其它颜色,才能得到满意的 效果. 做旧色的方法 1.直染法 即将被染的对象平铺在台面上,然后用排笔直接依次从右至左上色.这种方 法适用于吸水性强,薄质纸类. 2.拉染法 即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液.然后用两手拎着被染 对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可.这种方法适用于纸质结实,拉力较强的纸,如皮 纸,裱件等. 3.浸染法是针对绢帛而言.因为绢帛属丝织物,纺织出来的新绢有油.如在台面上用排 笔上色难以挂住,也易皱,所以,置于色液中浸泡稍加揉搓,待数日后取出,可得旧绢色. 如经过胶矾便得旧色熟绢. 4.托染法也是针对绢帛而言,由于绫绢不易挂色,事先托上一 层宣纸,后再染色.染色方法同”直染法”. 另外,还有的通过日晒,风吹,使其泛黄,俗称”风化纸”,”风化绢”等等. 辨别方法 了解了一些作旧色的方法,我们就可从以下几个方面来辨别它的真假. 1.看总的说来,古旧纸,绢的旧色,直观感觉应是自然,平和,”洁净”,正反颜色匀透, 纹理清晰.新做的旧色看上去火气,颜色不均,纸绢面也欠清洁,纹理不清,而且起毛.真 品纸本旧色一般是褐色,黄褐色及淡灰色较多.绢本一般是深棕色,棕黄色较多.新做旧的 颜色粗看无别,细看觉其中带有黄绿色. 做旧色又分书画芯 (书画前书画后)和裱件作旧. 在书画前作旧色的,书写和绘画以后,字迹清晰,墨色,色彩及印油仍保持原色. 在书写和绘画后作旧色的,细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上,有时 还可见作旧色时留下的刷痕. 是裱件作旧色的,较易辨别,最容易看出的是颜色不均.因为裱件至少有四层纸合成, 所以,颜色不容易将四层纸全部渗透,只要将卷杆上的包纸打开,就可发现里面的纸的颜色 不均或呈白黄色,卷杆也受污染.笔者曾经接触过一横幅山水画,画技较好,做旧的水平也 较高,而且做旧以后,又经使用了.一段时间,画面已出现霉迹和油迹:如果没有丰富的经 验.单从纸色来看,还真叫误认为是真品.当揭开卷杆之后真相大白,里层的包纸呈梅花鹿 皮状的斑点颜色,卷杆也受到污染.很明显是裱件通身做的旧色.真品裱件的纸和卷杆颜色 自然,洁净. 2.闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气,烟气等气味.新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料 气味及胶气. 3. 照真正的古旧优质纸对光照, 透光度好, 纸帘也清晰可见.即使某些纸的厚薄有差异, 透光度虽有所个同,但纸帘的感觉也是自然的.另外总能发现有细小的砂眼.新纸做旧,由 于染色不均及揉擦纸因此透光度差,纸帘也模糊不清. 旧绢对光照与纸恰恰相反,由于年久摩擦等原因,绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一,对 光照时,有的透光度较好,有的透光度则差,但有一点比较好掌握,因绢酥脆失去了机械强 度,不能将其随手牵拉,否则就会破裂.新做旧色的绘绢,对光照颜色一股欠均匀,也可随 意拉扯,而且经纬线随之歪邪,难以破裂(除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外) . 另外,可放在强光处,但不要在太阳光下直照.如靠近窗前,走廊里,是古旧纸绢经数 天后,纤维内部结构会受到一定破坏,从而降低机械强度,但对其颜色在短时期内不会明显 表现出来,因为光对它们的破坏是潜移默化的. 如是新做旧的颜色,几天之后颜色就会由