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创意与改造? 摘要：现代的服装材质已从平面到立体、从抽象到具象、从单纯到组合、从手工到现代、从有序到无序、从传统到现代转变。 关键词：服装；材质；个性化 ? 一、服装材质发展的历史追溯 ??? 自古以来，服装就与人有不可分的联系，古代的人类所用的材质直接来之自然界，从刚开始的兽皮、兽骨、羽毛、树叶，发展到棉、麻、丝等各种天然材料，可以说服装材质从一个侧面反映了人类衍生、演变、发展的过程。《礼记·礼运篇》文有“食草木之实，鸟兽之肉，饮其血，茹其毛，衣其羽毛……”。可见动物的兽皮、羽毛，还有树叶、树皮、草等，都成为了最初人类服饰材料。同时植物材料也为人类利用纤维材质奠定了基础，有着先导作用。随着生产力水平的提高，原始农业和手工业相继产生，原始织机的出现使人类能用麻、葛中的韧性材料进行织造，标志着人类走向了文明社会。勤劳的中华祖先在生产实践中，又摸索出了养蚕技术，并织成丝帛，使中国成为世界上最早发明丝织品的国家。服装材质也随着朝代的变迁而变迁，如华丽的织锦，软薄如蝉翼的罗纱，轻盈变色的羽毛织物，粗犷深厚的粗毛呢，兰白相间的蜡染，环保而又有节约能源的无纺材质等。这说明我国服装材质在历史上已经相当发达，其品种之多，质地之精美，色泽纹理之美观生动，对世界文明与进步，有一定程度的影响和推动，丝绸之路就是这一历史的见证。但是在过去，由于经济条件的限制，对服装的材质的着眼点往往是其财富、御寒、隔热、遮羞和一般服饰功能或价值。随着近代化工业、纺织业、印染业和服装业的兴起，服装材质的数量、性能、花色、品种和形式日益丰富，服装的材质作为美的表现形式日益显现出来。 　　二、服装材质在设计中的重要性 　　服装设计受面料的质地、手感、图案、色彩等多方面的限制，得体且适合设计师理想的材质，是设计成功的关键。即使款式雷同，不同的材质展现在人们面前的效果也不一样。反之，脑海中的设计很有创意，但受材质的限制，往往是设计师最头痛的事，俗话说“巧妇难为无米之炊”。各种不同的材质，通过不同的设计来体现其不同的意志。材质在一定程度上限定了设计师在服装设计中最终的款式与结果。在现代服装设计中，在形式美的法则指导下，把握好材质与设计之间的尺度，灵活运用各种材质元素，使之在设计师独特的思维中展现服装的个性美，表达对生活的不同向往与追求。? 　　三、国内目前材质市场上存在的不足与局限 　　在服装产品趋同化现象越来越严重的情况下，设计的关键是对材质的选择。现代服装款式大同小异，且有似曾相识的感觉，这也使材质的可看性胜过了款式本身。 　　目前国内服装材质的整体水平的进步虽然有目共睹，但是在适应市场需求方面还存在着相当的不足，大多数人还处于模仿阶段，没有自已的创意和风格，缺乏个性，其中绝大部分原因是由于国内与国际机制不同，影响了材质市场的发展。发达国家如日本、韩国、意大利、法国等，从纺纱到打样制造，多个环节相互依存，共同研究开发满足市场需求的花色品种。而国内由于市场、企业、技术开发、资金、经营管理等各方面受条件限制，不可能大资本投入。就拿我国的丝绸面料来说，人们历来以穿中国的丝绸为荣，而如今国内许多人都不愿穿，原因是色度无法处理好，而且易起皱，这两个致命的弱点，使中国的丝绸慢慢退出国际面料行业。取而代之的是日本、韩国、意大利的化纤面料，它克服了中国丝绸的弱点，且价格便宜，穿着舒适，不易起皱，从而占领市场。这一点很可悲，所以对于中国设计师来说，往往觉得很无奈、很困惑。 四、在有限的材质中求变、求异 　　我国目前的材质市场存在着诸多不足，给设计师设计创意带来了一定的阻碍和困扰，如何在当前的材质中求发展，就是设计师目前面临的急需解决的实际问题。尊重材质，了解材质，体现材质的个性，是创作中的基本出发点。我们创作一幅品质精良的油画，不仅要有高超的绘画技巧，还必须有得力的作画工具。只有先了解各种颜料、工具的表现特性及其局部弱点，然后才能游刃有余，取长避短地操作它们，从而使自己的绘画技巧得以更完美的表现。正所谓“工欲善其事，必先利其器”。同样，在追求创造材质美的过程中，必须先了解材料的各种特性，如强韧性，伸缩性，抗皱性，悬垂性，耐磨性等，不同的材质组织与结构不同，所形成的外貌特征、质地手感、服用性等都千差万别，不同材质的软、硬、厚、薄、挺、垂等决定着服装的基本特色，不同材质的机能性、审美性和制造性，更影响服装的裁剪制作工艺、基本风格和表达形式，只有充分了解不同质感的材料，并研究、配备出与之相适应的设计加工手段，才能使设计理念得以最充分的实现。 　　其次，对材质只有在全面地了解和比较后，才可能从各种现有条件的束缚中跨越出来。如何在现有的基础上进行利用、加工、改造、创新，就成为在竞争中取胜的关键。材质改造则是一种行之有效的手法。在材质市场上，有些面料色彩或肌理已经过时，有些材质的外观效果太一般，没有特