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宋诗相关介绍 法语二班 第一部分 宋诗体派及代表作家作品 第二部分 宋诗的艺术特色与艺术风格 宋诗的艺术特色 议论化：这体现出宋诗的理性化倾向； 才学化：即严羽所说的“以才学为诗”。主要表现在广征博引、多用故； 散文化：强调“造意”、“造语”； 某些具体写作手法的翻新与改进： 这种倾向总的来说弊多利少，它破坏了诗歌语言的优美、生动，削弱了诗歌的美学特征。但在一定情况下也能突破诗歌语言句式过于死板的束缚，增强诗歌的表现力。 宋诗的艺术风格 一、宋诗从整体上来说，它追求一种格调，风格典雅。它尽量避免用很多感情色彩比较强烈的形容、比喻这样的词句，尽量避免用华丽词藻。从苏东坡开始到黄庭坚，他们都把平淡作为了诗人诗歌创作风格成熟的最高标志。 二、宋诗缺乏唐诗那种恢弘开阔的气象，较少充满青春气息的浪漫歌唱，更多的是采用写实的创作方法，痛陈国事，沉郁悲愤。 第三部分 唐诗与宋诗的区别 唐诗与宋诗的区别 创作风格的不同 唐、宋说理诗的区别 唐、宋写景诗的区别 音调上的区别 题材上的区别 一．创作风格的不同 （1）唐诗善于言情，即使说理也多以抒情的方式出之，以情韵取胜；宋诗则多喜说理，尚议论，以理趣见长。 　　（2）唐诗多以强烈的激情去感受现实生活，重视生活感受的直接抒发和描写，显得浑厚博大；宋诗多以冷静的态度去体察客观事物，“以方学为诗”比较喜欢用典，书卷气较浓，显得委曲精深。 　　（3）唐诗语言流丽；宋诗则往往把散文的章法，句法引入诗中，结构手段，叙述方法和语言风格具有散文化倾向。 唐、宋诗的韵—意之别 比如： 李白的《洞庭湖》（之一）：“洞庭西望楚江分，水近天南不见云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。”此时只是写洞庭西望之所见，信手拈来，毫不着力，读来的确是蕴藉空灵，情在景中，这是以韵胜。 再看黄庭坚的《题郑防画夹》（之一）：“惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭，欲唤扁舟归去，故人言是丹青。”这首诗前三句写的是湖中景色动人，待到诗人欲买舟一游时，方明白并非真景。前三句烘托作势，目的全为闪出最后一句，足见颇费匠心，深析透辟，此即以意胜。 唐、宋诗的情辞—气骨之别 例如： 唐诗重韵致，所以大多情景交融，或情予景中，又如像李白《望庐山瀑布》，四句均写景，并无特别深意，然其中洒脱高远，读者自能体会；其美全在情辞。这便是严羽在《沧浪诗话》中所讲的“涉理路，不落言谕”。 而同是写庐山，苏轼《题西林壁》便尽不相同，前两句还是写景，但后两句却是议论，不过正因为有此议论，更能让人领略到庐山的峰回路转。清人赵翼评论道：“庐山名作如林，若再实作，断难出色，坡公想落天外，巧于以偏师取胜。”的确，本诗与李诗相比，意思较为深刻，以气骨较为见长；但情辞之丰腴则有所不如了，苏轼此诗的意义还不仅于此，读者还可以从中领悟到深刻的哲理；而这也是宋诗的特色之一，即富于理趣。 二．唐、宋说理诗的区别 三．唐、宋写景诗的区别： 唐诗中岑参的《白雪歌送武判官归京》，虽然极尽描摹之能事，但款款道来，数换韵脚以作停顿，步骤合拍。 宋诗中苏轼的《百步洪》用比喻的手法，一气呵成，使人应接不暇，且中间不换韵脚，大有直下之势，诗的优美有流畅兼有，写作技巧较唐诗有进步，但不免失之急迫，没有唐诗的雍容之态。 四．唐、宋诗在音调上的区别 五．唐、宋诗在题材上的差别 第三部分小结 唐、宋诗的孰优孰劣历来纷争不止，褒贬取舍因人而异，宋诗的长处在于技法上较唐诗有所进步，以及题材的扩大，不过文学技巧越是进步，天籁自然越失，难免露出斧凿之痕，失却雍容浑厚之美。 第四部分 宋诗的创新 * 在中国的诗歌史上，唐诗、宋诗（词）作为两个难以逾越的高峰，灿烂着中国的文化领域。宋诗作为中国古代诗歌发展的新的巅峰时期，从诗歌的写作背景，到诗歌的谋篇结构、锤词炼句、修辞用典，都是人们热爱和攻击的目标。 今天就让我们一起走进我国古代诗歌的优美典雅境界，进一步了解宋诗的相关知识。 宋诗体派众多，如“白体”、“晚唐体”、“西昆体”、“元祐体 ”“江西诗派”、“诚斋体”、“江湖诗派”等等。这些诗歌体派共同构成了两宋诗歌的异彩纷呈，丰富多彩。 “白体”、“晚唐体”和“西昆体”是宋初三大诗体。 “白体”是北宋人的说法，指宋初诗坛流行的学白居易的诗。 白体流行是从太宗朝开始的，此风经真宗朝至仁宗朝余波尚存，后逐渐被“西昆体”所淹没取代。 代表作家主要为王禹偁（cheng1) 。在王禹偁之前，白体诗人比较著名的有李昉(fang3)、徐铉(xuan4)等。 王禹偁作有《小