综合性学习：马分析.ppt

坐也是立，立也是立，行也是立，卧也是立。 （猜一动物） 布封 徐悲鸿 先欣赏几幅画 马致远 你最喜欢哪幅画？为什么？ 五代时期出现了赵嵓、胡坏、李赞华、王汉等画马高手。他们久居大漠荒原，熟悉那里的一切，以写生的方法创作出了一幅幅精美之作。《卓歇图》是胡坏的力作，“卓”是立的意思，“卓歇”就是支起帐篷休息之意。该图场景广阔，表现了大漠之中马的漫步、伫立、顾盼、遐思等姿态。技法上采用了勾线填色法，线条如钢丝盘曲，圆润而有弹性，各局部结构线条变化丰富，刻画精致，极好地展出骏马的外在风貌。敷色上采用重彩，以硬笔疏渲之法表现鬃尾，使骏马更觉纤健厚重。 五代：胡坏《卓歇图》局部 赵嵓，五代后梁时人，善画马，格调高雅。元人赵子昂对他评价甚高，认为他笔下的马“深得曹韩笔意，余亦好画，何能及也”。其作《调马图》图中之马体形高大雄健，头颈昂扬，四顾不凡，有龙种之态。造型取斜背状，三足伫立，一后肢微微翘起似空蹄休息，又似做行走前的准备，极富生趣。通体以青墨渲染作梅花状，此马名为“铁菊花”，为西域良种，位居上品，有天马之誉。 五代：赵嵓《调马图》 李赞华本名耶律培，契丹人，喜汉学，通晓音律，能文善画，工画契丹人马。多写酋长贵族胡服鞍马、猎射奔驰。《骑射图》所绘之马体形细瘦四肢修长，与古西域乌孙国马体态相近，显示出极佳的品种外形，与唐代流行的马形截然不同。 五代：李赞华《骑射图》 元代是中国画马史上的第三个高峰期。这一时期的杰出代表是赵孟頫、任仁发、赵雍、任子昭、刘贯道、钱选、张渥等人。赵孟頫，元代画马大家，并善书法。其一生画了大量以马为题材的作品，如《浴马图》、《秋郊饮马图》、《人马图》等。赵孟頫画马在汲取前人优点的基础上刻意求新，所作之马图，画面构图严谨、色彩鲜艳，尤其善于将马置身于大自然之中，使画面凭添了浓郁的生活气息，令读者倍感亲切。《浴马图》，数匹骏马分别伫立、静卧、饮水于岸边或水中。溪流舒缓无波，堤岸平广宽直，茂盛的林木，明丽的天空，几名牧马人或坐于池畔乘凉，或在水中浴马，一派怡然自得的景象，令读者不知不觉地陶醉于美妙的意境之中。 元代：赵孟頫《浴马图》 赵雍系赵孟頫次子，精于画马，法学韩干。他在画马方面比较重视线条的多变性，遒劲沉稳是其长处，但在马体结构的塑造上则有失准确，这恐怕与他重技法而轻写生有直接的关系。 元代：赵雍《长松系马图》 刘贯道，工画马，为一时高手。其作品《元世祖出猎图》为绢本，设色，纵18.9米，横104.1厘米，共绘马十余匹，结构鲜明，透视准确，线条变化较大，较好地反映出了马的品种特征。 元代：刘贯道《元世祖出猎图》 以人物画闻名于世的顾恺之，兼善画马，其传世名作《洛神赋图》中描述了姿态各异的骏马。最难能的是画中一匹四足仰天的马（本图中未展示），弧形的脊背、弯曲的四肢、飞扬的尾巴……作者力图去表现马在滚尘时一刹那的动姿，当然以今天的眼光去看，在造型上有僵持之嫌，但在当时讲，能有如此的观察力和表现力是非常可贵的。 魏晋：顾恺之《洛神赋图》局部 《历代名画记》中记载展子虔曾作《十马图》，可惜没有流传下来。所幸的是另一名作《游春图》传世，从中我们可以领略到其画马艺术的风采。展子虔画马贵在“动”宇，《游春图》中虽然马姿动态不大，但我们仍可从细微处看到这一显著特点。该图所表现的是人们在明丽的春天骑马游玩时的场景。以表现大自然的山水为主，所以人物与马都画得较小。马仅寸余，虽然如此，但马体的结构交待清楚，比例准确，四肢的屈伸与头颈的俯仰协调一致，具有强烈的动感。在线条的运用上虚实结合，灵活多变，较好地反映出了马的形态与神态。 隋代：展子虔《游春图》局部 唐代当权者的喜好，导致了马画的盛行，先后涌现出了阎立本、梁令赞、江都王、曹霸、陈闳、韦偃、韩干、韦无忝、张萱等人。其中韦偃的《双骑图》是非常难得的佳作。画面上两匹骏马从远处狂奔而来，在主人谈说间各自转向的一刹那，近处的马四蹄腾空而起，身体在头部的带动下由向前方改为向左运动的形态，尽管头颈被人物所掩，但强烈的扭动感，仍通过颈部肌群的显现展示了出来。远处的一马，那屈曲的头颈，爽直的鬃尾，窜跃状的四肢及大睁的眼睛分明在通知对方，调整完毕准备做下一轮冲刺了。通过此作品我们可以领悟到韦偃在观察马、塑造马以及构图方面的高妙之处。不愧是胸藏万马的大家。 唐代：韦偃《双骑图》 韩干画马，必考时、日、面、方位，然后定形骨、毛色，并结合自己的心得将马加以夸张，形成造型独特的“韩干马”。其马的造型特点是头秀颈宽，胸阔腹壮，臀部呈蝶翅状，四肢瘦劲如铁，更觉马的威武雄壮，卓尔不凡，深得世人赞许。我们从其代表作《照夜白》图中可以充分领略到韩干马的风采。图中之马昂首奋鬃，仰天长啸，宽阔的颈项，使其显得更加雄强劲健，浑圆如蝶翅的臀部则为微屈的后肢做高举蹬刨状，虽然被缚柱上，却有腾骧千里之势，观之令人振奋。在