《宋代文学复习.docVIP

柳永原名柳三变，字耆卿。人称柳七、柳七郎。《乐章集》。柳永对词的贡献1、大量运用慢词形式，具有创体创调之功。2、扩大了词的表现范围，丰富了词的题材内容。① 写离愁别绪，羁旅行役。A：以男子口吻写相思离别。《蝶恋花》B：变“春女善怀”为“秋士易感”，善写秋景和日暮。《玉蝴蝶》C：帝京生活 D：写羁旅行役。《凤归云》② 蔑视科举，嘲讽功名利禄。《鹤冲天》③ 描写城市风光，表现都市繁华。《望海潮》④ 反映歌妓生活，寄以同情之心。3、具有独特的艺术个性。① 具有高远阔大的境界。如《八声甘州》② 有鲜明的浪子形象。③有俗雅之别，多样风格。4、成功地运用铺叙手法，发展了填词技巧。5、运用俗语口语，通俗易懂，明白如话。 叶梦得《避暑录话》“凡有井水处，即能歌柳词。” 辛弃疾：字幼安，号稼轩，《稼轩长短句》。题材内容:爱国词田园词闲放词爱情词 辛词艺术成就1、辛词发展了豪放词，达到了有性情、有境界的高度。鲜明的自我形象情景交融的艺术境界。2、丰富发展了词的表现技巧：用典、比喻、拟人、夸张、议论、戏谑多种手法综合运用。3、辛词具有浪漫特色4、豪壮为主的多样风格5、丰富多采，雅俗纷呈的语言运用①大量使用典故与文化语符，有集句、借句、化句三种方式。②博采口语、俗语入词，新鲜活泼有生气。 苏辛词比较：二人都以境界豁大，感情爽朗著称，不同是，苏常以旷达的胸襟体验人生，表现出哲理诗的感悟。辛总是以炽热的感情，崇高的理想拥抱人生，表现出英雄的豪情与悲愤，情感浓烈，理念执着，理想与绝望的交织反差强烈，冲击力强。 晏欧对词的贡献：写相思离别，以礼抑情，深婉含蓄；词抒发人生感怀，写出一己之性情；晏殊词化用唐词意境与句法有气象有境界，使词走向风流高品格境界。 晏殊：字同叔，谥元献刚简而喜接纳宾客，举荐贤才。“太平宰相”、“富贵词人” 《珠玉集》多写“闲情”和“艳情”。闲雅有情思，典雅秀洁、含蓄蕴藉。《蝶恋花》、《踏莎行》、《浣溪沙》（面对人生的出处矛盾而产生的强烈的失位感怀：怀才不遇的怨愤，壮心未酬的失落） 欧阳修：字永叔，号醉翁，晚年“六一居士”《六一词》变革：扩大了词的抒情功能，改变了词的审美情趣。1、题材开拓。 风土词， 写景词，咏史怀古，人生感慨，2、形式创新。组词咏风物。尝试写慢词。3、风格多样。清新深婉，豪放疏隽，浓艳流丽。4、美学品格。风流高品格方向发展。 《踏莎行》候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外 秦观：字太虚，改字少游，其诗被称为“女郎诗”。艺术特点：1、最大特点是具有纤细幽微的词人感觉。前期词充满柔婉幽微的感受，具有朦胧美。后期词寄慨身世，充满伤感哀怨的情调，仕途失意的幻灭感。2、善于描绘凄迷感伤的意境，表达政治幻灭感。3、善用比兴手法抒情写景。4、柔婉清丽的语言特点。典雅平易，清丽自然。少用典，且能融化无迹，一如己出。“情词相称” 5、柔婉清丽艺术风格。 苏轼苏子瞻、东坡居士、坡公、坡仙、玉局翁、大苏、苏文忠公、苏长公。 苏轼的文学思想 1、重视言与意，有意而言，有为而作，追求辞达。“言止于达意，有意而后言，意尽而言止者，天下至言也。2、重视真与情，主张“冲口出常言”，抒写真情实感。“诗从肺腑出，出则愁肺腑。” 3、强调新与变，法中出新，放处寄理，化求奇为尚易。“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”“诗须有为而作”4、注重构思，主张胸有成竹，意在笔先。“人皆成于手，我独成于心。” 5、重视神与理，主张文理自然，姿态横生，重神韵。6、重视空与静，主张静中观动，空中见实。虚实结合，以变济穷。 特点：化崇道为重意，化求奇为尚易，化人言为己见，化偏激为中正，化力胜为情胜。 苏诗题材内容1、反映现实（现实诗）①不涉新法，为人民请命，反映民生苦难的诗。《荔支叹》②出于同情之心客观上反映民生疾苦却归因新法的诗。《吴中田妇叹》③借同情人民攻击新法的诗。《山村五绝》2、表现自我（抒情诗）①表现自我超脱旷达的个性魅力。《初到黄州》《六月二十日夜渡海》②写自我的追求与绝望。《自题金山画像》③抒写人生感怀与人生况味。《和子由渑池怀旧》3、描绘自然山水（写景诗）《新城道中》《六月二十七日望湖楼醉书》《饮湖上初晴后雨》《望湖楼晚景》4、评诗论画（论艺诗）《王维吴道子画》《书鄢陵王主簿所画折枝二首》5、阐发哲理（理趣诗）《题西林壁》、《琴诗》，还有和陶诗。6、描写当时民俗与社会风貌（风俗诗）《水车》、《秧马歌》《石炭行》 苏诗艺术特点1、苏诗讲才气①生动活泼，丰富浪漫的想象。《新城道中》《惠崇春江晚景》②善写动态，如摄影的境头。《祭常山日小令》③布局谋篇，波澜起伏，变化莫测。《赠李琪》④活法为诗，富有别材别趣。《汲江煎茶》2、苏诗善议论①议论与叙事、抒情、