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探析我国非营利艺术机构的资金来源 探析我国非营利艺术机构的资金来源 　　资金对于艺术机构的生存与发展有重要意义，持续而稳定的资金来源是艺术机构长期发展的保障。不论是以政府拨款为主，还是以企业、个人等社会捐赠为主，或是以中介组织捐赠为主，其资金来源的渠道构成了艺术机构的运行特色本文由论文联盟http://收集整理，但其单一或不稳定的资金链也带来了一些问题。同时，各艺术机构的资金来源正从单一走向多元，虽目前还存在对于某类资金的依赖，但多元化的资金来源是其发展的趋势。资金是保证艺术机构长期有效运营的基础，所以对资金来源的探讨显得尤为重要。 　　一、 以政府拨款为主的艺术机构 　　我国以政府拨款为主要资金来源的艺术机构多为国有艺术机构，这些机构主要以政府财政拨款为主，自筹为辅。此类艺术机构的资金来源较为单一，机构发展容易缺乏效率与活力。同时，由于我国文化体制改革，政府对于艺术机构的拨款量由全额拨款逐步减少，以政府拨款为主要资金来源的艺术机构也在寻求新的资金获取渠道。 　　以公立美术馆、博物馆为例，基本由政府出资兴办，资金主要依靠国家财政的投入，在经营收入方面的比重十分有限。在计划经济体制时期，此类艺术机构的资金是由国家全额拨款和主管部门专项资金组成。随后，在市场经济体制之下，政府对于公立美术馆、博物馆的拨款量减少，但仍是主要的资金来源。政府对于公立美术馆、博物馆的资金投入，是其生存与发展的重要保障，也是一个强有力的后盾。此外，公立美术馆、博物馆还通过自我创收、社会捐赠等来获取资金，其中包括门票收入、展厅出租的收益、文创产品的销售、个人或企业的捐赠等，以此来拓宽其资金来源的渠道。 　　但是，就其自我创收部分而言，门票收入属于一种象征性收费，所占比重不大，作为文化事业机构应当满足大众的文化需求。现在很多博物馆、美术馆都实行免费开放的政策，所以门票收入对于资金总收入的增加可谓杯水车薪。其次，各馆文创产品的开发和销售的情况不一，有些馆的文创产品开发较好，有的在文创产品开发这块的投入甚微，取得的效果也不佳。如上海博物馆从1996—XX，已开发出1600余种文化商品，XX年的销售额达到2400万元。再如湖北省博物馆从开始的生产香袋遭遇市场冷淡，到开发出编钟系列、漆工艺品系列等广受市场好评的纪念品等[1]。就其社会捐赠而言，这一部分资金具有偶发性且不够稳定。很多个人或企业具备捐赠条件，但是由于美术馆或博物馆缺乏宣传意识，使很多个人和企业对其缺乏了解，公立美术馆或博物馆获得资助的情况并不多。所以，美术馆、博物馆应当设计出一套行之有效的方法来不断吸引社会捐赠以改善当前的捐赠环境。 　　由此，以政府拨款为主导的艺术机构，随着其财政投入的减少，面临着一定的资金压力，而其自我创收与社会捐赠部分资金收入的效果并不理想，所以对于政府财政拨款的依赖仍然是目前所面临的问题，对于此类艺术机构的资金管理的理念还应不断更新以适应其多元化的发展。 　　二、以企业和个人等社会捐赠为主的艺术机构 　　随着我国文化产业的发展，企业和个人等社会捐赠也是艺术机构的主要资金来源。以企业和个人捐赠为主导的艺术机构，多为捐赠人出资兴办，对艺术机构的管理和决策有一定的影响力，但其资金链单一且不够稳定，艺术机构的兴衰也随之变化。 　　以民营美术馆为例，民营美术馆的费用基本由成立者承担，它的发展受个人或企业的影响非常大。中国的民营美术馆，无论是20世纪90年代末第一波热潮中出现的公司型美术馆，还是其后由公司型蜕变为非营利型的美术馆，其大部资金来自于母公司或前母公司支持以及场地出租[2]。在对民营美术馆的管理上，出资人对美术馆的运营、管理等多方面都具有主导作用。投资人的资金状况良好，美术馆的功能就得以正常发挥；投资人的经营状况不好，美术馆就无法正常运转。同时，由于美术馆基本由出资人管理和运作，缺乏专业管理团队，最终也难以保证美术馆学术的独立性。此外，民营美术馆的资金还源于社会团体捐赠，或是衍生品的开发、活动项目的引进、场地租用等自我经营部分。但由于我国捐赠尚不成熟，民营美术馆没有成立专门的机构来吸引外资，而自我经营部分的收入有限，所以还是主要依赖于出资人、创办者的资金来源。 　　当然，在民营美术馆的发展中，也有一些民营美术馆资金运转良好，不仅仅依赖原有出资人的资产，寻求更加多元化的资金来源，为其建立一个良性循环的资金链。例如，今日美术馆采用与企业合作的模式，美术馆40%的资金来自今典集团，其他的60%甚至更多需要向社会征集用作美术馆日常的展览和收藏[3]。通过丰富资金的渠道可以降低美术馆的资金风险，有利于机构的独立运作，从而举办学术性更强的活动，这也有利于吸引企业的外部资金。同时，今日美术馆还增加了图书出版发行，以及书店、咖啡厅、衍生品的经营。今日美术馆作为民营