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柳永的慢词研究 摘要 慢词是宋词的主要体式之一。北宋前期最负盛名的词人柳永，是最早大量创作慢词的词人之一，其对宋词，特别是慢词的发展做出了卓越的贡献。柳永的慢词内容丰富，他把笔投向了现实生活，写国家的繁荣昌盛，写世俗民情，咏史咏物。柳永的慢词注重写实，浅近直白，音律和谐，还具有真实、自然、形象生动等特点。柳永慢词的创新性对后世影响很大，而柳永和其创作的慢词也在中国词史上占据着重要的地位。 关键词：柳永；慢词；内容；艺术 目 录 一、慢词的界定……………………………………………………………………… 4 二、柳永的慢词创作………………………………………………………………… 5 三、柳永慢词创作的内容考察……………………………………………………… 9 四、柳永慢词词作的艺术特色………………………………………………………10 五、柳永慢词创作在词史上的地位…………………………………………………12 参考文献…………………………………………………………………………… 13 柳永的慢词研究 柳永是北宋前期最负盛名的词人之一，对宋词的发展做出了卓越的贡献，尤其是他对北宋慢词发展的积极作用更不容人忽视。清代宋翔凤说：“按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。”前人对柳永的慢词创作有过不同角度不同程度的研究，但是有的过于概括没有论述清楚，有的只局限于其中的一两个方面，人们还没有对柳永的慢词进行一个整体性的关注。柳永的词作中哪些属于慢词？对这些慢词如何分类？它们的主要内容是什么？它们体现出哪些艺术特征？柳永的慢词创作对宋词的发展到底起到了怎样的作用？这些问题都是全面分析研究柳永慢词创作所必须关注的。 一、慢词的界定 据张炎《词源》的记载，宋代的词体有令、引、近、慢之分，曲子的节奏按韵拍区分，短的为令，稍长为引、近，更长一些为慢。“慢”即是“慢曲子”的简称，它与“急曲子”相对，我国近代从敦煌石窟中发现的唐代写本琵琶乐谱中就有标明急曲子和慢曲子的。宋人作词，有在某一词调名前加“促拍”二字，以表示其有别于本调，如：柳永的《促拍满路花?香靥融春雪》。“促”就是“急促”，“促拍满路花”就是用急促的节奏来演奏及歌唱“满路花”词调，这就是所谓“急曲子”了。给慢曲子填的词就叫慢词，慢词与小令相比，就具有音乐上的变化繁多、悠扬动听的特点。但是宋词的乐谱在宋亡后基本上失传了，若词调标明“慢”的，如《声声慢》等自然可知道它们是慢词，至于那些没有标明“慢”的词调，就很难判断它们是急曲子或是慢曲子了。 明代的顾从敬编《草堂诗余》，将词体分为小令、中调、长调，五十八字以下为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以上为长调，这种分法以后便相沿下来，人们就时常将慢词和长调并提。但是慢词并不等于长调，顾从敬是从字数上进行分类的，字数多的并不代表是慢曲子，也就不能叫慢词，如：柳永的《采莲令》91字，它属于长调，是小令，而不是慢词；慢曲的乐曲较小令长一倍或数倍，旋律较为复杂而富于变化，填词的字数也就要多，慢词的字数通常在九十字以上，慢词中最短的是《卜算子慢》八十九字，比四十四字的小令《卜算子》已加长一倍以上，最长的是《莺啼序》，达二百四十字，所以尽管长调与慢词不能完全等同，但去除特例，一般说来，长调多为慢词。所以，究竟如何来判断一首词是否是慢词，本人以为，主要依据有二：第一，看词调名有没有标明“令”、“引”、“近”、“慢”、“促拍”等；第二，根据字数的多少判断其是否属于长调。 二、柳永的慢词创作 慢词的创作并非始自柳永，“唐代流行于我国西北民间的敦煌曲子词便出现了《凤归云》、《内家娇》、《倾杯乐》等最早的慢词。”晚唐五代以来的文人词中也出现了一些慢词，但如夏敬观先生所说：“子野（张先）词，凝重古拙，有唐五代之遗音。慢词亦多用小令作法。”当时的慢词并没有体现出它的艺术价值，直到柳永变旧声为新声，大量创作慢词，慢词才得到世人的推崇，所以从文学发展的意义而论，慢词是起于北宋的，而柳永则是慢词的开创者。 柳永大量创作慢词让慢词达到了井喷的态势，今《乐章集》收二百一十六首词。依据词调名称特点，有以下几类情况： 1、其词调名标明“令”、“引”、“近”的有：《迷仙引》（才过笄年）、《采莲令》（月华收）、《婆罗门令》（昨宵里）、《秋蕊香引》（留不得）、《浪淘沙令》（梦觉）、《诉衷情近》（雨晴气爽）、《诉衷情近》（幽闺昼永）、《过涧歇近》（淮楚）、《过涧歇近》（酒醒）、《迷神引》（一叶扁舟轻帆卷）、《六幺令》（淡烟残照）、《木兰花令