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唯美诗人邵洵美（左） ——如果近代文学是座茶馆，众多文豪各是一把“壶”的话，那么，当史家提起鲁迅、胡适这些名“壶”们时，总会不时提到他们身边邵洵美 这只“杯子”。而当拂开历史的积尘，探询其本来面目时，其实洵美也是一把“壶”，且是一把拥有诗人、作家、翻译家等多种头衔的“多功能壶”。“唯美”诗人 邵洵美，已被我们冷落得太久。他只偶尔被当作道具提及，活在他人回忆的夹缝间，还免不了因误解而充当尴尬的角色。 马寅初——“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云展云舒。” “中国最后的教育大家”陶行知——“捧着一颗心来 不带半根草去。” 卞之琳——新月派的代表诗人，徐志摩的得意门生。一首《断章》是他不朽的代表作，也奠定了其在近代中国诗坛的地位。 “你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。 ”（断章） 石评梅——“她是一位诗人，她短短的一生，如诗人所咏，也只是首诗，一首充满了飘鸿的绝望底哀啼底佳章。我们看见她的笑颜，煦悦与仁慈，测不透那浮面下所深隐底幽恨；我们遥见孤鸿的缥缈，高越与卓绝，却聆不见她声音外的声音。” 抒情才子戴望舒——“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着、一个丁香一样地、结着愁怨的姑娘。”这是他最著名的诗作《雨巷》的诗 句，诗人戴望舒也在悠长、悠长、又寂寥的“雨巷”跋涉了四十五个春秋，但他没有逢着那个丁香一样地结着愁怨的姑娘。他是一位抒情诗人，一个纯粹的为艺术而 艺术的诗人。像所有的诗人一样，他比一般人有着更美好的理想和期待，也比一般人有着更多的失望和痛苦。 “国画巨匠”徐悲鸿——他取法西方古典写实绘画，力倡用“写实主义”改造中国画，强调“尽精微、致辞广大”，其“素描是一切造型艺术的基础”论，在画史上 产生了划时代的效果，宣布了从顾恺之到任伯年一千多年间勾红填色形式的大体结束和一代新形式国画的诞生。他的写实主张和从苏联引进的“社会主义现实主义” 并为一体，成为本世纪最大的主流画派。 蒋碧微——独往独来奇女子。 聂耳——“一束鲜花热泪新，悲歌长忆谱歌人。” 冼星海——中国现代音乐史上一位卓有成就的作曲家，他与聂耳的电影音乐一起，构筑了中国电影音乐的骨架，他以澎湃的激情，鲜明的民族特色，写出了震惊中外乐坛的音乐，成为中国电影音乐创业史上的先驱者。 黄自——中国近现代作曲家、音乐理论家、音乐教育家。他创作的歌曲《思乡》《抗敌歌》《长恨歌》被评为20世纪华人音乐经典。出自他门下的贺绿汀、江定仙、陈田鹤、刘雪庵则被乐史称为四大才子。他为20世纪中国音乐建设做出了突出的贡献。 世俗张爱玲——“张爱玲是世俗的，但是世俗得如此精致却除此之外别无第二人可以相比。” 胡兰成——不知道张爱玲是如何评价胡兰成的，他在她心目中处于一个什么样的位子，付出了那么多，却遍体鳞伤，值还是不值？是孽缘还是真情？是错爱还是真 心？逝者已去，这些假问或许只是画蛇添足的矫情。但有一点毋庸置疑，胡兰成透支了张爱玲一生的幸福时光，以至于她终生未育，更使其后来的婚姻徒有其表，形 同虚设，这才是最大的悲剧！ 请看第二部分 才子佳人 （1） 宋氏三姐妹，“近代中国最具影响力的姊妹” 宋子文一家——谈及近代中国经济，就无法绕过宋子文。 宋庆龄——雍容典雅 孙中山——如果我们将孙中山当作道德的完人，政治上的纯洁者，那么，我们根本无法解释他在近现代中国政坛上如何取得如此崇高的地位。毫无疑问，政治的角逐 并不是道德天平所能决定的，只有现实主义的选择，实实在在的力量才能让他与众多对手对局。否则，我们就不是在歌颂孙中山，而是在侮辱近现代史上诸多枭雄人物 的智商了。孙中山本人能够以一介布衣成为影响至今的历史人物，岂只是“豪杰”二字可以概括得了的？ 蒋宋联姻——1927年12月1日，蒋介石与宋美龄在上海举行婚礼，一段见证之后中国近半个世纪风云变幻的婚姻自此而始。正如所有历史名人的经历一样，蒋宋联姻自一开始，就被人们所津津乐道，而他们的婚姻生活也注定不会平凡。“共经风雨五十载，光影浮华已成灰”尽管两位主角确实影响了中国历史的走向，但在 80多年前的这一刻，他们也只是一对普通夫妻而已…… 世纪宋美龄——在中国近代史上，宋美龄在时代的风云际会中分外令人瞩目。她是宋氏豪门之后，也是娇小的东方女性政治家，更是光彩夺目的第一夫人。她的美丽 与睿智，她的气质与才情，她的家庭与背景，使她在权力、财力与魅力的复杂交织中，成为百年中国最有争议和影响的女人。谁言红颜薄命？！ 青年蒋介石——作为近代中国极具争议的枭雄，捧蒋者誉其为中华人杰，民族英雄；贬蒋者斥其为独夫民贼，阴险小人。但无论如何，他都与过去的这个世纪紧紧相联，成为那个时代举足轻重的 风云人物。 蒋介石——蒋介石不仅是一个才华横溢的人物，也是一个有着巨大缺陷的人物，历史的偶然使他不得不和另