《风景拍摄的几个技巧.docVIP

雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光。距离愈远，散射光越多，色调越明亮，远处景物越看不清。所以在薄雾笼罩下的景物，能明显地从色调上区分出前景、中景、远景，加强了空间的纵深感。薄雾能掩盖杂乱无章的背景，简练地勾划出画面中的主要形象，提高了表现力。 　　拍摄时应注意以下几点： 　　1.雾景的光亮度很高，应正确控制曝光量，以免曝光过度。 2.雾景反差小，拍摄时最好将相机的感光度调低，以获得细腻的影调和丰富的层次。一般高端数码相机都有多档锐度设置，应该将锐度值调高。当然，条件允许的话最好使用RAW格式拍摄，以便后期做细致调整。 　　3.安排画面构图时，应尽量选择有远景、中景、近景的景物，以表现景物的纵深感。前景中景应昼选取暗色调的景物。 　　4.浓雾时一般不宜于拍摄，因为它的能见度太低，除较近前景外，中景和远景都不到。这时，如果加用黄滤光镜或橙滤光镜，可减弱浓雾效果。因为黄橙滤光镜能吸收兰紫短波光，增强光线的透过能力。 　　如想增强雾的效果时，可加用兰滤光镜或雾镜。雾镜分一号二号，可获得不同浓度的雾化效果。如果想加强雾化时，也可把一号二号雾镜加在一起使用。 分享：???????作者：佚名? ? ? 文章来源：网络?时间：2011-7-8 16:49:17? 春天就快过去，希望拍摄雾景的话就要把握机会了。不过，白茫茫一片，拍出来的作品，可能总是未如人意，以下有几点可作为参考。1. 注意曝光大雾的环境可能会欺骗了你的相机，所以拍摄的时候尝试调节不同的曝光补偿，比起过分依赖相机的自动曝光，更有机会拍得出美丽的照片。另外，虽然调高ISO感光度会增加噪点，但其实也能加强雾的质感。 2. 留心光线正因为大雾阻挡阳光，所以阳光穿透雾景更为迷人，树梢间、云雾中，寻找有阳光透出来的地方吧，你不会失望。 3. 占据高点攀高一点的地方再拍下来吧，因为有些浓雾是会凝聚在较低区域，例如海面和山谷，所以建筑物、高山之类，可能会表现的如“腾云驾雾”，美景也。 4. 强调深度雾景的吸引关键在于“迷”，所谓一头雾水，就令人辨不清方向，更重要是混乱了事物的距离感，因此找一些能表现远近的东西例如电灯柱、栏杆、树木等，就可以加强对比。 5. 注意线条在雾中就如剪影效果，我们很难在照片里表现对象的细节，所以要找一些线条或形状突出的东西，例如树梢、古怪建筑、吊桥等。 6. 曝光时间雾并不是固定停留的东西，正确来说，它们是流动的水气，因此会出现有时浓厚有时淡的情况，尝试不同的曝光时间，你会得到不一样的效果。也因此，带上三脚架是很重要的。 分享：???????作者：丹尼尔·莱扎诺? ? ? 文章来源：设计之家?时间：2011-5-16 10:39:28?12 ????一、灵活使用光圈??? 一般来说，风光摄影要将从前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起长焦镜头，广角镜头能拍出更大的景深；比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而准确对焦十分重要。我们都知道，光圈收得越小，景深就越大，清晰的部分越多，因此，一般建议使用非常小的光圈，比如f/16和f/22。但是，光圈收得过小反而会有损于影像的清晰度，这是因为一种叫“衍射”的光学效应的缘故。 ??? 衍射，最简单地说，就是当光线穿过镜头光圈时，镜头孔边缘分散光波。光圈收得越小，在被记录的光线中衍射光所占的比例就越大，影像就变得越不清楚，结果影像里显现的细节就越少。?????一般来说，在以下情况下你就会开始看到衍射效应：ASP-C尺寸传感器的相机光圈收小到f/11以下；全画幅传感器的相机光圈收小到f/16以下。为了说明不同光圈下的衍射效应，我们在这里展示在f/8、f/11、f/16和f/22光圈下拍摄的一系列照片——对焦和整体曝光保持不变，唯一的变化就是光圈大小。这些照片的后期处理都是使用同一软件和设置。  ??? 光圈设在f/8时，照片中所有景物都很清晰，背景中树木的细节表现得也不错；光圈f/11时，景色还算清楚，但光圈收得更小时，随着景深的增大，影像明显越发不清晰，细节不显明。这是风光摄影中的一个重要问题，尤其是制作大尺寸影像时。正是这种看上去“糊状”的植物，损坏了很多摄影师的数码风景照片。????二、理解快门??? 我们通过拍摄水体来探讨快门的选择。??? 如何拍摄水体的运动，是一个有争议的问题。一些摄影师喜欢以真实的方式来捕捉水体，使用高速快门速度来“凝结“水体的运动。另一些人喜欢有意将水体“模糊化”，以营造运动感。这两种技术在合适的场合都能产生好的效果。重要的是，两者定要取其一，如果介于两者之间的话，水体既不模糊也不清晰，那就往往会给人以凌乱感和无意识感。 ??? 如果你希望停住水体的运动，一般得使