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五十年来昆曲盛衰记 　　『五十年来昆曲盛衰记』(1890-1940) 　　1940年中国对日抗战最激烈时期，一篇登载在当时杂志《国艺》的这篇文章叙述了昆曲自1890到1940即将灭亡前夕的点点滴滴，是一篇对于当时昆曲处境十分重要的昆曲史记！文章作者的署名是“丁丁” 　　昆曲到了现在，己成了强弩之末，衰颓不堪，只有以前昆曲传习所出身的仙霓社，全班不足二十人，在那里苦撑场面，听众寥寥，完全不受人注意，非惟不能比平剧的风行一时，且不能与女子越剧、蹦蹦戏等地方戏剧一较长短．预料不久之后，就是这班硕果仅存的昆曲班仙霓社，也得如广陵曲散，成为绝响．昆曲的名称，不过占着中国戏剧史上的一页而已． 　　在以前，所谓中国戏剧，便以昆曲为代表，在戏剧中最风行而占重要地位，这可以从历代的曲本上明白显示．逊清全盛的干、嘉时代，户户笙歌，即是指昆曲而言，只在这五十年来，戏剧起了绝大转变，昆曲渐渐不为时尚所趋，慢慢走入没落时期．便是这戏剧转变的五十年内，昆曲由盛而衰，直到现在，也不知经了几度沧桑，几多变化，终因曲高和寡，提倡乏人，昆曲伶人，一味墨守成规，不知改革，到此一蹶不振的地步． 　　苏州，是昆曲的集中地与发祥地，昆曲的盛衰，在苏州最可以充分表现．因所有的昆曲班子，从以前的聚福班，全福班，到现在的仙霓社，没一个不在苏州成立，苏州演唱．班中伶人，也都是苏州的籍贯．苏州人的能昆曲的，为各地之冠，这不是别一地方，没有昆曲，因自从逊清干、嘉之后，昆曲已渐走入衰颓时代，复经了红羊大变，各地昆曲，不再风行，只剩了江南一区，而江南区中，昆曲人才，集中于苏州，苏州便成了昆曲荟萃之地．几度提倡，昆曲在苏州，又日渐风行．这五十年来，昆曲的盛衰，便可以从苏州昆曲班的经历而作为代表了． 　　自逊清光绪初年起始，昆曲可说是一个中兴时代，虽不能比干、嘉时的笙歌遍地，人尽度曲，也极风行一时．因这时经了红羊事变，元气方复，由于官府的提倡，点缀升平，昆曲人才，次第辈出．昆曲班既名伶迭见，苏州人对于习曲的兴趣方浓，差不多凡是中上级家庭的子弟，都得学几句曲词，以为风雅，昆曲遂成不多见的盛况．班内名伶，佳材甚多，先后二十年，如官生麻金，福来，巾生王鹤明、阿掌．老生李子美，黑衣生沈寿林、六旦周凤林、葛子香、葛小香，作旦聚林，正旦阿四，大面王松，白面茂松、副姜善珍、陆四、刺旦双庆、老外庆寿、丑小阿三、小王四等，次第闻名一时．爷台（昆曲票友之称）中尤多人才，大面张云亭、六旦程练秋，老生张润亭，老外程藕卿，正旦张玉荪、丑陈子和，副杨剑三，小生徐凌云，王蔚伯等，均一时着手盛誉．笛师殷老四，鼓板松福，都是不可再见的能手．将近有二十年这般的鼎盛风行，那自然可说是中兴时代了．直到光绪去世，方一度衰落．鼎革之后，昆曲班与爷台们，虽仍维持着登台与客串，但并不是常年演唱，此时的昆曲，进入中落时期．至民国初年，昆曲传习所虽成立，昆曲班却己风流云散，难得登台，昆曲的衰落，已到极点．直到民十二年起，昆曲传习所以新乐府班名登场，因所员剧艺尚佳，人亦齐整，又有顾传玠、朱传茗、倪传钺、王传淞等几个特殊人才，遂名震苏沪两地，昆曲前途，似又有光明希望，新乐府在上海大世界演唱时，是新乐府的全盛时代，但尚不能比美光绪初年的中兴时代，不过昆曲在戏剧行中，已有了立足点．惜乎如昙花一现，顾传玠脱离之后，即一蹶不振，走上了没落途径． 　　昆曲在逊清干、嘉年间，年代己远，漫不可考．从光绪初叶起，苏州的昆曲班，名高天小班，最先开演于中衙前，即现在的景德路中段，既称为小班，伶人的年龄，自不甚高，这正是五十年来昆曲的起始．班中人才，极为整齐，大都典型犹在，官生麻金、福来，巾生王鹤明、阿掌，黑衣生沈寿林，六旦是葛子香，掌生小桂林，大面王松，作旦寄生、聚林，正旦阿四、阿本，刺旦双庆，白面祥林、茂松，副姜善珍、陆四，丑小王四、巧福，此外尚有小阿三，时来助演，人才济济，俱为一时昆曲的优秀伶人．所演的戏，亦甚齐全，《一文钱》《焚香记》《跃鲤记》《翡翠园》《长生殿》《鲛绡记》《红梅记》等，均有整本，惟武行则付缺如，因昆曲本称文板，武戏极少，伶人只须能把子，演《铁冠图》中的《宁武关?对刀步战》，即为全材，高天小班，亦属如此．开演后大为观众欢迎，生涯鼎盛，昆曲走入了中兴时期．可惜不到两年，高天小班的班生，因病而死，主持乏人，该班顿成无形解散．辍演匝月，方由作旦聚林发起，组织一个昆曲班子，时高天小班内所有的伶人，一概罗致，取名为聚福班，在郡庙前开演．这时有一昆曲旦角加入，这个昆旦，艺术的高妙，可称空前．在五十年内，能如此色艺双绝，只有他一人，便是昆旦周凤林．此时年纪尚小，以小弥弥戏为主，如《邯郸梦》的番儿，《西游记》的胖姑等等，高天小班遂脱化而为聚福班了．昆曲班子，本有两种，一种一年四季，在城中