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简易歌曲编创 第一节 音乐的表现要素与音乐形象 一、节奏 二、节拍 三、速度 四、力度 五、调式 六、旋律 节奏 一、 二、 三、 四、 五、 六、 七、 节拍 一、2／4 二、3／4 三、4／4 力度 PP Pianissimo 很弱 P Piano 弱 mp mezzo-Piano 中弱 mf mezzo-forte 中强 f forte 强 ff fortssimo 很强 变化的强弱记号 cresc 或 Crescendo 渐强 decresc 或 decrecendo 渐弱 调式 大调：一般认为大调式色彩较为明朗（其中和声大调由于降六级而色彩略暗 ） 小调：小调式的色彩一般都比较暗淡、柔和 。 调式色彩 C：纯白色的C大调，最纯洁、最初始； c：纯黑色的C小调，抗争、奋斗； #C：奶白的升C大调，阳光、纯洁； #c：深褐的升c小调，痛苦、呻吟、 D：纯绿色的D大调，质朴、自然、天然； d：墨绿的的D小调，思想深刻、沉思； bE：淡黄的降e大调，光明、明亮； be：明黄的降e小调，充满灵感，思维活跃； E：纯黄色的E大调，灿烂、光辉的调； e：深蓝色的e小调，忧郁、悲伤的调； F：淡红色的F大调，暖和的调； f：深红色的f小调，悲愁哀伤、悲愁； #F：鲜红的升F大调，明朗，有魅力； #f：暗红的升f小调，寂寞、伤感； G：大红色的G大调，非常温暖； g：海蓝色的g小调，怀念，思念、伤感； bA：明黄的降A大调，坚定有力，有气势 #g：淡蓝的升g小调，轻松、欢快、优美 A：金黄色的A大调，宏伟、辉煌； a：纯蓝色的a小调，惆怅、忧伤； bB：淡粉的降B大调，活泼、轻盈； bb：棕黄的降b小调，庄严、虔诚、忏悔； B：银白色的B大调，高雅；明丽； b：暗灰色的b小调，悲怆，断肠、冷峻； 歌曲的曲调（旋律） 　想要创作出一首好听的歌曲或乐曲，要考虑到很多方方面面，节奏特点、调式特点、歌词等等。对于音乐作品中的节奏是从生活中概括分离出来的，但它不同于生活节奏，音乐节奏比日常生活更有感染力，时值较短而密集的节奏多表现于紧张、轻快、活泼的音乐；缓慢悠长的节奏则多用于宽广辽阔的情趣主要用于低沉、优郁的情趣；而要表现整齐单纯化时，时值不长也不短的节奏，多用于感情平稳，对比不大的情绪中；如采用长短相结合的节奏多表现于对比鲜明的情绪中。歌曲语言的节奏也直接影响着曲调的写作，因为不同功能的字词在节拍、节奏中的作用也不同。 音乐主题 在一首歌曲或乐曲中要有一个能够集中的概括整个作品的思想、感情、性格的音乐主题，乐曲的长短要根据内容而定，象一条主线贯穿全曲，并成为全曲曲调发展的基础。 音乐主题的发展手法 对于一个好的作品首先要遵循两个原则：统一性原则和对比性原则。统一性原则 重复手法：重复是巩固音乐主题，深化音乐形象，统一歌曲内容和构成曲式平衡完整所不可缺少的正确手法。 重复 严格重复：因由于仅有一种模式，一成不变地，所以它的作用也仅仅只是起到一定程度的强调、支持和稳定的作用。 变化重复：在音乐作品中运用较多，这种手法既保留了音乐主题的主要特性，又把主题加以各种变化，使作品在统一中又有变化。而对于变化地重复可以使节奏重复、装饰音重复也就是我们通常所说的加花，还有进行局部地重复、音程变化地重复，还可进行对乐曲的扩充和补充。 节奏重复：往往体现在节奏与音调相对比的互相变化中，如果节奏不变而音调不断地变化，为节奏严格重复；如果音调不变、基本不变、主要部份变化或者主要部份不变的前提下，节奏则进行收缩变化。 　　 装饰重复(加花重复)：这种重复对音调节奏基本上不改变，只是将曲调或曲调片断加以装饰性的变化，使曲调更加活泼，富有生气。　　 局部重复：是一种既重复前面的部份调，同时又加入新的节奏和音调的民展手法。 移位重复：模仿进行它是把前面的旋律片断或乐句做为原型，移高或移低若干度数，再或多次重现。移高或移低以后的音程关系与原调的音程关系完全一致，称为严格移位；移高或移低后的曲调关系与原曲调的音程关系有所不同，这种为自由移位或自由模进；如在移位中有自由和不自由的移位，叫做混合连续移位。重复和模进的手法可以综合的使用。 　　 变化重复：是在节奏重复的模式下，以一个或几个音，为支称点，使音程逐渐扩展或缩减的发展手法。 补充与扩充：曲调落到主音后，再重复前面的歌词和曲调的(主要用在句尾)叫补充；曲调没有落到主音，而再重复前面的歌曲或曲调(用在句前或句中)叫扩充。  对比 对比性原则：可以是节奏的对比、音区的对比、速度，音色、节拍以及调式、调性的对比。 节奏的对比-----同一节拍内运用不同节奏手法，使音乐产生对比。　　　 音区的对比-----运用不