《词牌与宫调声情.docxVIP

词牌与宫调声情（会陆续增补修正）??作者：娴闲居士?词调（词牌）分属宫调乐感调性与抒写范围十六字令（苍梧谣、归字谣）南歌子（南柯子、风蝶令、十爱词、水晶帘、望秦川）仙吕宫音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致。渔歌子（渔父）黄钟宫忆江南（望江南、梦江南、江南好、望江梅、谢秋娘、安阳好）南吕宫、大石调音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。入南吕宫声情感叹幽怨，入大石调声情轻快活泼。潇湘神唐代潇湘间祭祀湘妃神曲，声情欢快活泼。捣练子（深院月、夜如年、杵声奇、捣练子令）双调始作为思妇怀念征人之词。浪淘沙（卖花声、过龙门）歇指调、商调音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。多作激越凄壮之音。江南春忆王孙（荳叶黄、阑干万里心、忆君王、怨王孙、画娥眉）江城子（江神子）双调音节流美。上紧促而下沉咽。长相思（双红豆、忆多娇、吴山青、相思令、山渐青）题材以相思离别为主，声情缠绵悠长。醉太平（醉思凡、四字令）玉蝴蝶中吕宫悠远绵长。浣溪沙（山花子）黄钟宫、中吕宫音节谐婉，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。巫山一段云双调原咏巫山神女事。声情妩媚婉转。采桑子（丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚、丑奴儿）羽调、双调连理枝黄钟宫怨叹感伤清平调词调唐宋仅存李白三词，声情雍容典雅。画堂春（万峰攒翠）最初见《淮海居士长短句》。原作“伤春之词”（叶嘉莹）。阮郎归（醉桃源、碧桃春、宴桃源）情调较低沉，宜适抒写缠绵低抑情调。使人感到情急调苦，凄婉欲绝。三字令林钟商始见《花间集》。欧阳炯用以写相思之情。朝中措黄钟宫眼儿媚（秋波媚）人月圆（青衫湿）黄钟宫柳梢青（陇头月、早春怨、玉水明沙、云淡秋空）太常引少年游林钟商、黄钟、商调音节谐婉，情调激越，声容迫切凄厉。临江仙（庭院深深、谢新恩、瑞鹤仙令）仙吕调、高平调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。鹧鸪天（思佳客、于中好、思越人、千叶莲）正平调、林钟商、大石调、中吕宫音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。小重山（小重山令）双调声容极掩抑低佪之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感。唐人例用以为“宫怨”，故其调悲。一剪梅（玉簟秋、腊梅香）声情低抑。唐多令（南楼令）破阵子（十拍子）出于破阵乐的破阵子是清商乐，出于教坊曲的十拍子是燕乐。声容激壮，适宜表达激昂情绪。句式上六七五言交错呈现，颇有跌宕顿挫之势，平声韵的使用又使之不失流丽之美。喝火令始见《山谷词》。宋词中仅存一首，故可能是黄庭坚狎妓时偶填之。行香子音节流美。风入松（风入松慢、远山横）林钟商音节轻柔婉转，极掩抑低徊之致，最适宜表达和婉情调。金人捧露盘（铜人捧露盘引、上西平、西平曲）多苍凉激楚之音。八六子声韵“潜气内转”，用来表达缠绵委婉而又紧张迫促的心情。雪梅香正宫满庭芳（锁阳台、满庭霜、潇湘夜雨、江南好）中吕调适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪。水调歌头（江南好、花犯念奴、元会曲、凯歌、台城游）中吕调隋炀帝凿卞河诗作《水调歌》，此殆裁截其首段为之。凤凰台上忆吹箫（忆吹箫）适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪。汉宫春夹钟商八声甘州仙吕调极参差错落之致，藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美，最能使人感到回肠荡气。扬州慢中吕宫悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。高阳台（庆春泽、庆春泽慢、庆春宫）情调低沉，只适合表现哀怨心情。锦堂春慢寿楼春始见史达祖《梅溪词》，殆是悼亡之作。声情低抑，全作凄音。有用以填寿词者，大误。忆旧游越调（一说越调为黄钟商俗名）情调掩抑低沉，适宜于曼声低唱。夜飞鹊道宫、黄钟商望海潮仙吕调沁园春（寿星明、洞庭春色、大圣乐）格局开张，宜抒壮阔豪迈情感，苏、辛一派最喜用之。多丽（绿头鸭、跨金鸾、陇头泉）六州歌头音节繁促，声情悲壮，适宜抒写苍凉激越的豪迈感情。如梦令（忆仙姿、宴桃源、比梅）中吕调五代时后唐莊宗李存勖创作，咏刘晨、阮肇入天台山遇仙女事。归自谣（归国谣）道调宫天仙子歇指调、中吕调、仙吕调原咏天台神女事。伤春伤别，情急调苦。生查子（生楂子）双调音节比较谐婉，多抒写怨抑之情。醉花间双调点绛唇（南浦月、沙头雨、点樱桃）仙吕调今京剧中犹常用之。霜天晓角（月当窗）伤春怨卜算子（百尺楼、眉峰碧、缺月挂疏桐）歇指调谒金门（垂杨碧、花自落、杨花落）双调例宜表达激切紧促的思想感情。好事近（钓船笛、倚秋千、翠圆枝）仙吕宫声情拗峭挺劲，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。忆少年（十二时）忆秦娥（秦楼月、碧云深、双荷叶、玉交枝）商调用入声韵，急迫怨抑。李白用以为闺怨词，但气象萧森，声情悲壮。烛影摇红（忆故人、玉珥坠金环）大石调醉花阴望江东木兰花林钟商调声情激健有力，词情欢悦、感伤皆宜。鹊桥仙歇指调原咏牛郎织女相会事。夜游宫般涉调踏莎行（柳长春、江南曲、芳心苦、潇潇雨）中吕宫钗头凤（折红英）音节拗怒，声情凄