第六七章___永明体与齐梁诗坛(改2) - 副本[优化].pptVIP

第六章 永明体与齐梁诗坛 永明体： 注重语言的形式美和音乐美。 宫体诗：对女性的审美观照，和对宫室、器物以及服饰等方面的描写，通过艳丽的辞藻和声色的描摹来满足一种娱乐的需求。 第一节 沈约、谢朓与永明体 一、永明体的概念 随着声律理论的兴起，在南朝齐永明年间（齐武帝萧赜年号，４８３～４９３） ，出现了一种新诗体，其主要特征是讲究声律和对偶。它是从古体诗向近体诗的一种过渡，故又称新体诗。“永明体”的代表作家有沈约、谢朓和王融等。 二、“永明体”的出现 1.关键是声律论的提出： 《南齐书·陆厥传》：永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂；汝南周颙，善识声韵。约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为“永明体”。 2.沈约的作用 沈约著有《四声谱》，并进一步对五言诗中的四声，提出“八忌”，即后人所说的“八病”。（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。 ） 平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。 三、永明体作家 1.沈约 诗风：长于清怨（锺嵘《诗品》） （1）山水诗、如《登玄畅楼》诗：危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭，回望川之阴。岸险每增减，湍平互浅深。水流本三派，台高乃四临。上有离群客，客有慕归心。落晖映长浦，焕景烛中浔。云生岭乍黑，日下溪半阴。信美非吾土，何事不抽簪？ （2）离别诗，如《别范安成》：生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？ （3）悼亡怀旧诗，如《悼亡诗》：去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。悲哉人道异，一谢永销亡。帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。万事无不尽，徒令存者伤。 2.谢 朓（一）谢朓的生平个性（二）谢朓的山水诗（三）谢朓的地位和影响 （一）谢朓的生平个性 谢朓（464—499）字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康附近）人。他与同族前辈谢灵运均擅长山水诗，所以后人有“大小谢”的并称。 谢朓于永明初出仕，先在京城任职，出入竟陵王萧子良的藩邸，为“竟陵八友”之一。后在荆州任随王萧子隆幕僚。永明十一年，谢朓因遭受谗言被召回京师。其后，他的官职不断提高，从宣城太守做到尚书吏部郎，处境却逐渐困顿。 萧鸾（明帝）篡政，杀戮宗室和开国功臣，谢朓的岳父王敬则反叛，谢朓向朝廷告发。王敬则失败被杀。萧鸾死后，东昏侯宝卷即位，始安王萧遥光密谋废立，他密告东昏侯近臣左兴盛，左兴盛告诉萧遥光的党羽江祐，萧遥光即将谢朓收捕入狱，不久害死在狱中，年三十六岁。 （二）谢朓的诗 1、谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。《晚登三山还望京邑》： 灞涘望长安，河阳视京县。 白日丽飞甍，参差皆可见。 馀霞散成绮，澄江静如练。 喧鸟覆春州，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变？ 诗人于春晚登上三山（在今南京市西南，上有三峰，南北相接）回首眺望京城金陵（即今南京）所作 一是巧比妙喻，二是色彩鲜艳明 丽。三是对仗工整，浑然天成，无刻意雕琢之痕。 以登山眺望为线索，写望之所见、望之所感。诗中描绘了一幅色彩斑斓的 春日京城晚晴图，发抒了诗人由望京城而引发的思乡之深情。 （二）谢朓的诗 1、谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。 谢灵运以游赏的方式，移步换景，模山范水；谢眺则通过深入地体察，捕捉山水最富于情趣地部分，经过精心地剪裁和安排，构成清丽的水墨山水。 谢灵运大抵遵循以景入理的模式，情与景往往是割裂开来的；谢朓则往往以情观景，由景入情，达到了情景交融的境界，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。 谢朓的五言四句的小诗，对后来五言绝句的形成和发展有一定影响。 落日高城上， 余光入繐帷。 寂寂深松晚， 宁知琴瑟悲。 ——《铜雀悲》 夕殿下珠帘， 流萤飞复息。 长夜缝罗衣， 思君此何极？ ——《玉阶怨》 严羽《沧浪诗话》说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。” 2、诗歌的情感。 感情大多表现为迷惘、忧伤 写景也大多是清丽悠远，极少有强烈激荡的情绪，也极少有尖锐的线条，刺目的色彩，和跃动不宁的形象。 永明十一年以后的诗，很多蕴涵着仕宦的忧虑，虽是同样以写景见长，但写景与抒情的结合更为自然紧密。 3、“好诗圆美流转如弹丸”（谢朓语，见《南史·王昙首传》附《王筠传》）的审美观念。要达到“圆美流转”，语言的清新流畅与声韵的铿锵婉转是十分重要的因素。 4.善于熔裁警句。警句对仗工整，和谐流畅，清新隽永，体现了