第十一章 巴金[优化].pptVIP

第十一章 巴 金 第一节 《家》的杰出成就 第二节 《寒夜》为代表的巴金后期小说创作 第一节 《家》的杰出成就 （一）创作背景 （二）以爱情故事为情节发展主干 （三）典型人物的塑造 （四）“青春型”的艺术表现方式：巴金前期小说创作的主导风格 （一）创作背景 写于1931年，上海《时报》1931年4月18日—1932年5月22日连载，最初题名为《激流》，1933年开明书店出版单行本 1938年、1940年陆续写成《春》《秋》，三部长篇合称为《激流三部曲》 受法国作家左拉《卢贡—卡家马尔家族的命运》之影响，打算《家》中写一个旧式大家庭的衰败的历史 突发事件：写了六章后，长兄自杀，给巴金极大刺激 有较雄厚的生活基础 1929年巴金与大哥（觉新原型）在上海合照，但不久在《家》未出版前，大哥黯然自尽 （二）以爱情故事为情节发展主干 觉慧（三弟）与鸣凤 觉民（二哥）与琴 觉新（大哥）与钱梅芬（梅表姐）、李瑞珏 开明第四版《家》空白页上，巴金手绘的“家”平面图是留作自己进一步修改之用的 （三）典型人物的塑造 一、觉慧：“我要做一个旧礼教的叛徒” （1）封建专制的叛逆者，充满朝气：“狭小的笼”“自己的主人”“他的身子是自由的，并没有什么东西束缚他，阻碍他” （2）对青春的赞美：“我们是青年，不是畸人，不是愚人，应当给自己把幸福争过来” （3）大胆而幼稚的叛徒：“矛盾，矛盾……不仅祖父是矛盾的，不仅大哥是矛盾的，现在连他自己也是矛盾的了” 二、觉新：性格内涵复杂的“多余的人” （1）委曲求全、懦弱顺从的性格（长房长孙）： “这种生活也还是可以应付下去的，没有欢喜，没有悲哀” “他的奋斗毫无结果。而且他也疲倦了。于是他又发明了新的处世方法，或者更可以说是处家方法。他极力避免跟她们冲突，他在可能的范围内极力敷衍她们，总之他牺牲了一部分的时间去讨她们的欢心，只是为了想过几天安静的生活。” （2）封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型： “作揖主义”和“无抵抗主义”对他的确有很大的用处，就是这样的“主义”把《新青年》的理论和他们这个大家庭的现实毫不冲突地结合起来。它给予了他以安慰，使他一方面信服新的理论，一方面又顺应着旧的环境生活下去，自己并不觉得矛盾。于是他变成了一个有两重人格的人：在旧社会里，在旧家庭里他是一个暮气十足的少爷；他跟他的两个兄弟在一起的时候他又是一个新青年。这种生活方式当然是他的两个兄弟所不能了解的，因此常常引起他们的责难。但是他也坦然忍受了。他依旧继续阅读新思想的书报，继续过旧式的生活。 （3）自我谴责、清醒认识到自己的悲剧命运： “你不晓得我心里很难受。我不是青年，我没有青春。我没有幸福，而且永远也不会有幸福。” “你说得对，我的确怕听见人提起幸福，正因为我已经没有得到幸福的希望了。我一生就这样完结了。我不反抗，因为我不愿意反抗，我自己愿意做一个牺牲者。我跟你们一样做过美妙的梦，可是都被人打破了。我的希望没有一个实现过。我的痛苦你们不会了解。” “我承认自己是个懦夫。我不敢面对生活，我没有勇气。我只好让自己变得糊涂点，可以在遗忘中过日子。” “他突然明白了，这两扇小门并没有力量，真正夺去了他的妻子的还是另一种东西，是整个制度，整个礼教，整个迷信。这一切全压在他的肩上，把他压了这许多年，给他夺去了青春，夺去了幸福，夺去了前途，夺去了他所最爱的两个女人。他不能够抵抗这一切的，他是一个无力的、懦弱的人。他绝望了。他突然跪倒在门前。他伤心地哭着。这个时候他不是在哭她，他是在哭自己。” 巴金《家》的手稿 《家》之插图——新年家宴 （四）“青春型”的艺术表现方式：巴金前期小说创作的主导风格 1、“青春是美丽的东西” “青春毕竟是美丽的东西。不错，我会牢牢记住：青春是美丽的东西。那么就让它作为我的鼓舞的源泉吧。”——《家》后记 2、《家》的艺术表现品格： 单纯、热情、坦率； 以情动人，情感汪洋恣肆 《家》的外文译本封面 1950年代后中国现代文学的重要作品译成外文逐渐增多，如巴金《家》的外文译本 第二节 《寒夜》为代表的巴金后期小说创作 （一）巴金后期小说创作风格的变化 （二）《寒夜》：深沉的悲剧艺术 （一）巴金后期小说创作风格的变化 1、青春的赞美——中年的沉郁 2、英雄——平凡小人物、生活琐事 3、热情奔放——悲哀忧郁 4、两类题材： （1）旧家庭的没落：《憩园》（1944年） （2）抗战时期的现实生活（新家庭的解体）： 《寒夜》 （二）《寒夜》：深沉的悲剧艺术 一、创作背景 写于1944年冬，1946年底写完，连载于《文艺复兴》第2卷1—6期，1947年晨光出版公司出版单行本 家庭的毁灭与战争的侵袭：发生在抗战时期的“陪都”重庆，抗战胜利前的一年间