《跨越高清节目制作的几道门槛.docVIP

跨越高清节目制作的几道门槛 许翔 本文刊登于《中国数字电视》第23期（2006年6月号） 高清电视作为广电产业新的经济增长来源，受到了各电视机构的重视。尤其是各家电视台，均在进行不同程度的尝试和发展。央视是国内最早进行高清节目制作和播出探索的单位，早在1999年就开始了试验性的高清节目播出。限于当时的各方面条件，了解这些试验情况的人并不多。 2005年9月1日，央视正式播出了高清影视频道，实现了每天18小时的连续播出。播出内容涵盖了电视剧、纪录片、音乐会、生活知识类栏目和国外电影等。从媒体有关央视高清频道的报道中看，大部分消息报道了中数传媒是高清播出媒介，有的甚至以为中数传媒就是高清频道。但是，对真正的高清内容提供者却不甚明了。其实，央视高清频道节目真正的制作者、内容提供者，是隐藏在幕后的中视传媒。 中视传媒作为央视的上市公司，从2000年起就已经开始了高清节目的制作。其中有著名的节目有《大宅门》、《天下粮仓》等--。 虽然当年的高清正式播出还停留在纸面上，但中视传媒凭借对未来发展高清节目的准确判断和不懈的努力，经过了数年耕耘，无论是在高清节目的数量还是高清节目的制作经验方面都有了相当程度的的积累。中视传媒目前已积累了拥有自主版权的高清电视剧2600余部、集，还拥有几百小时的纪录片。同时，通过高清节目的制作，也摸索出了一套规范的制作流程和制作规范，锻炼出了一支优秀的高清节目制作队伍。中视北方是中视传媒的子公司，是专业于高清节目制作的技术公司。主要业务是提供高清节目制作的设备和技术服务。目前制作的节目以电视剧、纪录片等类型为主，年产量在400-500小时。同时还负责央视高清影视频道播出节目的制作。 今天，在大多数人还无缘见识真正的高清节目的时候，我们希望将我们在高清节目制作过程中的一些经验和教训拿出来与大家共同分享，帮助大家更轻松的迈进高清制作的门槛，共同促进我国高清电视制作的尽快发展。 高清节目的制作是完全不同于以往标清节目制作的另一种方式。它的不同之处体现在整个制作流程的每一个环节。无论前期还是后期，都有着与传统标清节目巨大的差异，下面我们就容易对高清节目质量产生影响的环节进行简单的介绍。 首先介绍前期拍摄部分的特点和差异。前期拍摄过程中第一个不同之处是高清画面的景深明显的比标清画面要浅。以一般人像拍摄为例，在同样的光圈、同样的焦距、同样的被摄物距离等相同拍摄环境下，高清图像的景深大约只有标清图像景深的2/5（可用公式计算，计算过程在此略过），明显小于标清图像的景深。加上高清图像的分辨率远高于标清的分辨率，焦点的虚实比标清图像更加明显。而摄像机的寻像器受外在尺寸限制，能够表现出的分辨率有限，从而使得摄像师聚焦的难度提高了很多。造成的后果是经常不能准确聚焦。 我们知道，电影胶片在拍摄时，其底片的分辨率基本可以达到4K左右。经过复杂的后期工艺后，分辨率会有所衰减。影院放映的拷贝基本可以达到2K的分辨率水平。高清节目由于采用全数字化的制作工艺，经过各种后期的加工、制作环节，基本可以保持原有的质量水平。因此可以说，高清电视的图像基本具备了与35mm胶片相媲美的表现力。那么，可以延伸设想一下，把高清图像放大到电影银幕大小的时候，看到的是在焦点之外的主人公，其结果当然是无法让人接受的。 针对于这一问题，不少相关人士、公司进行了研究和探索，总结了一些经验和方法，也出现了一些产品，试图用来解决这个问题。我们将这些方法和产品进行一下简单地综述。 先介绍一下电影拍摄过程的聚焦问题。电影摄影机的镜头比电视摄像机的镜头要精密很多；不仅表现在成像清晰度、色彩还原等方面，还包括它在聚焦环上准确的标注了焦距的标尺，让摄影师可以准确的设定聚焦点。我们经常可以看到在电影拍摄现场，摄影助理用皮尺丈量摄影机到被拍摄人物的准确距离，用以设定焦距。电视摄像机的镜头没有那么精确，而且，电视节目的制作也没有电影拍摄那么大的投入，无法那么从容的进行测量和拍摄。电影工业可以动辄用几千万上亿元的资金，拍摄一部两个小时的电影。而电视剧的成本则基本徘徊在几十万元一集的水平。因此，无论是资金还是生产周期都不容许电视节目去精雕细琢。为了解决不容易聚焦的问题，日本的民放电视台曾提出过小幅变焦识别失焦的办法。就是利用镜头处于不同的焦距时，景深不同的办法来发现焦点所处的位置，以便及时跟焦。这种办法主要应用在直播节目当中，它最大的缺点是影响了画面的构图和节奏，当画面不需要变焦时就无法使用。 针对这一问题，不同的设备厂商也采取了一些其它解决办法。生产厂商当然是用设计新产品的办法来解决。比如：摄像机生产厂商SONY，它就在直播用的大型寻像器上增添了一个功能，可以将局部图像进行放大显示。因为，即使使用5吋或6吋寻像器也无法将高清信号的细节全部表现