23联律[精].pptVIP

对联格律 对联在古时候多悬挂于楼堂宅殿的楹柱，所以又称为“楹联”，俗称“对子”。 作为一种格律文学形式，对联的字数相等、内容相关、词性相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐等特点，赋予了对联整齐美、整体美、对衬美、结构美、节奏美、音乐美等审美特征。 据《宋史·蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶“每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右。末年（公元九六四年），学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：新年纳余庆，嘉节号长春。”这是我国最早出现的一副春联。宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍。王安石诗中“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”之句，就是当时盛况的真实写照。由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”。 到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现我们今天所见的春联。据《簪云楼杂话》记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家门须加春联一副，并亲自微服出巡，挨门观赏取乐。 双手劈开生死路，一刀斩断是非根 国朝谋略无双士，翰苑文章第一家 破敌平蛮，功贯古今第一 出将入相，才兼文武无双 尔后，文人学士无不把题联作对视为雅事。 联律，指对联中有关字数、平仄、对仗、节奏等方面的格式与规则。 1.字数 是对联格律的基础要素。从全联来看，原则上上下联字数要相等，不论多少字数均可。 2.平仄 对联同一上联或下联中平仄交替出现，前后分句的平仄一般不能重复，上联与下联的平仄要求相对。上联要以仄声收尾，下联要以平声收尾，忌“同声收尾”“三平尾”或“三仄尾”等。 3.对仗（1）词性相同。指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近，基本要求是 “实对实，虚对虚”。如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，以及连词对连词、介词对介词等。对虚词的要求比较宽松，一般能够虚词对虚词即可。对实词的要求较为严格，词性不同一般不能相对。尽量避免“异位重字”和“同位重字”。 （2）句法结构对称，指上下联的句法结构应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等。 南宁市某中学门口的对联：“情系师恩乐学陶陶，心育桃李爱生融融”，你觉得好吗？ 从内容上看，一副对联的上下联之间,内容应当相关,也就是意思要互相对应，以起到相反相成或相辅相成的效果。正对、反对、 “串对” （或称“流水对”） 、无情对。 张之洞，陶然亭 庭前花始放，阁下李先生 公门桃李争荣日、法国荷兰比利时 树已半枯休纵斧、果然一点不相干 撰写长联，既要掌握它的一般规律，又不要为格律所束缚。有时为了不以辞害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、典故等固定句式之类的情况下，更可以适当放宽格律要求。如果过于拘泥格律，往往会损害对联的意境。平仄协调则赋予了对联音韵美这个重要的审美特征。 用普通话四声还是用传统的近体诗诗韵四声入联，是近年楹联学界讨论过的一个热门话题。1989年6月，在中国楹联艺术研讨会上，热烈而集中地进行过讨论。但是直到现在还没有权威部门拿出统一意见，这样的分歧还继续存在下去。 1.柳添春色莺啼翠 雪启诗情梅送香 梅引诗情雪染香 2.众僧本是红尘客 佛祖初非槛外人 老衲原为宦海人 美女多为白骨精 山寺从来世外家 3.雨后初荷羞露角 风中老竹愧折腰 4.西子摇舟，唯恐沉鱼常掩面 东坡望月，遥思爱弟共婵娟 5.彼岸花花开彼岸 富贵鸟鸟鸣富贵 龙门鲤鲤跳龙门 7.青衫酌酒邀君醉 6.一任梅花香透骨 听凭柳絮翠沾衣 素手遮云任我行 红袖添香引蝶迷 绿帽当头怕你哭 谢谢！ 欢迎多提意见！ * *