15外国文学史_张世君_外国文学史第1章第5节电子教案_课件.pptVIP

第五节 希腊戏剧 戏剧文学 戏剧艺术的基本特性 冲突说 激变说 悲 剧 悲剧发展阶段 喜剧 西方喜剧的发展 希腊剧场 希腊悲剧结构 希腊喜剧结构 舞台面具 中西戏剧结构比较 中国戏曲楔子 《西厢记》楔子 埃斯库罗斯 埃斯库罗斯的戏剧贡献 索福克勒斯 索福克勒斯的戏剧贡献 《俄狄浦斯王》（- 431） 杀父娶母 斯特拉文斯基歌剧《俄狄浦斯》 前情：王后讲述先王被杀 突转：报信人泄漏俄狄浦斯身世 结局：自我脱冕 欧里庇得斯 欧里庇得斯戏剧贡献 《美狄亚》（- 431） 美狄亚盗金羊毛 中西弃妇形象比较 三大悲剧诗人发展轨迹 阿里斯托芬 思考题 欧里庇得斯代表作。美狄亚帮助丈夫伊阿宋获得金羊毛。伊阿宋停妻再娶科任托斯公主，激怒了美狄亚。遂用献毒衣焚杀了公主，并杀死自己和伊阿宋所生的两个孩子，报复丈夫。乘飞龙逃走。 蛮族公主美狄亚爱上了外邦人伊阿宋，不惜背叛父亲，杀死兄弟，盗走国宝金羊毛，随伊阿宋远走他乡，漂泊失所。 点击图片，播放视频 中西文学都有弃妇形象的描写。 美狄亚是西方文学史上的第一个弃妇形象，最著名的复仇女性。中国《诗经》中《氓》、《谷风》等诗篇中的弃妇形象是中国文学史上最早的弃妇描写。中西文学弃妇形象不同的性格特征反映了不同的文化特质和文化传统。 * * 外国文学史 · 第一章 古代文学 主讲：张世君教授 戏剧文学是继史诗和抒情诗之后形成的第三类文学体裁。在西方，它虽然脱胎于史诗，但从诞生之日起，就具有了自己的特性，并逐渐和史诗划清界限。它们之间的界限是剧本必须戏剧化。所谓戏剧化，就是化为人物直观的动作，通过人物直观的动作，把事件过程再现于观众面前。 戏剧艺术的基本特性，有很多理论 ，突出的观点有四种： 动作说。提出者亚里士多德。动作（act）也就是行动、情节，通过人物动作来表演故事，摹仿在行动中的人。他说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。”“悲剧是行动的摹仿，而行动是由某些人物来表达的。”（《诗学》） 情境说。提出者狄德罗。情境指形成人物性格的环境。“人们一般要找出显出人物性格的周围情况，把这些情境互相紧密联系起来。应该成为作品基础的就是情境。”（见《西方美学史》上卷279页） 冲突说。提出者黑格尔、法国戏剧批评家布伦退尔（1849-1906）、美国现代戏剧和电影理论家劳逊。 黑格尔认为：“戏剧动作在本质上须是引起冲突的。”（黑格尔《美学》第3卷下册）布伦退斯认为：“戏剧所表现的是人的意志与神秘力量或自然力量之间的冲突。” 劳逊认为：“戏剧的基本特征是社会性的冲突。”（戏剧与电影的剧作理论与技巧》第80、213页） 激变说。提出者英国戏剧理论家威廉·阿契尔。他认为：“戏剧是一种激变的艺术。”（见《古典文艺理论译丛》（11），《戏剧美学初探》） 动作与冲突在戏剧中特别重要。没有冲突就没有戏剧；动作是戏剧艺术的主要表现手段。 悲剧： 戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁灭。 悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。 悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。 古希腊悲剧： 英雄悲剧：主人公为了自己的理想和正义同敌对势力进行斗争直到毁灭。代表作《被缚的普罗米修斯》。 命运悲剧：主人公的意志同命运（神）的对抗，其结局是他无法逃脱命运的安排而毁灭。代表作《俄狄浦斯王》。 文艺复兴性格悲剧：主人公悲剧命运的根源在于性格。代表作《哈姆莱特》（英国·莎士比亚） 17世纪古典主义悲剧：表现理性与情感的冲突，主人公是王公贵族。代表作《熙德》（法国·高乃依） 《哈姆莱特》 18世纪市民悲剧：以市民和社会环境的矛盾为主要内容。代表作《爱米丽·迦绿蒂》（德国·莱辛） 19世纪社会悲剧：反映社会问题，易卜生的社会问题剧。 喜剧：戏剧的一种类型。以讽刺、嘲笑丑恶落后的现象为主要内容。采取夸张的手法，诙谐的台词，刻画喜剧人物。喜剧的最大批判武器是笑。喜剧冲突的解决比较轻松。节奏轻快。 喜剧特征：笑。喜剧来自笑，没有笑就没有喜剧。 喜剧性因素：幽默、机智、讽刺。 西方喜剧源于酒神仪式和生殖崇拜。 古希腊政治讽刺喜剧：阿里斯托芬喜剧 世态喜剧：米南德喜剧 15世纪闹剧（笑剧） 文艺复兴抒情喜剧：英国莎士比亚喜剧 16世