古代文学复习资料[精选].doc

1、白体诗人：是效仿白居易作诗的诗人，代作家李昉、徐铉。主模白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写闲适生活、风格浅切清雅。 2、晚唐体诗人：宋初效仿贾岛、姚合诗风的诗人。喜作五律、重白描，少用典故。 3、西昆体：因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代作家杨亿、钱惟演、刘筠，宗李商隐，讲究辞采，以偶丽为工，好用事。 4、诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱，故名。 5、江西诗派：得名于吕本中的《江西诗社宗派图》，师法江西黄庭坚，有一祖三宗，一祖为杜甫，三宗黄庭坚、陈师道和陈与义。 6、元杂剧：又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。 7、元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。 元曲四大家与元曲四大悲剧和四大爱情剧的作者并不是一一对应的， 8、元曲四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》还有纪君祥的《赵氏孤儿》。 9、元曲四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》还有郑光祖的《倩女离魂》。特点：家长们的阻碍；女儿们的大胆；书生们的窘境与痴情。 10、南戏：即南曲戏文的简称。是在东南沿海地区发育成熟起来的，最早出现于浙江温州（旧名永嘉），故又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。 南戏的体制特点： （一）在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少则几出，多则几十出。 （二）在表演上，各种角色都可以唱，还有对唱、轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。 （三）在音乐上，以南曲演唱。 四大南戏是：荆、刘、拜、杀：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》（不是关汉卿写的）和《杀狗记》。 南戏中最杰出的作品是《琵琶记》南戏之祖 作者高明；南戏最早作品《永乐大典戏文三种》。 《琵琶记》的戏剧冲突:三辞三不从 辞试不从 辞官不从 辞婚不从 被称为“梅妻鹤子”的宋初诗人是林逋 吕本中称江西诗派的黄庭坚为诗派之祖。 方回看了《瀛奎律髓》把杜甫尊为诗派的祖师。陈师道、陈与义、黄庭坚称为诗派三大尊师。 二安，李清照（《醉花阴》、《一剪梅》、,《声声慢》、《永遇乐》），易安居士，辛弃疾为词中之龙。 秦观称之为词心。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（《浣溪沙》秦观） 晏几道《小山集》。当时明月在，曾照彩云归。（《临江仙》） 黄庭坚曾把小晏的诗称为“四痴”《小山词序》 张先： 沙上并禽池上暝, 云破月来花弄影； 娇柔懒起，帘压卷花影； 柳径无人，坠风絮无影； 晏殊，字同叔，有《珠玉集》，《浣溪沙》：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 周邦彦为词中老杜，号清真居士，《海真集》《汴州赋》 冯延巳，王国维评“开北宋一代风气”，直接鼻祖。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 苏门六学士:黄庭坚、秦观、晁补之、张耒(lěi)、陈师道、李廌(zhì)。前四为苏门四学士。 陈师道和黄庭坚并称为“黄陈”。 “永嘉四灵”作诗学的是贾岛、姚合，晚唐体。 .《西厢记》被称为北曲中的压卷之作 .“倚新声，玉田差近”中的“玉田”指的是张炎 关汉卿的《救风尘》是爱情风月剧 元杂剧中由女主角一唱到底的剧本称为末本 姜：姜夔 张：张炎 秦七：秦观 黄九：黄庭坚， 由后蜀人赵崇祚编辑 北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在： 创制和推动慢词艺术的发展1．大量创作慢词，宋词由小令阶段渐进入慢词时期。2．柳永慢词多用新调，宋词中有100多个调是柳永首创。二．对题材和内容的开拓1．描写都市繁华和帝都壮丽的词，反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌2．为才子佳人，情郎情女热情歌唱，歌妓词表现对歌女温柔多情的理解，大胆表现她们的情感，开市民文学先声3.抒写了羁旅行役，山川景物。浓厚的身世感。三．以赋为词，创造了层层铺叙，恣意渲染的艺术手法。如《雨霖铃》创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。 “易安体”的艺术特点 李清照号易安居士，她强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”：一用浅俗语和明白流畅的音律声调作词，能 “化俗为雅”。如《一剪梅》把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。二．家国之痛和身世之悲相融合，又不失婉约词本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟。”。三温婉中透出刚健洒脱，倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。 杨万里诚斋体艺术风格 1善于写生捕捉稍纵即逝的场景入诗2将主观情感与体悟融入客观事物的描写中浓厚理趣3想象丰富奇特构思新颖巧妙4善于调侃打诨作品充满了幽默和和谐的情趣5语言自然活泼新鲜泼辣 范成大田园诗的集大成者 四时田园杂兴1把田园风光的描写和