80后艺术家投资：一级市场看过来.docVIP

80后艺术家投资：一级市场看过来 　　相对于二级拍卖市场，80后艺术家的投资，画廊一级市场除了存在更多的“原始股”和“潜力股”，成交更加真实，价格也相对更低。 　　2002年北京华辰秋拍，36岁艺术家刘野的作品《温柔地杀我》，以估价7到8万人民币流拍。4年后，这幅作品出现在保利2006年的秋拍上，并且以154万元成交，涨幅20倍。无独有偶，当年28岁的曾梵志创作的《协和医院三联画》出现在2005年的香港佳士得春拍上，以120万元成交。2010年，这幅作品又以3416万元成交，5年的回报率高达28倍…… 　　这样的实例在艺术市场上不胜枚举。由拍卖拉动的新一轮价格应运而生，艺术家的合作画廊作品价格也得到拉升。那些当年二三十岁的刘野和曾梵志们，如今已经成为中国当代艺术市场上的“主力军”，也成为“金字塔尖”级别藏家的囊中挚爱。对于大多数藏家和投资者来说，早已经无力触及。 　　江山代有才人出，每一代艺术家创作也都反映着这个时代群体的特殊性，艺术圈从不缺乏年轻而有才华的艺术家。如今二三十岁的年轻艺术家里，也不乏新一拨的“刘野和曾梵志们”。对于现在藏家更有利的是，当年的刘野和曾梵志都是在和美国的画廊合作，而现在80后的艺术家们，基本都是在和国内的画廊合作。 　　价值洼地：80后在接过权利棒之前 　　相对80后“新生代”艺术家来说，当代艺术的权利棒现在还掌握在40、50、60一代手中，市场上的主力资金还没有给予太多的关注。特别是在目前经济形势并不乐观的时期，资金进入的可能性非常小。 　　在80后的“大市场”形成之前，经济形势又不明朗的前提下，是永恒不变的“逢低买入”时期。但投资者往往在市场高涨时“跟风”，这样反而错过了购买的最佳时机。 　　近年来，除了少量在拍卖市场上表现良好的艺术家如高?、陈飞等之外，处于一级市场的80后艺术家的价格都不是很高，知名度高一些的艺术家作品价格在十几万到几十万之间不等，大多数80后艺术家作品价格都在十万元以下，在绝大多数投资者可以接受的范围之内。 　　僧多粥少：画廊先行筛选 　　2010年9月，对画空间举办了“过桥米线：云南年轻艺术家作品展”，展览集中了毛旭辉执教的云南大学艺术与设计学院8位年轻艺术家的作品，其中有6位是80后艺术家。 　　对画空间总监，同时也是这次展览的策展人李颖说，展览一共展出了28件作品，当天就卖出了22幅，而这些年轻艺术家，也几乎都是第一次参加商业展览。 　　在全国的八大美术学院每年的毕业生中，都会存留下一大批“职业艺术家”。而中国的画廊数量在2008年金融危机之后就有所下降。李颖说，现在艺术家和一级画廊市场，是“僧多粥少”的关系。在市场上突然涌现层出不穷的艺术家之中，不同画廊会根据画廊本身的标准先行筛选，“全面撒网，重点培养”。 　　很多没有和画廊有固定合作关系的艺术家，其生存状况十分艰难，甚至有的维持生计，是否能继续“艺术之路”也未可知。和画廊有固定签约关系的艺术家，其生存情况相对较好，创作也会良性循环，能够继续艺术道路的可能性相对也更大，从这个角度说，李颖认为，在画廊购买艺术品的安全系数更高。 　　与对画空间合作的80后艺术家马丹就是一个很好的例子，在马丹上大三时，就签约了对画空间，得到了大四整年的学费，所以之后有了马丹在对画空间的个展“幸运满地”和去年的“云上的日子”，以及一批固定的买家。 　　画廊帮找80后“中国好画家” 　　如何评估一个好的艺术家，会有无数的标准，并且对于不同情况的艺术家的判断标准也会存在差异。 　　对于80后艺术家来说，能否继续其艺术生涯是先决条件。80后艺术家董鹤说，大多数80后艺术家都来自工薪家庭，所以在毕业之后，首先面临的就是生存。艺术家郭剑生于1982年，2005年从西安美院毕业之后，像更多非油画专业的毕业生一样，在社会上做了很多种类的工作，因为热爱绘画，最终回归艺术家群体。 　　和什么样的画廊合作从一定程度上也决定了艺术家将来的发展。除了艺术家自身的创作状态，市场运作也是很关键的因素。在众的画廊中，有一些画廊的学术合作和市场推广能力都比较强。而对于消费者来说，购买实力相对较强的画廊艺术家作品也相对有保障。 　　高风险投资需谨慎 　　与很多职业的艺术经理人一样，李颖也认为，80后艺术家属于“高风险投资”，从某种程度上有点像“赌博”。当然，这也符合风险与收益成正比的投资规律。 　　40后、50后、60后的艺术家，他们在国内经历了85美术思潮、89现代艺术大展，以及国外的很多艺术大展，经历了历史的判断和沉淀，也经历了欧美市场以及台湾、香港和内地市场的几番洗礼，能够留下的艺术家非常有限。 　　但是对于年轻艺术家，特别是80后艺术家来说，是否继续将来的创作道路还并不确定，并且对于艺术家今后的创作、市场的考验和