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电影中的“哈姆莱特”——《狮子王》 中文系09级汉语言文学（2）班 施婷婷 学号120090102215 摘要：在动画的历史上，《狮子王》堪称一部史诗巨作，它的一切所带给我的思考是难以忘怀与忽略的。影片在角色造型上将狮子儿童化、拟人化，相关塑造了一只有趣并具有独立个性的狮子辛巴，历尽艰辛，自我救赎。辛巴最后明白了，什么是责任。 关键词：角色；音乐；情节；主题；动画 正文： 《狮子王》(The Lion King，1994年6月15日在美国首次上映)，是“沃特迪斯尼公司”的第32部经典动画长片。本片从莎士比亚的《哈姆雷特》(又名《王子复仇记》)获得灵感，利用了当时最先进的2D动画技术，以其活泼可爱的卡通形象、震撼人心的壮丽场景以及其所描述的爱情与责任的故事内容，深深的打动了许多人。并且配上宏伟的交响乐，融合非洲当地原始音乐，在1995年的第67届奥斯卡颁奖晚会上，荣获最佳原著音乐和最佳电影主题曲两项大奖，成为迪士尼动画的里程碑作品之一。该电影不仅创造了票房上的巨大成功，也使我们对动画电影产生了新的定义。 角色塑造（人物） 《狮子王》巧妙融进了真人片难以拍摄的新颖视角，动物形象的绘制精美生动，既有拟人的妙趣，又保持了动物的本色。整部动画的角色形象丰富，表现在它的次要角色不是单个的散兵游勇，而是一群一群的有机组合。它们的谐趣和多姿多彩像绿叶一样衬托着狮子王的主线，但它们每一组都有各自的个性特征，每一组的戏分之足都可以单独成章。 在《狮子王》的背后隐藏着多个不同原型的巧妙融合。影片取材于英国著名戏剧家莎士比亚名作《哈姆雷特》，却并不完全依附于它。除王子哈姆莱特以外，在主人公辛巴的身上还同时闪现着小鹿斑比，及埃及王子摩西等多个原型的影子。这种完美的融合与独创,既满足了观众的想象空间，又贴近人们现实的生活体验。 对比：《狮子王》与中国动画电影《宝莲灯》 两部片子都与复仇有关。沉香劈山救母的传说妇孺皆知,它表现了母子间矢志不渝的骨肉亲情; 《狮子王》的故事则发生在非洲大草原上。辛巴生下来便是国王,然而他必须历尽艰辛,打败杀父篡位的叔叔刀疤后, 才可能成为命中注定的万兽之王。他展示了成长的不易, 以及前人的智慧在生命轮回中的价值。故事情节的相似使得他们的人物充满了可比性:沉香与辛巴、二郎神与刀疤、小猴与沙祖、丁满及彭彭 ……如： 辛巴的成长：幼年的天真烂漫——少年的犹豫徘徊——成年的王者归来 沉香：成长轨迹无处可循，故事的平直导致了性格的停滞，完美的性格塑造却丧失了儿童真正的天性。（恐惧与挣扎） 辛巴的性格是鲜明独特的，有血有肉的。它在影片中的种种表现令人喜爱，能够引起观众的共鸣。辛巴在思想的转变上非常的明显、清晰，具有层次感。 刀疤：主动型人物，直接推动故事向前发展 二郎神：被动型人物，并且对立角色间实力过于悬殊。 刀疤可以说是整个故事的神经系统，是一个反派角色，和老狮王虽然是亲兄弟，却有着相异的性格。 就人物的总体感觉而言,《狮子王》比起《宝莲灯》来,有着一种贯穿故事始终的精神气韵, 即罗兰·巴特所说的韵味审美, 也就是艺术形象与生命意识的互动。精神气韵, 是沟通一个故事的意念,它让人们在一个生动的人物造型之外无声无息地嗅到它的存在。我们在《宝莲灯》里却没有发现这些,这实在有负编造者原先的期待:血浓于水情,感天动地的勇气,以及友谊、智慧和胆量。但这些因素没有得到合适的载体,因此也就无法从一个个或善或恶的视像造型里脱颖而出,使一个平铺直叙的故事因缺乏精神的灵光而愈显苍白。 而当我们回忆起老狮王木法沙在星光下的平原上深情地告诉小辛巴：“过去那些伟大的君王从那些星星上看着我们,所以当你寂寞的时候, 要记得那些君王永远在那里指引着你”,当我们看到年幼的辛巴把自己的小脚掌放在爸爸的大脚印时内心产生的肃穆感觉,当我们目睹阳光普照下,场面恢弘、音乐感人,万物欢呼一个新王诞生时,我们发现的是一个利用动物寓言形式诉说的人类自己的故事。它属于心灵 ,它让我们感到了力量、光明和鼓舞。和其它类型的影片一样,动画片要求有新颖的创意, 独到的情节,尤其要把握好作为观众主体的儿童心理, 在人物的设置上,一定要满足孩子的好奇心和新鲜感。 这两个故事的主角都是小孩子，但是辛巴会比沉香更加人性化。《狮子王》里，在辛巴忍受丧失之痛前，至少还要领教刀疤叔叔甜言蜜语的奸诈和残酷无情的追杀，要接受父子的舐犊情深和智慧的传承。而在辛巴向刀疤报仇之前,还要经受力图忘记过去的内心煎熬，经历重新恢复王者尊严的漫长考验。从幼年的天真浪漫到少年的犹豫徘徊，辛巴必须一波三折后才能在世上立足，其合乎事件逻辑和性格逻辑的描述使得辛巴的成长既可信又感人。 影片主题 皮克斯公司的《怪物公司》向我们阐述了成人世界与儿童世界