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第四册名句测试 市列珠玑，，。 羌管弄晴，，。异日图将好景，。都门帐饮无绪，留恋处,。执手相看泪眼，。念去去,千里烟波。 此去经年，。大江东去，浪淘尽，。故垒西边，人道是，。乱石穿空，惊涛拍岸，。江山如画，。　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。，谈笑间，。人生如梦，。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？。 回首向来萧瑟处，归去，。楚天千里清秋，。遥岑远目，，玉簪螺髻。把吴钩看了，栏杆拍遍，。 休说，尽西风，？求田问舍，怕应羞见，。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！，红巾翠袖，? 千古江山，。舞榭歌台，。斜阳草树，寻常巷陌。想当年，金戈铁马，。 元嘉草草，。四十三年，望中犹记，。可堪回首，，。凭谁问：廉颇老矣，佳节又重阳，，。莫道不消魂，帘卷西风，。寻寻觅觅，冷冷清清，。，最难将息。雁过也，正伤心，。 满地黄花堆积，？守着窗儿，，到黄昏、点点滴滴。这次第，！，徒慕君之高义也。今君与廉颇同列，廉君宣恶言，，。且庸人尚羞之，？，请辞去。”蔺相如固止之，曰：“？”曰：“不若也。”相如曰：“夫以秦王之威，，辱其群臣。相如虽驽，？顾吾念之，，徒以吾两人在也。今两虎共斗，。吾所以为此者，。” 廉颇闻之，肉袒负荆，，曰：“鄙贱之人，！” 卒相与欢，。元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧。 杂剧是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。 (1)结构:“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的“折”相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。安排在第一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。楔子本义是木器榫合处为弥缝填裂而楔入的小木片，在元杂剧中它所起的是绵密针线或承前启后的作用。一本四折的形式并不是一成不变的，如《赵氏孤儿》五折，《西厢记》五本二十一折，吴昌龄的《西游记》六本二十四折。此外在剧本的开头或结尾，还有“题目正名”就是用两句话或者四句话，标明剧情提要，确定剧本名称。如《窦娥冤》的题目正名为两句：“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 （3）内容 杂剧的每一折均由唱、白、科三部分组成。 a唱 唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如[正宫·端正好]、[商调·集贤宾],“正宫”、“商调”是宫调名称,“端正好”、“集贤宾”是曲牌，即曲子的名称。曲词是现在剧本中黑体字部分。b白 b云白，被称为“宾白”，这称呼是否在元代杂剧乃至宋代南戏演出中就已出现，已难查考，今天只能见之于明人记载中。“宾白”在后世戏曲中也叫“道白”或“说白”。 c科(介)“科”，通常指唱、白以外的动作。 (4)宫调即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。其中任何一声都可以构成一种调式。以宫声为主的称“宫”，以其他各声为主的调式称“调”，合称“宫调”。元杂剧的四大悲剧《窦娥冤》(关汉卿)《汉宫秋》（马致远）《梧桐雨》（白朴）? 《赵氏孤儿》（纪君祥） 元杂剧的四大爱情剧关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》?关汉卿，元大都人（今北京），号已斋，约生于蒙古灭金（1234）以前，卒于元成宗大德年间（1297-1307）。与马致远、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。著有《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》、《单刀会》、《蝴蝶梦》等名剧。?窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》，全剧四折一楔子。 　　《窦娥冤》是关汉卿的代表作，也是我国古代悲剧的代表作。它的故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。但关汉卿并没有局限在这个传统故事里，去歌颂为东海孝妇平反冤狱的于公的阴德；而是紧紧扣住当时的社会现实，用这段故事，真实而深刻地反映了元蒙统治下中国社会极端黑暗、极端残酷、极端混乱的悲剧时代，表现了中国