风筝误[精选].ppt

一、李渔生平与创作 李渔，字笠翁，生于江苏如皋，流寓杭州，金陵等地，主要从事戏曲编写和演出。曾带以妻妾为主的戏班游荡江湖，足迹几遍全国。晚年回杭州“买山而隐”。 李渔是我国第一个喜剧创作专家，喜剧集有《笠翁十种曲》：《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》。 其中《风筝误》是代表作。 1、寓教于乐，寓庄于谐。 几乎所有的角色都是喜剧人物，几乎每一场戏都具有浓郁的喜剧色彩，滑稽逗笑，调弄终场。但在搞笑中又蕴藏着比较严肃的主题。 如所谓“风筝作孽”，引起一场大误会，实际上是因为詹爱娟和韩世勋搞冒名顶替的把戏所造成，从而讥讽了现实生活中弄虚作假、诓骗栽赃等丑恶行径。 且《风筝误》还经常运用诙谐的语言，触及时事。如让纨绔子弟戚友先在《糊鹞》出里唱道：“那诗书庸腐文章，平铺直叙没波澜。照我看来，那十分之中，竟有九分该删”，借题发挥，骂尽腐儒行为、八股文章。又让戚友先在放风筝时唱：“只怕臭诗熏得天公恼，遣天兵，把诗人尽剿，我将那代笔的名儿直报。”又骂尽科举时代请枪代笔的丑恶现象。又让朝廷将士在点卯时说：“只知钱有用，都言武不消；今日闻风怕，明朝俞敌跑”（闻风怕、俞敌跑乃二将校名），嘲弄了封建王朝软弱无力、闻风丧胆、遇敌奔逃的军队。 2、善用误会巧合手法展开矛盾冲突，造成喜剧场景。 东园：梅夫人、詹爱娟 |戚友先 詹烈侯{ }戚补臣 西院：柳夫人、詹淑娟 |韩世勋 戚友先于清明节欲上城楼放风筝，遣童仆拿风筝找异父异母兄弟韩世勋画幅画儿，韩题《偶感》诗于其上。戚放风筝断线，飘到柳氏大院，柳氏要詹淑娟写首和诗于其上。戚生童仆要回风筝，欲交戚生，戚生酣睡，转交韩生。 韩生见和诗，得知詹家次女美艳有才，大喜，撕下和诗，另做一风筝再题一首求爱诗于其上，亦去城楼放飞，待飘到詹家大院，故意拉断，任其飘落。然后亦让书童去讨风筝，不料刮起西风，风筝飞落东大院，被詹爱娟拾到。 詹爱娟早知戚家有个富贵风流子弟，便和乳母设计，约韩生晚上来密会，韩如期而至。詹爱娟以为韩就是风流子弟戚生，在黑暗中焦急等待；而韩亦以为詹爱娟就是和诗的美艳女子，欣喜万分。待乳母持烛前来，照见詹爱娟真容，吓得魂飞魄散，狼狈奔逃，此即著名的《惊丑》一出。 “惊丑”之后，韩世勋草木皆兵，唯恐詹家丑女再来纠缠，便决定立即进京赴试。但原来的误会不仅没有消除，而且又产生了新的误会：爱娟以为韩生就是戚公子，韩生以为爱娟就是淑娟。前一误会发展为《婚闹》等出，后一误会发展为《逼婚》、《诧美》等出。 整个故事皆由误会巧合引发而成。 3、结构严谨，不蔓不枝，穿插埋照，略无遗漏。 明代以来，传奇戏的情节结构多采用双线发展的方法，往往头绪繁多，旁见侧出，结构松散。这种通病，连汤显祖《牡丹亭》也未能避免。而李渔《风筝误》却无一多余的人，无一多余的事。虽然也有主线和副线甚至三线之分，但彼此紧密相连，没有游离的情节。剧中每一个人，每一件事，都与主角有关，都与“风筝误”的误会有直接或间接的关系。 李渔主张“密针线”、“减头绪”，因而十分注意“照应埋伏”，务使全剧没有破绽。《风筝误》中每一个、每一件事以及各人前后所说的话，既有埋伏，又有照应，确实做到了不存漏洞。 如第四出《郊饯》写詹烈侯拜托好友戚补臣为他的两个小女“择两个佳婿”，到第十九出《议婚》写戚补臣为亲儿戚友先和养子韩世勋择妻，议定将詹烈侯长女爱娟娶为戚友先妻，将其次女淑娟娶为韩世勋妻，这对于前面的埋伏做了照应。 谢谢观赏 * * * * * * * * * 艺术追求： 创造精湛的喜剧艺术，让观众开心大笑，是李渔一贯的艺术追求，也是他在戏曲史上的贡献。 二、《风筝误》 取材： “家常事”。即韩世勋、戚友先与詹淑娟、詹爱娟姊妹的婚姻故事。通过他们之间荒唐可笑的婚姻故事，揭露和讽刺当时普遍存在的以假乱真，以丑充美的社会现象。 艺术特点： 构思精巧，情节新奇；结构严谨，针线细密，主线突出，不蔓不枝；宾白既通俗又机趣，既生动活泼，又符合人物身份。 艺术特色： * * * * *