从不敢上演到“稀缺资源”反腐话剧为何这样红.docVIP

从不敢上演到“稀缺资源”反腐话剧为何这样红 　　空荡荡的剧院里，廉政话剧《这是最后的斗争》排练已经结束，工作人员开始拆除布景，准备拉到中国儿童艺术剧院，第二天正式公演。 　　一道通知发了过来：“原地待命。” 　　这是2009年5月5日深夜，再有十来个小时，观众就要持票进场了，但国家话剧院领导仍然忧心忡忡，下不了决心。一场临时会议在国家大剧院的会议室里召开，各部门负责人以及话剧界的一些老前辈坐在通亮的灯光下，进行最后的讨论――到底能不能演？如果受到处分怎么办？ 　　这个剧是由总政话剧团著名编剧孟冰编写的，还是文化部精品工程的精品戏剧获奖作品。但当书面的剧本要搬上舞台公演时，孟冰却一再碰壁，在总政话剧团的审查中，两度被毙。两年后，孟冰通过文化部找到了中国国家话剧院，希望能依靠部队以外的话剧团把这部戏推上舞台。 　　但政治性如此浓郁、言辞如此犀利的剧本，就算到了国家话剧院也是“烫手的山芋”。 　　会议持续了三个多小时，等疲惫的众人从会议室走出来时，天都快亮了。此时，13辆卡车的舞台布景还静静地躺在国家话剧院排练厅门口，等待话剧院领导们“最后的斗争”结果。 不安了整整一年 　　直到现在，很多人仍然记得这部廉政话剧问世之艰难。 　　“当时我们觉得名字有点太激烈了，现在都讲和谐。”导演吴晓江此前接受新华社记者采访时回忆道。开会讨论的结果之一是，为了安全起见，《这是最后的斗争》更名为《大过年》――这部剧原本讲述的是一家三代人在除夕之夜爆发心灵之战。 　　国家大剧院领导的谨慎并非过虑，常年在艺术与政治之间游走，他们对这个问题敏感而准确。 　　话剧第一轮演出后，这部现实主义的话剧锋芒毕露，因而触动了很多人的神经。首演后主流媒体没有一家肯报道，网络上虽然出现了一些讨论帖子，很快也销声匿迹。只有口碑，在通过私下渠道传播，在中国儿童艺术剧院演了两场后，有观众坐飞机过来看戏，说是要赶紧看，不然以后可能就看不到了。 　　虽然第二轮演出时，名字改了回来，《大过年》只作为副标题，但剧组和剧院方面提着的心仍然没落下来。 　　“评价一部好的反腐剧目，观众反响热烈很重要，更重要是上边领导反馈好。”多次参与廉政话剧创作过程的戏剧研究学者告诉本 刊。 　　惴惴不安持续了一整年。《这是最后的斗争》终于获得领导肯定是在2010年的8月11日，时任中共中央政治局常委李长春和时任中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长刘云山等领导专程前往观看。而后各地纪委的邀约纷至沓来。这部曾被冷落的话剧一下就成了最受中国官员喜爱的廉政话剧，并被美国百老汇相中，购买下英文版版权。 　　“家长里短的家庭剧坐在家里能够构思，可贪污腐败、经济调查这些普通人根本接触不到，没有组织支持，你怎么拿素材？怎么编？”北京人民艺术剧院一级编剧梁秉?医邮鼙究?采访时说。梁秉?掖由鲜兰?80年代开始接触反腐话剧。作为编剧，他参与了中国第一部反腐戏剧《谁是强者》的创作。在没有组织明确表态的情况下排演反腐剧的艰难，他至今印象深刻。 2010年11月30日晚，福州，话剧《这是最后的斗争》在福建农林大学上演 从不敢上演到“稀缺资源” 　　虽然已经79岁，梁秉?业墓ぷ靼才湃匀缓芏啵?每年都往全国各地跑。他最近受重庆宣传部门的邀约，参与一部关于长江航道信号员事迹的话剧创作。更有不少地方的宣传部向他咨询反腐剧的意见，请他为剧本做艺术指导，既有戏剧也有影视剧。 　　在他看来，无论是反腐话剧，还是其他话剧，都离不开有关部门的支持。“没有组织的命题也就意味着没有人能为你把关，一些责任都要自己担着。” 梁秉?宜怠Ｔ谒?和林兆华1981年开始编排《谁是强者》时，到处都是红线。梁秉?乙豢谄?就完成了剧本，整部剧表现了经济部门的某些人狼狈为奸， 为非作歹， 假公济私， 达到了肆无忌惮的地步。 　　尽管北京人艺党委会和艺委会讨论通过了剧本，可主创人员全都战战兢兢。“戏里官职最大的、要批评的对立面人物，只不过是一个市轻工业局的党组副书记，这就仿佛是捅破了老天似的，被看做是‘离经叛道’的问题作品。”梁秉?宜担?“老实说，那时的文艺作品中只能写一点农村生产小队长、大队长的毛病，连写一点老干部的毛病都是犯大 忌。” 　　上层领导不表态，新华社以及各家主流报纸、杂志也都迟迟不敢发消息，观众的座谈会也不便出面组织。梁秉?一匾洌骸耙磺卸即τ谇那牡摹?冷处理’状态。” 　　这不正常的僵局终于在1981年12月16日得到破解。时任中共中央政治局委员、书记处书记习仲勋，应剧院的邀请，观看了《谁是强者》。演出结束以后，他特别到后台看望主创人员，称赞“这个戏很好”。 　　在《谁是强者》后，梁秉?蚁群笮垂?五六部反腐倡廉主题的话剧，其中很多都是纪委的“合作项目”。逐渐地，他发现与刚开始的尺度比，反腐戏剧创作空间在最近十