(试论李清照词作的愁情”境界.docVIP

试论李清照词作的“愁情”境界 赵春蓉 （四川康定民族师专中文系，四川康定626001） 摘要 文章主要从李清照词作描写愁情这一角度入手，运用王国维的境界说分析了词作描写的愁情境界，说明其词已经达到情与景的完美统一；文章又以李清照南渡前后为界来分析其愁情境界的类型，对愁情境界的类型主要从两个方面来谈：第一，南渡前期淡淡的轻愁；第二，南渡后期浓浓的哀愁。 关键词 李清照词作；愁情境界；愁情境界的类型 说到宋词婉约派的代表词人李清照，其特殊的女词人身份和独特的艺术风格使其在宋词史上自成一家，但如此著名的词人，她的词作留下来的不多，《灵谿词说》提到：“其《漱玉词》全书失传，其词作仅见于诸选本中。清《四库全书》著录之《漱玉词》，及采自毛晋汲古阁本，仅十七首。清末以还，王鹏连增辑至五十首……”[1]。李清照的词作虽不多，但其审美价值是颇高的，这种其审美价值主要体现在对女性抒情主人公形象的成功刻画、轻丽婉约的创作技法、以及对愁情境界的刻意而精致的营造等方面，尤其是在叙写愁情这一方面，李清照显示出其作为女词人的特殊方面，以女性的触角来写女性的闲愁和离愁，她刻画的淡雅的女子形象和温庭筠笔下妩媚娇艳的女子完全不同，她抒发的愁情也独具特色。其词作完美地凸现出愁情境界，把对愁情的抒写推到了一个极致；“李易安词，独辟门径，……，妇人有此，可谓奇矣。”[2] 一、李清照词作的愁情境界 王国维在《人间词话》中说：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”[3]又说：“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真境物、真感情者，谓之有境界；否则谓之无境界。”[4]李清照词作就已经达到这种境界，即是对愁情的抒发和描写。这种愁情完全是出自李清照真实的内心世界。李清照出身官宦家庭，是封建社会的贵族女子，她才华出众，而且情感丰富。优越的生活条件和出众的才华，并未能让这位多愁善感的女子忘却幽居深闺的苦闷。在寂寞闲暇的闺中生活里，词人只能用词抒发内心的愁苦，所以，在这样的生活环境和心态下，李清照词作绝大部分是写愁情的境界，是写生活中的闲愁、哀愁。 “对生活的热望被深深地压抑，只能寄情于堂前梅花，帘外海棠，闺中香篆。”[5]根据对李汉超主编的《李清照赏析》的统计，在李清照52首词作中，其中抒发愁情的词共有43首。可见，李清照写词遣怀更多是“遣愁情”。李清照词作写出了真境物、真感情。如下面这首词： 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。红藕罗裳兰舟锦书西楼孑然一身风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。武陵春此词写于绍兴四年（113）。风住尘香花已尽， 日晚倦梳头物是人非事事休，欲语泪先流闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识。守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第，怎一个、愁字了得！[1]缪钺 灵谿词说M：上海古籍出版社，1987年，P 332， [2]陈廷焯 白雨斋词话足本校注（上）M：齐鲁书社，1983年，P 215 [3] [4],王国维 人间词话M：上海古籍出版社，1998年，P 1，P 2 [5]济南市社会科学研究所 李清照论文集C：中华书局 ，P190 [6]唐正序 冯宪光 文艺学基础理论M:四川大学出版社, 1994年，P85） [7]缪钺 诗词散论 M：上海古籍出版社,1982年，P69） [8]唐正序 冯宪光 文艺学基础理论 M:四川大学出版社, 1994年，P100） [9]缪钺 灵谿词说M：上海古籍出版社，1987年，P331 作者简介： 赵春蓉 （1978----），女，汉族，四川温江人，康定师范高等专科学校中文系，助教，主要从事古代文学研究。联系方式 0836-2856164，电子邮箱：zcrxzy@kdntc.cn 1