略论李清照前后期作品的特点及其背景..doc

略论李清照前后期作品的特点及其背景 冯惟钢 有《洛阳名园记》传于世。他曾官居礼部员外郎。李 一 李清照一生创作了大量的诗、词、文， 但因散失太多， 现在保留下来的比较可靠的只有四、五十首词， 十多首诗和几篇文。②尽管如此， 从现存李清照的集子中， 仍然可以看出她的作品在靖康之难年） 前后， 无论艺术手法还是思想内容都有很多不同。这主要是由于生活发生了重大的变化受其影响思想和创作手法也发生了很大变化。在艺术家作为创作的主体所必须具备的各种条件中， 生活实践是一个根本性问题， 它直接关系到艺术家进行创作的源泉和根据， 关系到艺术家创造力的形成和发展。艺术形象植根于现实生活， 艺术形象的创造是从艺术家对现实生活的直接或者间接的感受开始的。生活经验的广度和深度， 从根本上决定着艺术家的作品对生活反映的广度和深度。因此， 我们要了解一个杰出的艺术家， 研究其作品的发展和变化， 决不能忽视其生活实践这个重要的因素。谈到李清照的生活经历和艺术创作基本上可以以1127年南渡为界， 分为前后两个阶段， 即生活幸福美满的前期和国破家亡后凄凉悲苦的后期。 二 李清照创作的前期是从她出生到1127年南渡以前这段时间， 这期间她的生活总的来说是幸福美满， 闲适宁静的。元丰七年 （1084年） 李清照出生在一个上层封建士大夫之家。她的父亲李格非， 字文叔， 在当时很有文名， 是一位散文家。他与廖正明略、李禧膺中、董荣武子号称后四学士。李格非清照的母亲王氏是状元王拱辰的孙女， 她也能诗善文， 很有学问。李清照的父母对她影响很大， 使她从小就受到了良好的教育。李清照在这样一个文学和艺术空气都很浓厚的家庭中， 从小就养成了好读书的习惯。她天资聪慧， 善文， 工诗， 又工书善画， 兼通音律， 是一个多才多艺的女子。据宋王灼《碧鸡漫志》卷二云：“自少年即有诗名， 才力华瞻， 逼近前辈。若本朝妇人， 当推文采第一。”李清照年轻时， 性格开朗活泼， 喜爱大自然， 这种生活给她的创作打下了基础。建中靖国元年 （1101年李清照十八岁， 嫁给了东武赵明诚。当时赵明诚年二十一岁， 正在太学作学生。赵明诚自幼喜爱金石书 画， 他在《金石录自序》中说：“余少小喜从当世学士大夫访问前代金石刻词。”婚后， 他们的生活幸福美满。因为他们志趣相同， 都酷爱文学艺术平时除了诗词唱和之外， 就是收集研究金石书画这种生活在李清照所写的《金石录后序》中有真实的记录：“余建中辛巳始归赵氏。”“侯年二十一， 在太学作学生。赵、李族寒， 素贫俭。每朔望谒告出质衣， 取半千钱， 步入相国寺， 市碑文果实。归， 相对展玩咀嚼， 自谓葛天氏之民也。”“余性偶强记每饭罢， 坐归来堂， 烹茶， 指堆积书史， 言某事在某书、某卷、第几页、第几行， 以中否角胜负， 为饮茶先后。中即举杯大笑， 至茶倾覆怀中， 反不得饮而起， 甘心老是乡矣。”从这些记载可以看出， 他们的志趣是高尚的， 爱情是真挚的， 正如李清照所说“乐在声色狗马之上”。他们夫妇二人把大部分心血和精力都用在金石书刻上了。应该说赵明诚之所 以能著出《金石录》与李清照的帮助是分不开的。 　　中国文化研究1996年冬之卷 （总第13期作， 以示友人陆德夫。德夫玩之再三， 曰：“只三句李清照前期的作品总的来说是细腻优美、明绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不消魂， 帘卷西风， 人快活泼的。这一时期的作品大致可以分为以下三类一、婉转含蓄、深沉惆怅的爱情吟唱在我国漫长的封建社会中， 女子一直处于从属地位， 她们深深地遭受着封建礼教的压迫和束缚， 在物质和精神上都有很大的依赖性， 爱情方面也不例外。她们总是希望在爱情上找到精神寄托寻求满足和安慰。然而在封建社会中， 爱情的要求总不能得到满足， 女子往往逃不脱悲剧的命运， 这种情况在理学盛行的宋代尤为突出。李清照作为一个生活在这种时代的女子， 却敢于对爱情勇敢表露， 大胆追求， 热烈歌颂。对此， 封建礼教的卫道士曾大加攻击， 他们指责李清照作长短句是”轻巧尖新， 姿态百出， 闾巷荒淫之语， 肆意落笔， 自古缙绅之家， 能文妇女， 未见如此无顾借也。“然而这种指责除了说明卫道士们的虚伪外， 恰恰从反面证明了李词反封建反礼教的进步意义。 　　这类作品比较突出的有《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）。据元人伊世珍《琅环记》记载：”易安结缡未久， 明诚即负笈远游， 易安殊不忍别， 觅锦帕书《一剪梅》词以送之。“有的版本把此词题作《离别》 　　或《别愁》。在这首词中， 作者集中地抒发了对丈夫深笃的爱情， 吐露了不忍离别的相思之苦。”一种相思， 两处闲愁。此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。“字里行间透出一种难以消除的情绪， 感情真挚、深沉、热烈。在艺术上， 这首词也有独到之处。陈廷焯说：”易安佳句， 如《一剪梅》起七字云‘红藕香