(迎战飓风卡米尔的主题和表现手法.docVIP

《卡米尔号飓风》卡米尔号飓风 《卡米尔号飓风》（Face to Face with Hurricane Camile）1969年8月美国南部密西西比州沿海一带柯夏克一家和他的朋友与威力无穷的卡米尔号飓风英勇的卡米尔号飓风卡米尔号飓风”飓风来临之前，柯夏克老爹、柯夏克和从拉斯维加斯驱车前来拜访的老朋友查尔斯·希尔一起未雨绸缪，动手准备了小发电机、拉电线、安装灯泡等。查尔斯·希尔无论在困难的时候还是在危险的时刻，总是无所畏惧、勇往直前。当门从门框上脱落时，他与约翰一起用肩膀抵住，结果不但顶不住狂风巨浪的冲击，反而双双被掀倒在地。他还负责邻家的妇女和她的两个孩子的安全，安慰他们不要惊慌，一面墙壁在移动，在摇晃，就试图用身子撑住，但是，墙壁朝着他这边塌了下来，砸伤了他的背。即使如此，灾后他继续留在灾区，帮助当地人民重建家园。飓’s not cry about what’s gone. we’ll just start all over.”(已经过去的事情休再提，一切都从头开始吧。)这充分表明了老人家在灾难和困难面前决不低头服输，而是勇敢顽强地面对事实，战胜困难，把握自己的命运，对未来的生活充满信心。 除了勇气和信心外，在生死关头他们之间的相互安慰、鼓励和关爱也是他们战胜灾难、得以幸存的重要原因。例如，在墙壁一面面倒塌，水位一次次上升，他们的生命处于危难之际，约翰作为全家人的主心骨处处将孩子们放在第一位。卡米尔号飓飓飓Love you!”(我爱你)。查尔斯·希尔差不多承担起了照顾邻居妇人和她两个孩子的责任。那位母亲几乎精神崩溃。她抓紧了他的胳膊，嘴里反复念叨着：“我不会游泳，我不会游泳呀！” “你不一定非得会游泳”。他强作镇定对她说，“飓风很快就会过去的”。甚至连动物在飓风侵袭时都表现出相互的关心。“Spooky peered nervously at her litter.” (母猫Spooky心神不定地打量自己的几只幼猫，不知将有什么厄运。) 为了强化主题，渲染气氛，作者仿效了海明威的“冰山写作手法”。1932年，在《午后之死》中，海明威第一次提出了文学创作的“冰山原则”。他说：“如果一位散文作家对于他想写的东西心中有数,那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写的真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写了出来。冰山在海里移动很庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露出水面上。”1954年,在接受乔治·普林浦敦的采访中，海明威又说：“凡是你省略掉你所了解的东西，它们在作品中依然存在,它们的特质会显示出来。如果一个作家省略掉的东西是他所不了解的东西，它们在作品中就会像漏洞一样显示出来。”这一观点在1958年回答《巴黎评论》记者的提问时又得到了强调：“我总是试图根据冰山原理去描写。关于显现出来的每一部分,其八分之七是在水面以下的。你可以略去你所知道的任何东西，这只会使你的冰山深厚起来。”从构成上来讲,“冰山”的八分之一突出在水面之上,这是作家借助文字描绘出来的部分,是简洁的文字和鲜明的形象;而作者所要表现的丰富的情感和深刻的思想则化为八分之七,隐于水下。简洁的文字用以塑造鲜明的形象,而形象饱含着情感,而情感之中则蕴藏着思想。 像海明威一样，作者也尽量用“电报式的文字”-----少量的简洁描写和短小对话来传达更多的信息：不用抽象形容词，不写长句子，用简单句、省略句和有限的词汇进行有克制的陈述，渲染紧张的气氛，暗示读者文字背后有更重要的东西。首先，作者语言的简洁含蓄性更好的体现在他所写的对话中，故事的对话完全排除了传统作家拖泥带水的写法——传统作家喜欢赋予小说中的角色以一定的情绪和含义，在人物的对话间隙中塞进一些副词状语如：“他忧郁不快的说”，“他兴高采烈地说”，“他火冒三丈的说，”等等。而在作者笔下，不管小说角色心里有什么感觉——愤怒、焦虑、绝望……，他都不加修饰文字，他只是选择适当的词语，让角色说出在既定环境和场合下应该说的话，借以反映人物内心复杂的心理。如，每当墙壁倒塌，危险来临之时，约翰就会用简单句、省略句像John yelled, “Everybody out the back door to the cars!” John ordered, “Everybody on the stairs!” John ordered, “into the television room!”等来指挥所有人的行动，使他们化险为夷。这些简单句和省略句的使用烘托了飓风到来时的紧张气氛。其次，语言的简洁体现在一些动词的选用和对房屋的被毁过程的客观描述等方面。为了准确地描述飓风的凶猛及巨大的破坏力，作者在文章中运用了大量的具体动词，如lash, pummel, demolish, lap, swipe, skim, snap, smash