第三章影视剧音乐解决方案.ppt

第三章 影视剧音乐 第一节 影视剧音乐的分类 一、配乐 二、歌曲 一、配 乐 定义： 指影视音乐中的非歌曲部分，主要形态为器乐或无歌词的人声哼唱。 分类： 主题音乐 场景音乐 背景音乐 （1）主题音乐 ◆概念： 运用旋律，即没有歌词的音乐对影视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式。 案例分析《花样年华》 （2）场景音乐 案例分析《海上钢琴师 》 ◆解读：针对具体场景音乐 该片有一段钢琴技艺比拼的场景，其音乐堪称是场景音乐类型的典范。 （3）背景音乐 案例分析《辛德勒的名单》 小武 二、歌 曲 相对于配乐来说，歌曲不仅有旋律，而且有歌词。 正是由于有歌词的存在，因此它的意义的表达更为直接，更为清晰，能够吸引观众强烈的注意力。 主题歌、插曲 主 题 歌 主题歌是对影视剧内容的一种高度概括。 主题歌的旋律也可以作为一种主题音乐的素材在影视剧中配合着剧中人物性格与情感的展开，场景与环境的变化，戏剧性冲突的展开、发展及高潮的出现，采用音乐素材变奏、变形、延展等手法塑造人物形象，揭示主题内容 1、片头曲 片头曲大多以概括剧情为其主要的表现功能，概括的内容不同，剧情展开的方式不同，采用的艺术处理方式也会丰富多样 片头主题歌的艺术表现力更多地体现在引领剧情发展上 《青蛇》《我是一个小草》 《爱情公寓》：《我的未来式 》 《婚姻保卫战》：《你忙你忙》 2、片尾曲 是在剧情全部展现或展现了一段时间之后出现的 片尾曲也往往具有对剧情的概括作用，但它是对已经发生的故事做相应的概括，因此往往带有更多地从剧情中引发出来的情绪与感慨，常常具有类似交响乐尾声的作用，延伸了剧情内涵的艺术表现。 《宝莲灯》：《爱就一个字》 张信哲 《卧虎藏龙》 《泰坦尼克号》 首尾呼应式 《孝庄秘史》：《你》《美人吟》 张宏光 《橘子红了》 《康熙王朝》 《汉武大帝》 《三国演义》 主题歌群 出现在长篇电视连续剧中，以若干个主题歌组成的一个主题歌组。 《射雕英雄传》 《唐明皇》 83版《射雕英雄传》 铁血丹心主题曲 —— 铁血丹心 （1—19集） 东邪西毒主题曲 —— 一生有意义 （20—39集） 华山论剑主题曲 —— 世间始终你好（40—59集） 插 曲 是在影视剧进行当中出现的歌曲 插曲经常出现在一些重要的场景中，有时与剧情中的情节发展紧密相关 有时用以表达剧中人物的情感，烘托情节发展中的气氛和造成戏剧性的发展高潮 还用来承担某种转场、闪回的蒙太奇作用 《天竺少女》 《宝莲灯》 《想你的三百六十五天》 李玟 《天地在我心》 刘欢 第二节 影视剧音乐的表现形式 一、音乐与画面的关系 画内乐 画外乐 画内乐和画外乐的转换 画内乐 概念： 指音乐的音源来自屏幕的画面之中，我们可以在屏幕上看到正在进行的音乐的发出者（人、乐器以及能够发出声音的装置） 《海上钢琴师》《辛德勒的名单》 《红高粱》《笑傲江湖》 通常作为背景音乐使用，有时也以场景音乐的形式出现 画外乐 概念： 音乐的音源来自屏幕的画面之外，观众在屏幕上看不到正在进行的音乐的发出者，常常具有比较强的主观创作色彩。 画内乐和画外乐的转换 《立春》 二、音画配置方式 音画同步 音画对位 音画平行 音画同步 音乐与画面中演绎的内容处于同一种运动节奏之中，或表现的是同一种情绪、情调。 表层同步 深层同步 表层同步 音乐与画面中人物的动作节奏同步，加强临场感和动作的节奏感。 动画片中最常见 深层同步 用音乐表现画中人物当下的心理感受或者情绪状态。 音画对位 画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪之间是一种对比的关系，即音乐的情绪与画面中人物的情绪、状态之间具有某种对抗，以此使画面的配置产生更加丰富的表现层面，揭示更加深刻的内涵。 《辛德勒名单》 《加勒比海盗》食人部落中上悬崖的段落 音画平行 画面中演绎的内容和音乐中表达的内容各自有相对的独立性，二者呈平行的发展关系。 比较少见 哲理性的影片中 三、音乐蒙太奇 顺时空音乐蒙太奇 逆时空音乐蒙太奇 超时空音乐蒙太奇 交叉时空音乐蒙太奇 顺时空音乐蒙太奇 用音乐来组接同一个或者不同的空间场景中的多个镜头，而这多个镜头在时间上顺序发生的 《宝莲灯》中的两段插曲 《辛德勒名单》 《寻枪》 逆时空音乐蒙太奇 用音乐来组接同一个或者不同的空间场景中的多个镜头，而这多个镜头在时间上是倒叙发生的。 用音乐来完成画面之间的转接，形成空间上的过度和时间上的倒转。音乐的存在也能够表明前后镜头之间存在的联系。 《孝庄秘史》第一集开始的部分 《红色小提琴》 超时空音乐蒙太奇 在顺时空音乐蒙太奇组接的基础上，插入一些超越现实时空之外的镜头。 《疯狂的石头》55：00 《甄嬛传》最后一集 交叉时空音乐蒙太