第十讲 两_宋画院与北宋绘画.docVIP

第五章 宋、辽、金、西夏的美术 （960－1279年） 　 第十讲 两宋画院与北宋绘画 　 五代末期，后周的禁军统帅赵匡胤夺取政权，于公元960年建立了宋朝，建都汴梁，是为北宋。北宋赵氏政权的建立基本上结束了五代十国分裂局面，说是“基本”，就因为北宋初期失去了收复燕云十六州的机会，使辽长期威胁着宋王朝的统治，还有，西夏在陕甘一带强大起来，辽和西夏两个政权长期虎视着宋王朝，形成宋、辽、西夏三足鼎立的局面，北宋面对强敌，软弱无力，只能采取屈膝求和换取苟安。 另一方面，北宋在中原的农业、城市手工业、商业逐渐繁荣，科技迸步。市民文艺发展，绘画成为一种手工业，使美术走向平民化，加之文人士大夫对美术的爱好，文人画的时兴和上层文人的参与，以及宫廷贵族对美术的需求，出现了宋代院画的隆盛，其绘画表现领域进一步扩大。 北宋前期主要沿袭五代画风。北宋政权对道教的利用，使道、释壁画仍保持相当规模。道、释画家主要承袭吴道子画派（如王瓘、孙梦卿、武宗元等）。武宗元（？—1050）的《朝元仙仗图》作为为壁画粉本小样，可以看出当时人物画的水平。宗教壁画中更多的重视生活素材和展示热闹场面是这一时期宗教美术中值得注意的现象，应该说画家们萌生了一种具有人文主义色彩的倾向。 武宗元《朝元仙仗图》局部 宋代绘画大略可分四个阶段： 1、宋初一百年间保持五代传统。 2、神宗熙宁元丰年间（1068—1100）崔白、郭熙、李公麟的出现在宋代美术中展示了新变化。 3、徽宗赵佶、高宗赵构、孝宗赵睿（1101—1189）在位时期，画院创作空前活跃 ，表现范围进一步扩大。花鸟画、山水画、风俗画、历史画都有进一步发展。出现了张择端、李唐等重要画家。 赵佶《听琴图》 张择端《清明上河图》局部 4、南宋后期（光、宁、理宗1190—1279）马远、夏珪、梁楷等活跃时期。 梁楷《八高僧故事图》局部 北宋前期山水画主要刻划北方的雄山大川，峻岭巨壑。这与画家们生活区域和环境有关，他们都生活在北方黄河流域，秦岭、华山、太行自然成为他们描绘的主要对象。李成、范宽、关仝等都是有重要贡献的画家，李成的寒林平远、范宽的高山峻岭都各具特色。如李成《寒林平野》、《窠石读碑》，范宽《临流独坐》、《谿山行旅》、《雪景寒林》等，从不同方面表现关陇一带大自然开阔、雄伟的气象及画家真切的感受。画家许道宁、燕文贵亦享有很高声誉。 范宽《谿山行旅》 范宽《雪景寒林》 郭熙 郭熙是北宋优秀山水画家及绘画理论家。河阳（今温县）人，神宗时被召入画院任待诏。擅山水，当时宫廷衙署中屏幛壁面多出郭熙手，并兼长影塑。郭熙不仅在高堂素壁放手作长松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起，以至晻雾之间、千态万状，而且重视气韵与意境的创造。《早春图》细致地画出冬去春来大地复甦的细微变化，《幽谷图》深山中的寒泉和老健的枯树，给人以强烈印象。他的传世作品还有《关山春雪》、《窠石平远》、《寒林图》等。 《林泉高致》是中古时期山水画理论重要著作，不仅阐述了表现山川自然的规律，掌握四时朝暮，风雨明晦的细致特征；而且强调画家观察表现的特点——“山形面面看”，“山形步步移”，“远望之以取其势，近看之以取其质”。经过酝酿构思反映富有感情和理想的意境。郭熙还强调画家的丰富修养和严肃的创作态度。——“所养扩充”、“所览淳熟”、“所经众多”、“所取精粹”。并且须注重山水画中细部与整体的关系。 郭熙《雪山兰若图》 文人画 文人画，是文人士大夫所作，能鲜明反映他们生活理想和审美趣味的绘画，文人画深厚的蕴含着文化与人格素养，以及博大精深的艺术精神。文人画发端于唐，形成于北宋熙宁元丰之际，活跃于元、明、清，在美术发展上占有重要地位。 文人画和书法、琴、棋共同成为传统士人的文艺修养之一。重视文化修养，重视人品，重视主观意趣的表达，进一步注重笔墨书法因素及特定的艺术形式的追求。 宋代的著名文人画家有燕肃、宋迪、王诜、李公麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、杨朴之、郑所南、赵孟坚等。 李公麟（1049—1106）是宋代文人士大夫画家中的卓越代表。字伯时，安徽舒城人，神宗熙宁三年登进士第，哲宗元祐年间先后任中书门下删定官、御史台检法和朝奉郎等。晚年退休，归隐家乡龙眠山庄，自号龙眠居士。精文学，善鉴别古器物，尤精书画。李公麟登仕至逝世之际，正是北宋政局发生激烈变化之时，但他与新党的王安石和旧党的苏轼、王诜、米芾等都有较密切的交往。画过王安石像（《定林萧散图》），也创作了描绘王诜、苏轼等等聚会的《西园雅集图》。他“仕官居京十年不游权贵之门”、“从仕三十余年，未尝一日忘山林”，由此约略可见他并未卷