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* * 第一章 汉赋 一、汉赋的概念 （1）赋：原本是《诗经》的六义之一，是一种铺陈直言的手法。 作为文体，是指一种介于诗歌与散文之间的“不歌而诵”的文体。 “赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也” ——刘勰《文心雕龙·诠赋》 赋的形式：铺采摛文——用华丽的辞采进行铺陈、描述。 赋的内容：体物写志——或对事物的刻画，或抒发作者情感。 （2）骚体赋：内容侧重抒情，形式模仿楚辞，带“兮”字语句。 代表作贾谊《吊屈原赋》 （3）散体大赋：内容侧重铺叙描写宫苑、京都山川等壮丽事物， 帝王的政治、军事等活动，以及帝王贵族的声色犬马、田猎驰 逐等生活。形式上韵散结合，散句为主；结构宏大，千言以上；主客问答；文辞富丽，多用夸张。 代表作：司马相如《子虚赋》《上林赋》 （4）抒情小赋：内容侧重咏物和抒情。形式上篇幅短小，文辞 清丽，不用问答体，通篇用韵文。 代表作：张衡《归田赋》 二、汉赋的渊源及其兴盛的原因 （1）渊源 1．汉赋直接从楚辞中发展而来 “骚乃赋之祖” ——刘熙载《艺概》 2．《诗经》对汉赋也有影响 “赋者，古诗之流也。” （风、雅、颂） ——班固《汉书》 “赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞。”——刘勰《文心雕龙》 3．荀子（最早以赋命名作品）及宋玉的赋体作品的影响 《礼赋》、《知赋》、《云赋》、《蚕赋》、《箴赋》 《高唐赋》、《神女赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》 4．也受散文的影响 《战国策》宏大的结构、夸张的描写、说客的辩辞、铺排的 手法、带讽喻的笔法等。 （2）汉赋兴盛的原因： 1．文体的特点 兼有诗与文的优点，又有讽喻的功能，可作上书之用。 2．当时鼎盛的政治、经济状况，为汉赋兴盛提供了物质条件 太平盛世，需歌舞升平，歌功颂德；盛中含衰，需“既美且刺”、“劝百讽一”。 3．帝王的爱好和提倡（文艺政策）起了鼓励刺激作用 三、汉赋发展的三个阶段及其代表作家作品 （1）初期（形成期） 汉初至武帝初 年七十多年 “骚体赋” 贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》 枚乘《七发》（第一篇大赋，完 成了从骚体赋向大赋的过渡。并形成 了 “七体”。） 枚乘所作的《七发》，无论内容还是形制，都是汉大赋具有开创意义的典范之作。 《七发》的艺术特色： [1]、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》） [2]、善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。 [3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心,有层次,有变化，不象后来一般大赋那样流于平直呆板。 后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。 （2）中期（全盛期） 汉武帝至东汉中叶二百多年“散体大赋” 司马相如《子虚赋》、《上林 赋》（合称《天子游猎赋》）还有 东方朔、枚皋、王褒、扬雄、班固、 张衡等。 《子虚赋》和《上林赋》是司马相 如的代表作，也是汉大赋的代表作。 两篇作品不作于一时，《子虚赋》 作于相如为梁孝王宾客时，《上林 赋》作于武帝召见之际，前后相距 十年。但两赋内容连属，构思一贯，实为一篇完整作品的上下章。 作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲叙齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。作品生动描绘出大汉帝国的富庶繁荣，是大汉帝国盛世景象的艺术再现。司马相如将夸张描绘的艺术渲染原则和验证