浅析生活环境对倪瓒绘画风格的影响.docVIP

PAGE PAGE 4 浅析生活环境对倪瓒绘画风格的影响 　　【摘 要】元代是中国历史上出现的第一个完全由少数民族统治的朝代，在恶劣的政治环境中，放弃了政治追求的隐士们，将全部精力投入到文化艺术领域方面，在元代不长的历史时期创造了文化艺术的辉煌。而元代画家中最具特色的当属倪瓒，倪瓒的绘画风格和其当时特殊的生活的环境密不可分，他的艺术风貌最为独特，尤其以山水画的创作成就最高，对当时和后世的山水画艺术都产生了深远的影响。 　　【关键词】元代；倪瓒；生活环境；绘画风格 　　元代是中国历史上出现的第一个完全由少数民族统治的朝代，民族间复杂的关系，使得少数民族统治阶级的游牧文化与中原的农耕文化的冲突时隐时现，并且贯穿于元代的始终。文人由于受到排挤放弃了入仕的幻想，呈现出一种整体性退避的局面。在恶劣的政治环境中，放弃了政治追求的隐士们，将全部精力投入到文化艺术领域方面，在元代不长的历史时期创造了文化艺术的辉煌。特别是元中后期出现的“元四家”的山水画，集中展现了元代文人画家形成的共同的时代风貌和独特的个人风貌，最终实现了元代山水画的重大转变。 　　元代画家中最具特色的当属倪瓒，倪瓒的个人艺术风貌最为独特，尤其以山水画的创作成就最高，对当时和后世的山水画艺术都产生了深远的影响。他的山水画集个性化的笔墨、极简的物象造型、稳定的“三段式”的空间结构方式为一体，形成了传统绘画中典型的文人山水画图式。与此同时，他对于文人趣味的独特追求阐释得也最为透彻，他的山水画被作为文人画史上“逸”的典范，在文人画的历史进程中影响深远。倪瓒山水画作品笔墨凝练，构图简洁、画面气氛冷寂，具有很强的艺术感染力。“聊写胸中逸气”、“逸笔草草、不求形似”、“画以自娱”等无不是整个元代审美思想的写照，所以从一定程度上来讲，倪瓒是元代绘画的一个典范，他的绘画理论以及艺术风格不仅在元代，就是在整个山水画发展史上也是比较奇特的。 　　据倪瓒密友周南老《元处士云林先生墓志铭》中记载，倪瓒的先祖倪宽为汉代御史。第十世祖倪硕出仕西夏，约于宋仁宗景佑年间作为西夏使者来中朝，由此定居下来，五世祖倪益契携家眷随南宋渡江南下，定居无锡袛陀村。倪家从此兴旺起来。1301年倪瓒出生，祖父为本乡有名的富绅，资雄乡里。倪瓒父亲早丧，倪瓒和其弟由同父异母的长兄倪昭奎抚养，倪昭奎是当时道教的上层人物。在元代，道教上层人物的地位很高，有种种特权，既无劳役租税之苦，又无官场倾轧之累。倪瓒从小生活极其舒适，无忧无虑。倪瓒在这样的家庭情况下养成了不同寻常的生活态度，清高孤傲，洁身自好，不问政治，长时间沉浸于诗文诗画之中。长兄倪昭奎死后，倪瓒必须出面操持大家族的日常琐事，然而，目前这种境况显然不符合他的志趣，于是依靠雄厚的家产度过了将近20年质朴宜人的生活。 　　倪瓒早期的画比较注重写实，他在《为方厓画山就题》诗中说：“我初学挥染，见物皆画似。郊行及城游，物物归画笥。为问方厓师，孰假孰为真？墨池挹涓滴，寓我无边春。”说明他早年注重对景写生，但是在注重写生的同时从而是他的缺点也就随之暴露出来。一：只求形似，缺乏情感意趣。二：见什么就画什么缺乏取舍。倪瓒很注重继承传统技法，博采各家所长，勤奋的学习，为他后来在绘画上的创新打下了坚实的基础。 　　从1330年到1351年大概20年的时间是倪瓒绘画创作的成熟期。这时期，倪瓒广泛交际，友人多为和尚或道士。他所崇拜的名画家黄公望是当时全真教中的名人，道学深邃。倪瓒往往怀着对黄公望的敬意作画，上海博物馆收藏的《六君子图》（倪瓒 1345年），画中的用笔很像黄公望的代表作《富春山居图》（黄公望 1350年）。《六君子图》上画了六株树，凄凉孤立的立于河畔，水面上仿佛笼罩着一层薄薄的雾气，处处都是荒寒枯寂的景象。倪瓒用中锋画出的树石就好似书法中的草书和隶书。灵动的皴笔一层压着一层，直到石头的形状显现出来，用黄公望的话说就是“糊突其笔”他那种徐缓平静的草书笔画，饱含着感情和内心的激情，执着的体现出一个信念：“屋里须教有主人。” 　　倪瓒接近50岁时开始信仰道教，形成了温顺、孤僻的性格，超脱尘世逃避现实的思想，这种思想也反映到他的绘画风格上，使其作品呈现出积郁低沉、苍凉古朴的情调。从1353年到他去世（约1374年）前的20年里，倪瓒变卖田产，没有选择移居别的地方，而是带着家眷乘着扁舟往来湖泖间，过着居无定所的漂泊生活，这与元朝实行编甲制度有着密切的关系。元政府将每二十家编为一甲，甲主由北人担任。这二十家便成为甲主的奴隶，甲主可以随意索取其衣物、饮食，也可以支配其子女、财产。舟人不设甲主，这恐怕是倪瓒居家泛舟的主要原因。 　　倪瓒行舟太湖，飘泊不定，足迹遍及江南地区，并且诗画自娱，而这个时期也就是倪瓒创作的高峰时期。他以独特的审美视角观察太湖山色，细心领会，在情感表现上