影视文学剧本的创作[精选].pptVIP

影视文学剧本的创作 影视剧本的写法 * * 影视文学剧本不同于小说或者戏剧剧本，是一种文字表述未来影视剧内容及大致样式的文学形式。 《辛德勒名单》文学剧本 （本影片获得第66届奥斯卡六项大奖，其中一项是最佳剧本奖） 200. 外景 波兰农村——白天 一列火车沿着车轨缓慢地朝一座拱形门倒着开过来。坐着这些运牲口车辆里的妇女不需要什么标记来告诉她们这里是哪里，她们在噩梦中已经知道这个地方了。从化人炉窗口里冒出来的串串黑烟直升天空。这里是奥斯维辛集中营。 201. 外景 奥斯维辛——白天 惊慌失措的妇女们从车辆里爬了下来，进入一个大广场，这就是业已臭名远扬的集中营。当她们在拿着警棍的卫兵带领下经过泥泞的场地时，米拉.发佛伯格朝着这个地方目不转睛地看了一会儿。它是那么大，像一座城市，只是住在这里的居民都绝对是暂时的。 一名妇女（对米拉，低声悄语地）：文书在哪里？ 这些经常受到手持文件夹的文书惊吓的妇女，现在因文书不在场，反倒使她们感到不安，好像已不再存在继续记录她们姓名的理由了。米拉的目光转向集中营西面、白桦树林那边不断冒出的烟柱。 202. 内景 办公室—布吕恩利特兹工厂—白天 辛德勒从他的办公室走出来，经过斯特恩的办公桌，咕哝着—— 辛德勒：她们在奥斯维辛。 在斯特恩做出反应之前，辛德勒已经走出门。 203. 外景 布吕恩利特兹工厂—片刻之后—白天 当辛德勒大步穿过工厂院子朝着他的摩托车走去时，遭到几名刚从他们的车上下来的盖世太保的阻拦—— 盖世太保：你的朋友亚蒙.格特已被逮捕。 辛德勒（稍顿）：听到这件事，我感到遗憾。 盖世太保：有些事情还不清楚。我们需要谈一谈。 辛德勒：我乐意，不过要等到我回来之后。我必须离开一下。 盖世太保的脸色告诉他，他不能取任何地方。 辛德勒：行啊，好吧，让我们谈谈。 盖世太保：在布雷斯劳谈谈。 辛德勒：布雷斯劳？我不能去布雷斯劳。现在不能去。 这些家伙表情严肃。 1.具有影视具象的思维特征。 （一）剧本描写表述的一切内容都是能在影视画面中用可见具象表现出来的。 具象的人物： 辛德勒、盖世太保等； 具象的道具： 火车； 具象的动作： 火车开动； 具象的对话、声音： 具象的表情： 如严肃、不安等等表情。 比如： 影视文学剧本有两大特点 反过来讲，人物的内心活动就是文学剧本不需要表现和不应该表现的东西， “他想：我很害怕。”这种内心活动是没办法和必要表现的，除非这种内心活动是需要表现出来的。 这时剧本的写法也应该变为： “他表现出很害怕的神情”或者是 “他很害怕地躲起来，停下来，跑掉等等”， 这里描写都是可见的表情、动作，表达就清楚了。 比如： 上文“盖世太保的脸色告诉他，他不能取任何地方”，盖世太保的心理活动也不一定要流露在面部表情中， 至于是什么样的表情阻止辛德勒去任何地方，就需要靠导演和演员共同挖掘了。 再如： 声音也是影视文学剧本可以描述的元素。 一般认为，声音元素中的人声、音响，可以被描写。 “火车进站时刹车发出刺耳的声音”。 比如： 声音元素中的有源音乐(指在画面中能找到来源的音乐)也可以被描写。 一个画面中演奏员在拉大提琴，剧本可以写为：他正聚精会神地演奏圣桑的“天鹅之死”，哀婉的旋律充斥着整个幽暗的房间。 比如： 一般来说，剧本不描写无源音乐（指不在画面中出现音乐来源的配乐）。 配乐，一般由导演和剧组音响部门来共同完成。 2.具有文学的思维特征。 剧本可以像小说一样流畅阅读，其文字并没有涉及影视技术特性。 影视文学剧本有两大特点 摄影/摄像机运动、角度、人工灯光、无生源音乐等等，这一特点与分镜头剧本迥异。 比如： 但是也不排除有些特殊的镜头技法出现在剧本中， 比如有的剧本在写作过程中会用到“闪回”、“定格”等镜头特技。 但是一般还是不包括镜头的基本技法、场景设计和音乐音响。 首先，剧本一般以空间环境为依托，一场戏一场戏地写。 所谓场，就是空间环境；一场戏，指在同一环境同一 时间中发生的故事。 其次，剧本要写出时间、地点、内外景。 日、夜、上午、下午、凌晨等等都是时间； 地点是指故事发生的具体地方，也是环境，如集中营广场，工厂办公室等等。 内外景的标注对于编排摄制进程、摄制时间、安排 机位、布置灯光等具有重要意义。 其次，剧本要写出时间、地点、内外景。 日、夜、上午、下午、凌