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12级音乐美学复习资料(赣南师院)
什是美学?
美学:是指研究人们认识美,感知美得学科。最初由德国哲学家鲍姆嘉通(美学之父)提出,他认为人的精神活动可以分为:知 情 意 三个方面。
知:逻辑学,研究理性认识 情:美学,研究感性认识 意:伦理学,研究意志。
在1750年,写作《美学》一书,被认为是美学学科的诞生的标志。
怎样的学科?
(1)是研究有关音乐一书普遍规律的学科
(2)是一门既古老而又年轻的学科(学科的建立)
中国:公元前8世纪到公元前3世纪春秋战国时期,西方,公元前5世纪到3世纪的古希腊时期
(3)是美学与音乐学之间的一门交叉学科(学科的性质)
音乐美学学科的建立
1806年德国出版了诗人-音乐家舒巴尔特的《音乐美学的思想》一书。
最早提出音乐美学概念的人是德国的音乐家舒巴尔特
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音乐美学学科的成熟
美学专著:爱德华.汉斯力克《论音乐的美》1854 (奥地利)
里曼《音乐美学要义》1900(德国)
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中国音乐美学的兴起
1920,蔡元培发表介绍西方学科文章时列举“美学”(前)
萧友梅发表文章谈到“音乐美学”(后)
现代意义上的音乐美学,主要是20世纪20~30年代的留洋归国音乐家与学者的介绍与借鉴
音乐美学学科性质
音乐美学是美学的一个分支,同时又是音乐学的一个部门,是以研究音乐一书的美学规律为宗旨的一门 基础性的理论 学科
音乐感性材料的基本属性
非自然性——创造性(与自然声音比较) (2)非语义性——表情性(与语言比较)
含义:音乐的声音并非一般意义上的声音,它是一种非自然性,非语言性的声音。它建立在创造性的基础上,而这种创造性又蕴含在模仿,象征,暗示和表情等手段之中。因此,音乐的声音是一种表现性的声音。
自然音响—日常音响,一般指自然界或人类日常生活中的音响
自然音响是对应性的 古代八音:金 石 土 木 丝 竹 匏 革 (梆子,笛子,响板,箫)
9.儒家的音乐美学思想:孔子,1.提出“尽善尽美”的审美理想
2.提出“思无邪”,“乐而不淫,哀而不伤”的审美准则
3.提出“乐则《韶》《武》,放郑声”的正乐主张
4.高度重视音乐的社会功能:“兴于诗,立与礼,成于乐”
“移风易俗,莫善于乐”
礼:等级名分 仁:就是“爱人”,己所不欲勿施于人 中庸:追求和谐统一,恰到好处。
审美理想——“文质彬彬”“尽善尽美”
孟子,1.提出“耳之声也,有同听焉”的命题
2.提出“君与民同乐”,强调人民的重要性,认为政和,人和,才能乐和
3.认为“仁言不如仁声之如人深也”,高度评价音乐的作用。
主张:“性善论”,从“仁”的方面发展了孔子的思想
荀子,1.他指出“夫乐者,乐也,人情之所以必不免也,故人不能无乐
”
2.批判墨子的“非乐”,充分肯定音乐的社会功能
3.强调区别审美层次的高下,重在得“欲”者为小人,重在得“道者是君子。
主张:“性恶论“,从“礼”的方面发展孔子的思想
儒家音乐美学思想奠基于孔子,发展于孟子,成熟于荀子。荀子的《乐论》是中国历史上的第一篇完整的音乐美学专论。
10.道家的音乐美学思想
庄子1.推崇自然之乐——“天籁”
2.批判儒家礼乐
3.倡导适性之乐
思想特征:“天”为本,崇尚自然,以恬淡平和为准则(自然乐论)
11.两汉时期
汉武帝实行“罢黜百家,独尊儒术”
《乐记》是汉代音乐美学思想的高峰(是儒家音乐美学思想之集大成者,成为统治地位音美思想
关于音乐本源问题的探讨。“感于物而动,故形于声”的命题。
对音乐特征问题的探讨。“乐者,心之动也”,“声者,乐之象也”
提出成熟形态的“天人合一”的音乐美学思想
关于音乐的社会功用:认为音乐可以“修身,齐家,治国,平天下
12.魏晋隋唐时期
《声无哀乐论》是这一时期最重要的音乐论著 作者:嵇康 三国魏国思想家
主张“越名教而任自然”
1.“和声无象”“音声无常”,即“声”不表现一定得感情(“无象”),它与感情之间没有必然的联系(“无常”)
2.“音声有自然之和,而无系于人情”
3.“声音以平和为体:,认为音乐没有或哀或乐的倾向
4.“噪静音,声之功也”认为音乐只能凭乐音的运动变化引起听乐者或躁或静的情绪反应,二不能唤起相应的情感。
▲《声无哀乐论》主题思想:音乐史客观的存在,哀乐是主观东西,二者“不相经纬”,互不相干。 实际上涉及了音乐的本体与本质,音乐鉴赏重的声情关系,音乐的功能等重大问题,认为音乐的本体是天地自然。
评论:《声无哀乐论》是对儒家礼乐思想的一种否定,它力图通过这种批判推翻把音乐当做教化的手段,政治的工具的理性基础,使音乐摆脱礼的束缚,自由的表现人的性情,满足人的审美追求。
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13. 中国古
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