柏辽兹.docVIP

柏辽兹(1803—1869) 提到所谓标题音乐,必然会首先提到柏辽兹. 埃克托?柏辽兹(Hector?Berlioz)1803年12月11日诞生在法国南部 的安德烈城.父亲是医生.少年时的柏辽兹喜爱读书,更喜爱音乐.因为居 家偏僻,未能受到专业音乐教育,但也会吹长笛,尤其深谙吉他. 1921年3月,父亲送他去巴黎医科学校就读,希望他也能成为一名医生. 当他第一次走进解剖室时,看到还在滴血的肢体,内脏,大惊之下,禁不住 跳出窗外,呕吐不止.但当他进入巴黎歌剧院时,则如鱼得水,流连忘返, 并尤其喜爱德国作曲家格鲁克的作品. 1824年1月,他取得医学学士学位后,便下决心投身音乐事业.1826 年柏辽兹考入巴黎音乐学院. 上学期间,柏辽兹对音乐的酷爱之心感动了巴黎歌剧院的管理人员,他 们为他在歌剧院的乐池中设了一个优惠座位.这个机会对柏辽兹来说太 重要了,他可以仔细观察各种乐器的性能,音色和演奏方法,熟悉编配组织 管弦乐的奥秘.这件事,成为他日后作为一代管弦乐编配大师的出发点. 1827年9月11日,柏辽兹观看了一个英国剧团演出的莎士比亚剧作, 大为折服.从此,他每戏必看,每场必到.谁也没有料到,柏辽兹同时也陷 入情网,在崇拜莎翁之外,又多了一个剧团的女主角斯密荪. 然而,落花有意,流水无情.柏辽兹悲痛欲绝.1830年,柏辽兹在痛苦 的折磨中写成了表现自己爱情的狂热与绝望的《幻想交响曲》,在巴黎演出 后,获得了巨大的成功.这部交响曲为后来标题音乐的充分发展,开辟了方 向,其中所使用的固定乐思的手法,也成为德国作曲家瓦格纳主导动 机手法的先驱. 顺便讲一件事.五年之后,柏辽兹再次与斯密荪相遇.这时,斯密荪已 是昨日黄花,今非昔比,但柏辽兹仍然未改初衷. 斯密荪出席了《幻想交响曲》的一次演出,她感受到了曲中的含义,深 为感动.德国伟大诗人海涅生动而幽默地记述了那天演出的情景:这是在 音乐院里,演奏柏辽兹的交响乐.坐在我隔壁包厢中的一个年轻人,把作曲 家指给了我,(他)原来就是那个在管弦乐队一端打定音鼓的人.邻座问我: 你看见那个坐在前排的英国美人了吗?那就是斯密荪小姐,柏辽兹先生热 恋这位女士已经好几年了.因为有这份儿感情,今天我们才能听得到这样狂 放的交响曲.的确,在靠近前台的包厢里,坐着那位英国名演员.柏辽兹 目不转睛地盯着她,每当他们视线相遇时,柏辽兹就狠狠地敲打他的定音鼓. 斯密荪从那以后就成了柏辽兹夫人,而她的丈夫从那时起也开始经常理发了 (之前柏辽兹爱蓄长发).同年秋天,我在音乐院里又一次听他的交响曲时, 他仍然坐在乐队深处的定音鼓旁,那美丽的英国女演员仍靠近前台坐着,他 们的视线仍然相遇,但他已不再那样狠狠敲鼓了. 《幻想交响曲》完成之后,柏辽兹因合唱《萨丹纳帕尔》获1830年度罗 马大奖.这时正值七月革命风暴席卷巴黎.柏辽兹得到大奖后,立即持枪跑 到街头,不顾枪林弹雨,带领群众高唱《马赛曲》,接着,又把这首后来的 法国国歌配上大型管弦乐队,编成合唱,并在总谱上写下题词:献给一切 有声音,有心灵和脉中有鲜血的人.后来,为纪念七月革命的死难烈 士,柏辽兹还先后写过一部《安魂曲》和一部《葬礼与凯旋交响曲》. 1835年起,柏辽兹因为作品得不到人们赏识,找不到作曲的工作,不得 不靠为报刊杂志撰稿谋生,但也因此而留下一批颇有见地的文章. 极度贫困的阴影始终笼罩着柏辽兹,使他在创作力鼎盛的年代里不得不 扼杀自己的灵感.他在《回忆录》里说过一件非常令人痛心的事:两年前, 是我妻子的健康有希望好转而需要更多开支的时候.一天夜里,我做梦仿佛 是在写一部交响曲.第二天早上醒来时,差不多整个第一乐章(2/4拍子,a 小调——这是今天我唯一没有忘记的)全部记得.我走到桌前,要把它写下 来,可是脑子里产生了如下的想法:假使我写了这一乐章,就会忍不住要对 其他各乐章的诱惑让步,这样,就不能或几乎不能再写短文了,我的收入将 相应减少;以后,交响曲写成了,我又忍不住要把它抄写一下,于是我让人抄了分谱,又欠上一千或一千二百法朗的债;分谱一旦抄好,我又忍不住要 听听它的演出,我开了音乐会,收入还不足补偿我支出的半数.我无力负担 损失,我的病人将失掉她所需要的一切.不论我个人的费用还是我将去学习 航海的儿子的费用,都将无法维持.想到这些,我如冷水浇背,不寒而栗. 我抛下笔说:算了吧,明天我就把它忘掉.第二天夜里,交响曲仍然固执地 在我脑子里滋生,我清清楚楚地听见A大调的快板乐章,就好像已把它写了 下来.我在激动紧张中醒过来唱了唱那个主题,它的性格与形式都使我非常 喜欢.我忍不住了.可是昨天的想法又拖住了我,我尽力不向诱惑让步,我 浑身发抖,