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新媒体写作 [转] whbcn00:05 AM 刘韧：新媒体写作 ?不浪费任何资料 我采访，全程用录音。笔记第一记不全，第二分心。录音是记者最好的帮手。 采访完，会一句一句地将我认为有价值的话，全部整理到计算机中。这样做有几个好处：第一，一上来就开始写作，往往不知道从何入手，苦思冥想了半天，不但一无所获，心情也会变得很糟糕；第二，重新逐字逐句地听录音，会对素材特别了解，会发现采访时，没注意到的内容，会对素材有一个新的认识。 两小时的采访大概能整理出一万字左右，然后，在一万字上做小标题，小标题越细越好，一万字用50个小标题分隔，每个小标题下大概有几百个字，这样便于素材的调用。 主题始终在心中 无论是采访，整理录音，还是做小标题，应时时刻刻想着主题。一个文章没有主题万万不行。文章上6000字，很容易写散，很容易前后说的不是同一件事情。如果没有主线，就不知所云，人们看起来就觉得这篇文章叙述的目标不是朝一个地方去的，不能形成合力。 确立主题的原则是：第一，最好是新鲜的没有人写过的或者别人没有深入的；第二，这个主题要能统领三分之二以上的采访素材，否则，采访就太失败了。 主题确定后，要将与主题无关的内容去掉，不要舍不得，和主题无关的材料，只会搅乱视线。这个过程很痛苦，但一定要去掉，怕删错了，可以先剪贴到另外一个文件中。 材料组织 大家都喜欢看电影，看电影的人比看文章的人多很多，为什么呢？因为电影讲的是一个故事，故事里面有很多冲突和戏剧性，所以大家喜欢看。文章也一样，如果文章没有冲突（起伏），就会平淡。文章要想吸引人，最好的办法是通过矛盾来展现主题，即通过起因、矛盾、高潮来体现。就像电影里出现了一个坏人，老是抓不住，所以，吸引人想知道最后的结局。文章也是一样的道理。 恩怨、竞争、艰难都是形成冲突的好材料，这在采访的时候就要给予足够的重视。 场景、细节是组织素材时另外两个中心。场景能将读者带到文章中来，使其身临其境地被感染；细节能给读者留下深刻影响。人其实最能记住的是细枝末节。 情感客观 新闻作品要求用最少的字讲最多的事情，信息量第一重要。减少字数的关键是不要抒情，少发议论。作者不能总想站出来，总是想说，“我认为如何如何”，读者要看的是采访对象的事情，不是要看记者的态度。媒体的态度可以写到社论中去。 作者的思想当然很重要，但它已经体现在主题确定、材料选择上了。选择这个主题，不选择那个主题；选择这个资料，不选择那个资料，作者的立场已经在起作用了，没有必要再跳出来说，“这个我赞同，那个我反对。”千万不要觉得读者很傻，怕读者理解不了，就包办代替。其实读者比作者聪明，因为读者太多，那里面比作者聪明的人有的是，作者一跳出来，就遭人笑话。还是老老实实叙事保险。 所以，作者要养成写短句子，少用形容词，多用动词和名词，以求不让自己的意见更多地被带进文章中去。 开头与结尾 文章的开头至关重要，我一般会拿出20%的时间考虑开头。一篇文章如果不能在前100字，吸引住读者，这篇文章很难成功。 开头的第一句（段）话奠定了整篇文章的基调。第一段应该告诉读者这篇文章想讲什么？怎么讲？实在没有更好的开头，第一段可以使用一个场景描述，这是一个比较偷懒的好办法。另外，每个小标题下最好也运用场景来导入。 至于结尾，我是写到哪算哪。比如够6000字了，就结束。记者的思维方式是倒金字塔式的，文章一定是越到后来越不重要，所以，可以嘎然而止。 ? 逼近真实? 采访开始了，对面的他侃侃而谈，我在记录。我突然迟疑了一下，我问自己，我这样一字不漏地记下来，然后传递给读者，但谁能保证他说的每句话都是真的呢？如果有真有假，我们又如何分辨，他说的，那句是真，那句是假？ 我们当然可以察言观色，但他久在江湖，经历多少惊涛骇浪，早已是泰山崩于眼前而面不改色。这样的他要想在我们这些稚嫩记者面前隐藏些什么，其不是易如反掌？ 他是一个大人物，他不会有失体面，轻易撒谎，但他依然可以在保证不说一句假话的前提下，误导我们——他只要不提供和他立论相反的事实，我们就无法知道事实的另外一面。商海之中的他会提供不利于他的事实吗？他的企业、他的事情允许他为一时之快吐露心扉吗？ 记者的确可以寻着一些蛛丝马迹，和他斗智斗勇，但企业家的智商一定比我们高，我们凭什么认为自己一定有能力在他不愿意的情况下，采访到他不愿意提供的事实？ 那天，想到这些问题，无阻的失望涨满心头。记者不是法官，没有警察和检察官帮忙搜集事实，记者严重地依赖被采访对象，而被采访对象能够依赖吗？“有些真话，不方便透露，但可以保证没说一句假话”已经成为一句可以冠冕堂皇的表白，但有些关键的真话不说，比说假话透露的信息更少，更具有欺骗性。 另外一个需要考虑的因素是，被采访对象的叙述不仅会被他的利益立场左右，还会受表达方式、