(第二节.宋词doc.docxVIP

广东海洋大学编辑出版学专业 2016年大二下中国古代文学史下宋元明清课件重点授课老师：彭洁莹第二节宋一代之文学—词词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。乐调曲拍之谱填制歌词，称为?°倚声?±或?°填词?±词的别名：乐府、新乐府、曲、曲子词、长短句、诗余、琴趣、乐章词的特点（1）每一首词都有一个表示音乐性的调子叫?°词牌?±《浪淘沙》、《梦江南》、《念奴娇》（2）一首词分片，叫遍、叠、闋。如上下片/阕，或前后阕，阕表示一独立部分。（3）词押韵的位置随着不同的调子而不同，每个调子都有一定的格式，韵位都在音乐停顿的地方。近体诗一般押平声韵。词的特点（4）长短句式，是为了适应音乐曲度的要求。（5）词的体制小令：14-60字引（近、中调）：50-100字慢：91字以上引、慢统称长调或慢词。宋词专以言情宋词专以言情（艳情为主），宋诗好以言理(晚唐五代)赵崇祚编《花间集》收录当时18位词人的500首词创作目的：娱宾遣兴、侑酒佐乐内容：艳情，离愁别绪词藻工丽、篇章精美、浓艳代表词人：温庭筠、韦庄词适于言情儒家重视诗文伦理教化功能宋词繁荣的情况自上至下的普及上至皇帝，下至庶民，全都雅好词章新词调大量出现至北宋后期，所唱的大都是宋时新声流派众多柳永体、东坡体、易安体（李清照）、朱希真体、稼轩体（辛弃疾）、介庵体（赵彦端）、白石体（姜夔）词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。宋词的流派婉约词（柔婉）内容：儿女风情、离愁别绪风格：结构深细縝密，音律谐婉，语言圆润、含蓄蕴藉代表词人：晏殊、张先、欧阳修、柳永、秦观、晏几道、李清照、贺铸、周邦彦、姜夔、吴文英等晏殊、晏几道为父子，称“二晏”北宋的周邦彦和南宋的姜夔被称为格律词派柳永第一个大量创作慢词，被称为“第一个专业词人”，以“俗”与晏、欧的“雅”相对。有《乐章集》李清照，号易安居士，有《漱玉词》北宋前期，以小令为主宋词的流派豪放词（阳刚）内容不受拘束、视野宽广风格：气象恢弘、豪迈奔放代表词人：苏轼、辛弃疾辛派词人：陆游、陈亮、刘过、刘克庄词风与流派婉约派：词之正格，也称「格律派」。豪放派：词之变格，不拘词律。「词家正宗」：周邦彦「词中之帝」：李后主（李煜）「词中之龙」：辛弃疾「词家三李」：李白、李后主、李清照晏殊七岁号称神童，十五岁以神童召试，赐同进士出身。一生仕途得意，被称为?°富贵宰相?±?°太平宰相?±善于发现人才，范仲淹、欧阳修、韩琦等名臣贤相皆出其门。晏殊的词：擅长小令，多表现士大夫的诗酒生活和离愁别绪。词风闲雅有情致，语言温润秀洁工丽。有《珠玉词》及《晏元献遗文》晏殊词艺术成就善于以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的感情善于从景物描写中暗示出对人生所持的理性态度，抒发对人生所持有的旷达之情，意境高远音律和谐，语言精美晏殊《浣溪沙》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。词借惜春抒发时光流逝人事变迁的感伤。艺术特点语言凝练含蓄，圆转流丽意蕴虚涵深广，富含哲理晏殊《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”花落燕归、夕阳西下，春的消逝、时光的流逝都是不可抗拒的自然规律，虽惋惜留恋也无济于事；而?°燕归来?±又给人以欣慰。事物不断变化是不可抗拒的自然规律。落花之去，燕子之来，既是衰亡，又是新生，既是无情，又是有情，作者在努力化解心中惆怅。“小园香径独徘徊”香径，照应?°花落去?±。独徘徊，对所见所感所思进行深沉的反省与思索。欧阳修北宋中期文坛领袖，倡导诗文革新博学多才，诗词文兼长，史学、经学也卓有成就词承南唐余绪，仍写传统的离别相思，但摆脱对服饰的描写而转向细腻的内心刻画，使词进一步摆脱歌者之词的地位转向文人的抒情之作扩大了词的题材内容和表现力自然风光、仕宦遭遇、人生感慨、怀古伤今风格婉丽，时有疏隽放旷气息欧阳修《蝶恋花》庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。上片写景，闺妇登楼远眺游冶章台的丈夫，但见庭院深深，杨柳堆烟，帘幕重重，她望而不见。“庭院深深”，写的是环境，亦是深锁大院被禁锢的与世隔绝的心灵。下片抒情，借闺妇伤春写美人迟暮之感。人无情，花亦无情，她倍感失意与孤寂。“伤春”“春”：（1）实指春天（2）象征青春（3）隐喻爱情（4）象征一切美好事物?°雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。?±掩门?a?a寂寞、失望、惆怅。问花?a?a痴人痴情痴语虽然执意留春，无奈雨横风狂。佳人的青春、爱情象暮春的落花，终随风雨飘零。一切美好的东西都无可挽回地匆匆离去。在伤春的背后，隐含着深沉的人生况味。艺术特点：