第四册学案参照.doc

第四册目录 第一单元 1 窦娥冤—————————————————————1 2 雷雨——————————————————————13 3 哈姆莱特————————————————————29 第二单元 4 柳永词两首 望海潮（东南形胜）——————————————33 雨霖铃（寒蝉凄切）——————————————37 5 苏轼词两首 念奴娇 赤壁怀古———————————————41 定风波（莫听穿林打叶声）——————————————49 6 辛弃疾词两首 水龙吟 登建康赏心亭——————————————53 永遇乐 京口北固亭情古——————————————57 7李清照词两首 醉花阴（薄雾浓云愁永昼）——————————————61 声声慢（寻寻觅觅）————————————————65 第三单元 8 拿来主义————————————————69 9 父母与孩子之间的爱——————————————73 第四单元 11 廉颇蔺相如列传——————————————77 12 苏武传——————————————89 13 张衡传——————————————101 答案——————————————————102 伊春市友好三中 高一语文学案 编制人：崔明娟 审核人： 审批人： 姓名： 班级： 授课时间： 课题：《窦娥冤》学案（第一节） 【三维目标】 1．知识能力：了解作家作品；了解元杂剧的特点以及有关知识元杂剧的2．：归纳3．情感：元杂剧的人们的反抗精神? 【学习重点难点】 1．元杂剧的特点2． 　　1．了解中国古代戏曲的一些特点，尤其是杂剧知识，有助于理解剧情。 　　2．参看注释，认真阅读课文，掌握其中的古白话词语，了解剧情。 【知识连接】 作者作品 ??关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早、“元曲四大家”之首。他是我国戏剧的创始人，也是中国戏曲的奠基人，被誉为“梨园领袖”、“杂剧班头”，因创作的杂剧数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，因此在世界文学史中被被誉为“中国的莎士比亚”。关汉卿的和王实甫的代表了元杂剧的最高成就。?·芬奇等同列为世界文化名人之列。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。 　　关汉卿在散曲《南吕·一枝花·不伏老》中自述 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”， 可以说是一篇极端张扬自我、追求个性自由的宣言书。 他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 2．元杂剧的体制 “元曲”，一般包括杂剧和散曲。杂剧是元代文学最高成就的标志。 散曲包括小令和套数两种形式。 小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的《越调·天净沙·秋思》。 　　　　套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持衡廉访法”，“正名”是“感天动地窦娥冤”。 -惆怅、黄钟宫-缠绵、仙吕宫-清新、中吕宫-跌宕、南吕高-感叹、双调-健朗、商调-凄惶、越调-谐趣、大石调-蕴藉。 　　每一宫调各有它所属的曲牌，常用曲牌就有五百只以上。传奇继承了南北曲的传统，很少有另外创作的曲牌。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌子。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 《窦娥冤》全共。 穷秀才因欠蔡婆的高利贷，被迫将窦娥自幼丧母，长大后与蔡婆儿子成婚，婚后两年蔡子病死婆媳相依为命。后来，蔡婆去向赛芦医索债。被赛卢医骗至郊外谋害，为流氓张驴儿父子撞见。赛卢医惊走后，张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘，遭到窦娥的坚决反抗。为了与窦娥成婚，张驴儿想毒死蔡婆。蔡婆有病，想吃羊肚儿汤，张驴儿把毒药倾在羊肚儿汤里，蔡