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第八章 南北朝文学 一、南朝文学的唯美倾向与“新变”要求 题材：刘宋时期山水诗涌现，边塞诗兴起。梁陈题材又转向宫体。 形式；1、诗歌的格律化：齐时出现永明体，永明体又称新体诗，是齐梁时出现的讲究声律与对偶，不同于古体诗的一种诗体。 “ 八病 ” ：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。 2、骈文的兴盛：南北朝时期，骈文创作趋于兴盛，成为南北朝时期最具有代表性的一种文体:讲究对偶，讲究平仄,一般注意用典和词藻的华丽。 二、谢灵运与山水诗的兴起 “ 宋初文咏，体有因革。《庄》、《老》告退，而山水方滋。” ——《文心雕龙 · 明诗》 谢灵运，原为陈郡谢氏士族。东晋名将谢玄之孙，袭封康乐公，称谢康公、谢康乐。著名山水诗人，主要创作活动在刘宋时代，中国文学史上山水诗派的开创者。由灵运始，山水诗乃成中国文学史上的一大流派 “ 出郭游行，或一日百六七十里，经旬不归，既无表闻，又不请急。 ” “ 尝自始宁南山伐木开径，直到临海，从者数百人。临川太守王琇惊骇，谓为山贼。徐知是灵运乃安。 ” 石壁精舍还湖中作 昏旦变气候，山水含清晖。 清晖能娱人，游子憺忘归。 出谷日尚早，入舟阳已微。 林壑敛暝色，云霞收夕霏。 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 披拂趋南径，愉悦偃东扉。 虑澹物自轻，意惬理无违。 寄言摄生客，试用此道推。 谢灵运的山水诗善于细致入微地描摹山水景物，营造清新自然、生动鲜明的画境，追求形似是其显著特点。在移步换景中领略山水之美，把叙事与写景结合起来。 三、谢朓 谢朓,字玄晖。出身世家大族，祖、父辈皆刘宋王朝亲重，母亲为宋文帝之女长城公主，与谢灵运同族，初任豫章王太慰行参军，后在随王萧子隆、意陵王萧良幕下任功曹、文学等职，颇得赏识，为“竟陵八友”之一。公元495年出任宣城太守，故有谢宣城之称。在明帝萧鸾辅政时期，他颇受重用，后因告发岳父王敬则谋反事受赏，举为尚书吏部郎。萧鸾死后，他的儿子、荒淫无度的东昏侯登位。第二年，在始安王萧遥光的又一起夺位阴谋中，因为谢朓拒绝了他们奉立萧遥光为帝的要求，终于受诬而死，时年三十六岁。由于他与谢灵运都以山水诗的创作见长，为示区别，世称 “ 大小谢 ” 。 游东田 戚戚苦无悰，携手共行乐。 寻云陟累榭，随山望菌阁。 远树暖阡阡，生烟纷漠漠。 鱼戏新荷动，鸟散余花落。 不对芳春酒，还望青山郭。 谢朓诗的特点 第一，诗大体上承大谢，不少作品从遣辞到谋篇都有取法谢灵运的痕迹，但他与大谢不同的是，大谢诗歌中的玄言说理成分到他的诗已基本消失。 第二，诗风清新明丽，改变了大谢诗的那种繁富典重的风格 。 第三，在语言上音律谐适，流畅自然，读来琅琅上口。 四、南北朝民歌 南北朝民歌的差异： 在感情表现上，北朝民歌以直率粗犷为特征，南方民歌的情调婉转缠绵； 在语言风格上，北朝民歌以质朴刚健、富有力感见长，南方民歌以华美的文辞、精致的手法、双关隐语的技巧取胜。 南北朝乐府民歌的影响 （1）以体裁言，南北朝民歌开辟了一条抒情小诗的新道路，这就是五、七言绝句体。 （2）表现手法上，民歌对唐代诗人也有许多启发。 杜甫《草堂》： 旧犬喜我来，低徊入衣裙， 邻舍喜我归，沽酒携葫芦； 大官喜我来，遣骑问所须； 城郭闻我来，宾客隘村墟。 * 子夜四时歌·秋歌 秋风入窗里， 罗帐起飘扬。 仰头看明月， 寄情千里光。 *