艺术家戚雅仙[精选].ppt

大家好~ 让我们一起来学习本课。 《艺术家戚雅仙》 越剧，中国五大戏曲剧种之一，中国第二大剧种。越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。主要流行于上海、浙江、江苏、福建等广大江南地区、以及一些北方地区，鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团存在，据初步统计，约有280多个，业余、民间剧团更有成千上万，不胜统计。在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础，当为流传最广之地方剧种。2006年5月20日经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 戚派是戚雅仙创立的越剧旦角流派。戚派唱腔善于通过特征音调的变化发展，赋予传统老戏特殊的色彩，比如《梁祝》和《白蛇传》是越剧的骨子老戏，大部分越剧演员都会唱，但戚派唱这两出戏由于特征音调贯穿其中既充分抒发了人物的感情，有展现出了独特的艺术个性色彩。戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《白蛇传》中的白素贞、《王老虎抢亲》中的王秀英等。 　　 1928年2月出生于上海。戚雅仙童年对戏剧就产生了兴趣。 1941年进上海陶叶剧团科班学戏，师从陶素莲、叶琴芳，工花旦。 1943年春，该科班进入上海大来剧场作为班底后，时值袁雪芬提倡新越剧，她们参加演出《人海飘航》、《雨夜惊梦》、《香妃》等剧。在《明月重圆夜》中，袁雪芬演姐姐，她演妹妹，徐天红演父亲，三人还合灌了一张唱片。为袁雪芬配戏，使她从一般演员能逐渐胜任重要角色，在越剧观众中开始产生了影响。 1944年满师出科，先和余彩琴、玉牡丹等合作，后进了尹桂芳、竺水招的芳华剧团，任二肩花旦。 1947年参加玉兰剧团，和徐玉兰合演《香笺泪》时初挑大梁，任头肩花旦。因戏路开阔，表演细腻动人而脱颖而出，成为当时旦角中的后起之秀，被誉为“袁派小花旦”。 1948年参加竺水招为首的云华剧团，任头肩旦。 1950年2月，组建合作越剧团，同年秋任该团团长。 《白蛇传》 戚雅仙根据自己的嗓音条件，在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味醇厚、缠绵委婉、朴素深沉的戚派唱腔。擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等。1954年与尹桂芳合演《屈原》（饰婵娟一角）参加华东戏曲会演，获表演一等奖。解放初期，拍摄了越剧彩色电影《石榴红》（1950年和徐天红合演）、《卖婆记》（1949年和竺水招合演）。灌录的唱片《婚姻曲》，曾风靡一时。在合作剧团期间，主演过《龙凤花烛》、《玉堂春》、《血手印》、《卓文君》、《王老虎抢亲》、《琵琶记》、《白蛇传》、《文姬归汉》及现代戏《红色医生》、《祝福》等剧目。1980年出任静安越剧团团长，主演了《玉蜻蜓》、《教师日记》等剧，并三次组团赴香港演出。上海戏剧家协会于1985年拍摄了《戚雅仙和戚派唱腔》电视艺术片；上海电视台、上海人民广播电台于1988年联合主办了戚雅仙流派艺术演唱研讨会。 戚派传人 周雅琴 ，女，二级演员。浙江宁波人，1946年出生。中国戏剧家协会会员。1959年考入上海市静安区艺训班，1960年转为静安区戏曲学校越剧班，工花旦。1962年进入合作越剧团拜戚雅仙为师，成为戚门首席大弟子。1980年参加静安越剧团为主要演员，与毕派小生杨文蔚搭档。她曾任静安越剧团副团长，获得了上海市首届戏剧节青年演员奖、全国越剧中青年演员广播大奖赛优秀演员奖、上海市文学艺术奖的中年演员奖。1993年旅居美国。2000年起担任美华纽约戚派艺术研究学社社长，并且还经常与社团内的美华戚毕爱好者们互动演出。 戚派传人 傅幸文 女，国家二级演员，工戚派花旦。浙江 鄞县人。母亲是越剧戚派创始人戚雅仙，父亲是越剧编剧傅骏，幼小受家庭熏陶而爱上文艺。为了让“戚派”艺术代代相传、发扬光大，作为戚派创始人戚雅仙的女儿和传人，傅幸文深感自己的责任重大，因此，她在长期的演出工作实践中勤于探索，立主革新；不仅忠实地继承了戚派艺术的表演风格，并注重在保留戚派韵味和内涵的基础上，根据社会发展以及自身特点，尝试着为“戚派”艺术注入更多的时尚元素，以逐步形成更适合时代发展、更受人们欢迎的越剧“戚毕流派”艺术。 课后作业： 通过和爸爸妈妈一起欣赏我们余姚的姚剧《母亲》、《阿育王》等，向家长或者姚剧演员试着学唱姚剧，共同感受姚剧的魅力。 运用上网、访问、调查等方法，收集戚雅仙等余姚籍艺术家的事迹、图片、文字、录音、影像等材料。 观看戚雅仙巨作《血手印》。 602班刘婷 * * * * 姓名：戚雅仙（1928.2~2003.1.27