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论黑人音乐与兰斯顿?休斯的诗歌艺术创新 罗良功 内容提要:兰斯顿·休斯是二十世纪美国最重要的黑人诗人之一，其突出的诗歌成就在于他创造性地将美国黑人音乐引入诗歌中，形成了他理想中的"美国黑人诗歌"的基本模式。本文力图对休斯基于黑人音乐的诗歌创新的思想文化根源、表现形式及其意义和影响进行探讨。 关键词:兰斯顿·休斯 黑人音乐 美国黑人诗歌 兰斯顿·休斯(Langston Hughes，1902-1967)是二十世纪美国最重要的作家之一，也是美国黑人文艺复兴巴哈莱姆文艺复兴")运动中涌现出来的最杰出的黑人诗人。自1922年首次公开发表著名诗篇《黑人话河》起，休斯毕生创作诗歌十余部，"他以四十年不懈的创作所取得的令人难忘的成就而获得了大量的读者"，0从而使休斯成为美国文学史上第一位受到广为认同的黑人作家。休斯对美国黑人文学和传统主流文学产生了巨大而深远的影响，超过了"哈莱姆文艺复兴"时期的任何其他黑人作家，他的成就对于美国黑人文学的迅猛崛起并以其独特的风格汇入美国文学的洪流作出了重要贡献。在休斯诞辰100周年的2002年，美国发行休斯纪念邮票，全美举行各种盛大规模的纪念活动和休斯学术研讨会，这些充分证明了休斯不朽的文学地位和影响。斯最引人注目的艺术成就之一在于他首开先河将黑人音乐引人到诗歌创作中，从而形成一种具有浓郁黑人文化底蕴的截然不同于美国主流文学传统的"美国黑人诗歌"样式。 一、 兰斯顿·休斯对于美国黑人音乐的发掘和利用与他的诗歌理想是密不可分的。作为一名被公认的"黑人民族的代言人"，休斯在其毕生的诗歌创作中始终不逾地履行着他的文学使命，用诗歌表现黑人民族的真实存在以及黑人民族与美国和世界关系的深层思考。在休斯看来，"美国一个种族混合体，是一个混血的或者双人种的国度"。在这个多元化的社会中，黑人民族理当与其他民族平等。然而，长期以来，美国黑人一直处于受压抑的边缘地位，没有话语权力;要获得真正意义上的平等，就必须用自己的声音对被白人所垄断的话语霸权进行消解。黑人自己的声音最可贵的是他们不同于其他民族的差异性，这种差异性是民族存在的根本前提。因而休斯在诗歌创作中一直都在努力挖掘其民族的差异性，力图"建构一种可以称为。‘黑人诗歌'的诗歌样式,在声音和技巧上使之与自人诗歌区别开来"。Q他认为"美国黑人诗歌"实际上将是对于先前的及同时代的美国文学的一种修正"。"黑人音乐正符合休斯对于这一诗歌理想的追求。 "美国黑人诗歌"存在的基础是民族文化，而黑人音乐正是一种最能代表美国黑人民族文化特质的符号。美国黑人被迫来到美洲大陆，在一种异文化的语境中，黑人民族执着地承续着他们从非洲带来的文化碎片——零散的非洲音乐形式(如黑人圣歌)，并在新的文化语境中衍生出全不同于主流文化的、真实地表现着黑人在美国社会中的生活情感的音乐形式，如布备士(blues)、拉格泰姆(ragtime)、爵士（jazz）等传统音乐和口头歌谣。美国当代著名的黑人美学家库克评价说，"音乐的布鲁士与语言的表意艺术在黑人文化传统的存在遭到否定之时，可以支撑这一文化传统，这是十分有意义的。黑人音乐作为一种黑人文化符号在诗歌创作申有着独特的象征意义。正如黑人学者斯蒂芬·亨德森所评价的，"每当黑人诗歌具有最鲜明最深刻的黑人特色，它的形式部是源出于两种基本来源，即黑人的民族语言和黑人的音乐。由此可见，休斯率先将黑人音乐引人其诗歌中，显示出他对黑人民族文化的透彻理解和坚定信念;更重要的是，诗人以这种反映黑人文化本质的符号来构筑诗歌，使其诗歌具有了黑人民族文化的内在底蕴，从而在根本上区别于白人诗歌传统和黑人的传统诗歌。 另一方面，休斯在争取使"美国黑人诗歌地意识到了黑人音乐作为连通黑人文化与美国社会的介质功能。休斯认为，正如黑人民族是美国社会不可分割的一部分一样，熟人诗歌也是美国文学的一部分，前者存在的差异性正是美国社会多元化的反映，而不是与后者的一种简单的对立;诗歌所表现的差异性应该为美国社会所接受。黑人音乐作为一种独特的文化形式，从二十世纪初期开始为白人逐渐认识和接受，在二十年代达到高潮，随后又开始与欧洲主流音乐传统合流，在新的社会语境中逐渐演绎出爵士乐的不同风格。休斯的成长和创作生涯正是处于这一过程之中，他准确地意识到并把握住了黑人音乐逐渐被白人主流社会接受这一事实给黑人诗歌发展带来的难得契机，他以毕生的努力去发掘黑人音乐的文化特质和艺术要素，在其诗歌中加以运用和发挥，赋予其诗歌以黑人文化艺术的根本性特质，形成一种在表现手段和文化色彩上迥异于美国主流文学的诗歌样式。诗歌中的黑人音乐特质得到了广泛认同，在很大程度上为休斯赢得了持久的魁力和稳固的文学地位。因而，在他的第一本诗集《萎靡的布鲁士》（1926）出版时，黑人学者杜·波依斯就给了热情的肯定:"总是带着强烈的主观色彩，热