第三章 北宋前期词.docVIP

第三章 北宋前期词坛 从北宋建国（960）到仁宗朝（1023-1063）的一百年，一般被看做是北宋文学的前期。这一时期的词坛具有承前启后、革故鼎新的。继承中有新变，羁旅行役等新的歌词题材传统题材里注入词人的主体情感某些歌词中出现理性观照，在一定程度上表现出议论说理之风词体功能敢陈薄伎，聊佐清欢诗词一体 就北宋词发展而言，可分为前后两个阶段： 前期，以二晏、欧柳为代表。除柳永外，多秉承唐五代词之余緖，填词以小令为主，内容多男女艳情，词境开拓不大。但是，词的写作技巧却较唐五代有较大扩展。柳永的慢词创作，更是词体由唐五代入宋的一个飞跃。 后期，以苏、周为代表，以词的诗化为突出特征。苏轼“以诗为词”冲破了“词为艳科”的旧观念和音律束缚，使词在思想内容、创作题材和表现手法上都有了新的开拓，从而成长为一种独立的抒情诗体。北宋词的诗化，一是指创作题材、思想内容的社会化，二十指词的表现手法的诗化。苏轼后，秦观、贺铸、周邦彦也都不同程度的表现出诗化倾向，主要表现在用词的雅化和词人的主观色彩更为浓厚。 第一节 宋初词苑 一、相对沉寂的宋初词坛 建宋之初，在政局不稳的大环境下，国力急需奠基，承载歌词发展良性环境视小词为祸国之因中书、台谏对士大夫、社会风尚的监督儒学的重建词为艳科的传统观念顿衰于前日十年间，词不过人，词作仅存首。 掀开两宋词坛帷幕王禹偁词坛风气。 点绛唇 该词为宋初最早出现的小令之一，大致作于李煜死后的第6年（984）。王禹偁时任长洲知县，词中不仅描写江南水乡的秀丽，同时也借天边归鸿抒发自己虽有抱负而世无知音的感慨，格调沉郁，意境含蓄，取景开阔自然，风格清新旷远，五代的秾丽王弈清《历代词话》卷四称赞此词“清丽可爱”，王禹偁“岂止以诗擅名”。 潘阆 酒泉子 长忆西湖，尽日凭阑楼上望。三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。 笛声依约芦花里。白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿。思入水云寒。 《酒泉子》十首选景，回忆杭州西湖旖旎风光。情调闲雅笔白描淡炼《古今词话》云：“潘逍遥狂逸不羁，往往有出尘之语。” 寇准四首，均为伤时惜别之作，风格清丽缠绵 江南春 波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，满汀洲人未归。 “波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。南宋胡仔在《苕溪渔隐丛话》评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此！” 相思 吴山青。越山青。两岸青山相送迎。争忍离别情。 君泪盈。妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。 此词采用民歌中常见的复沓形式，以回旋往复、一唱三叹的节奏和清新优美的语言，托为一个女子声口，抒写了她因爱情生活受到破坏，被迫与心上人江边诀别的悲怀。 第二节 晏殊和欧阳修 一、晏殊 晏殊（9911055）字同叔，临川（今江西抚州）人。少有才名，历任翰林学士礼部侍郎、御史中丞。庆历中官至加同中书门下平章事，兼枢密使。卒谥元献。晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，”（《宋史》本传）。诗文集今已不传有《珠玉词》 和柳永不同，晏殊所擅长的是小令士大夫的诗酒生活和雍容闲雅。“未尝一日不饮每有嘉客必留亦必以歌乐相佐”（叶梦得《避暑录话》 踏莎行 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 清平乐红笺小字，说尽平生意。鸿雁云鱼水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。山亭柳·赠歌者家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。数年来往咸京道，残杯冷炙漫销魂。衷肠事，托何人？若有知音见采，不辞唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。片刻的时光有限的生命美好的年华能延续下去？这是《珠玉词》中常有的慨叹。 人生非金石，岂能长寿考浣溪沙名作《浣溪沙》最能代表这种特色： 浣溪沙 ????蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼 ，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 时间永恒而人生有限这样深广的，淡雅闲适表现得含蓄。 刘攽《中山诗话》：也就是说他的词风酷似冯延巳。得花间遗韵情中有思文坛领袖词“以其馀力游戏”（李之仪《跋吴思道小词》）， 欧阳修现存词作有二百三十余首。和晏殊一样，形式上多为小令，内容也以婉约含蓄见长。但欧词中却不少香艳之作，这一点令后世尊欧者尽力掩饰。南宋罗泌在庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门