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第三节：单三部曲式 1、单三部曲式定义：三个乐段（或段落）以呈示——展开（对比）——再现或以并列联合关系有机结合的曲式。单三部曲式大体上可以分为再现单三部曲式与并列单三部曲式。 再现单三部曲式的材料组合关系表现为ABA形式，两端的A表示乐思的呈示与再现，而B 表示乐思的对比或展开；主题材料表现为ABC的三个乐段构成的结构被称为并列单三部曲 式 2、单三部曲式的三种基本类型： a 引申型中段的单三部曲式：对呈示材料进行加工展开 b 并置型中段的单三部曲式：由新的、有一定对比的主题材料构成 c 综合型中段的单三部曲式：指中间部分在材料上运用新、旧材料交替或分组进行的方式组成 3、再现单三部曲式：a 静止再现段 b动力再现段 4、无再现的单三部曲式 A B C 5、单三部曲式的运用范围：作为独立作品，单三部曲式常用于舞蹈性题材的作品，在器乐作品中，常用单主题（引申型中段）结构类型进行创作。在声乐作品中则常用并置型中段（双主题）结构。单三部曲式也可以作为套曲中的一个乐章。 第四节：复三部曲式和复二部曲式 1、复三部曲式定义：按三部性结构原则构成的三个部分中，每一部分分别为单三曲式或单二曲式。 2、图式：首 部 中 部 再 现 部 单三部曲式 单三部曲式、单二部曲式 首部的完全再现 或单二部曲式 乐段或相当于乐段的段落 或变化再现 ABA或AB CDC或CD ABA或AB 3、复三部曲式的首部：通常由单三部曲式或单二部曲式构成，它与单三部曲式结构上的主 要区就表现在首部的结构情况。 、复三部曲式的中部分类 a 三声中部（呈示型中部）：特点：旋律结构比较完整，和声进行相对单纯，段落划分比较分明 b 插部，也为展开部（展开部中部）：对首部出现的乐思进行挖掘，展开或出现心的插入性的乐思主题;表现出结构的系碎化，片段化，调性和声不稳定，常表现出开放性特点。 c 合成型中部（对比中部 呈示型中部）：常由若干单三或单二部结构连缀而成。 5、复三部曲式的再现部：复三部曲式的再现部也有静止的再现部和变化（动力）的再现部。 复三部曲式的再现部分出现动力性变化主要是因为音乐内容自身发展导致，尤其是中部剧烈 的、戏剧性的发展变化，引发再现部内部因需要逐渐消解由中部形成的高潮所带来的对再现 部结构的冲击力。 6、复三部曲式的从属部分：a、补充与连接：前一部分是为了进一步巩固已经建立起来的调 中心，后一部分则是为了把已经出现的乐思更流畅、更平稳、更自然地引导到下一个部分或 段落b、假再现：其作用是通过对某一部分乐思材料进行一定程度的展开性处理，当乐曲达 到某个高点是，为了增加对完整主题在原调上再现的期待感，而在其他调性上，将首部的音 乐主题以片段化的结构形态出现。 特点：有主题的期待感；主题是不完整的；一般建立在 下属调上。 7、复三部曲式的运用范围：主要用于器乐作品。作为独立结构通常用于舞蹈性体裁的作品或是一些特性器乐小品。也可以作为大型套曲、组曲中的某个乐章。 8、复二部曲式：由于音乐表现内容的需要，在某些音乐作品中，时常出现在一些建立在两个大部分并列结构基础上的多乐段，在这两大部分结构的组合中，可以根据它们在音乐材料以及调性布局方面表现出来的特点，对其组合方式进行再划分。 可以有以下方式组合： 单三与单三ABA+CDC 单三与单二ABA+CD 单三与（复）乐段ABA+CC1 单二与单三AB+CDC 单二与单二AB+CD 单二与（复）乐段AB+CC1 （复）乐段与单三AA1+BCB （复）乐段与单二AA1+BC 第五节;回旋曲：同一主题（或部分）至少出现三次（或三次以上），在相邻两次主题之间插入不同的新材料构成对比（或引申）部分，这种结构样式称为回旋曲式。 如图：ABACA……A 回旋曲至少包含五个部分，有三种不同音乐材料构成，主部至少出现一次，有两个插部。 回旋曲的分类：①早期回旋曲式②古典乐派成熟时期的回旋曲式③19世纪后的回旋曲式 早期回旋曲式特点：①音乐带有舞蹈歌曲性格，各部分比较短小，结构多于五个部分，多则十几个段落②叠部多为8小节或16小节，双句体方整型乐段③插部素材来自叠部，对比大④叠部在主调上，各插部在原调或近关系调上，全曲调性布局体现“主属下属主”的功能关系⑤没有戏剧性展开，常为标题小品，描绘日常生活风景画面个人感受等。 早期回旋曲式和成熟时期的回旋曲式不同之处：①乐思材料的多样性②调性和声的复杂化③搭配关系的规范化 19世纪后的回旋曲式的特点：①处于作品中间部位的叠部有时不在主调上出现，而在从属调性上出