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3.纪录片的初步繁荣 20世纪70年代末—90年代初 电视纪录片开始栏目化,标志着电视纪录片在电视屏幕上有了 自己固定的位置. 78年,中央电视台《祖国各地》.题材广泛:山川风光\文物古迹 \古今名城\风土人情\建设风貌等 电视纪录片出现了系列化\长篇化的创作,如:丝绸之路\话说长 江\话说运河 4.新纪录片运动(20世纪90年代上半期) 口号:纪实主义,创作理念:真实再现 如:望长城\流浪北京\沙与海\藏北人家\最后的山神等 新纪录片运动在创作理念和艺术手发上的体现: 1)人文关怀与平民视角 标榜人文关怀精神,将镜头对准平民大众,对准社会弱势群体, 对准非主流的边缘人及默默无闻的小人物.平视 2)关注过程 要求一切处于现在进行时的未知状态,大量运用长镜头和同 期声音. 3)保持原生态 原汁原味的原生态生活,创作者深入到生活中,以一种交往的 姿态与被摄对象相处,尽量降低被摄对象对摄像机的陌生感. 5.退潮期(20世纪90年代中后期) 1)属于精英文化 2)中低层文化层次的受众为主 3)电视产业化 6.DV出现后的中国电视纪录片(20世纪90年代末以来) 纪录片的选题 一 题材的含义 拍什么? 从历史的角度和世界的范围来看,选题确实广泛. 1 素材和题材 纪录片和故事片一样,体现着创作者的价值理念和表达意图. 素材:从社会生活中摄取出来的,而未经过提炼和加工的原始 材料. 题材:文艺作品的内容要素之一,作品中的具体描写的,体现主 题思想的一定社会,历史的生活事件和生活现象,来源于社会 生活,是作者对生活素材经过选择,集中,提炼,加工而成的. 长江行和话说长江明显的区别 2 纪录片的题材与选题 美国电视理论家说:纪录片应当充满强烈的感情色彩,它的目 的不在于一般的表现事实和事件,而将焦点定在最能感动人的 事例之上. 最后的山神 英国BBC纪录片专家说:最有影响的电视纪录片,就是反映普 通人的经历的片子. 百姓故事\老头 纪录片从题材到选题;就是提炼题材中能激发人的情感和心灵 世界激荡的因素,确立纪录片的主题和定位. 二 纪录片题材的价值标准 1 史料知识性 今天的记录就是明天的历史 2 社会普遍性 3 形象趣味性 纪录片创作者就是需要从平凡生活中截取具有形象性和趣味 性的人物或故事或事件或点滴片段，来充实人们的头脑，以 获得审美的需要和精神的愉悦。 4 突破常规 采用多视角、多层次的思考方式和创作方法，从生活细节中 挖掘平常被人们忽视或遗忘的点滴的闪光点，用镜头把点滴 放大。 八个基本条件： 1现场环境具有可视性和新鲜感 2事件、人物、细节利于镜头表现 3拍摄现场有利于机位变化和多机拍摄 4人物形象有特点，个性也比较鲜明独特 5人物职业和活动有比较丰富的视觉特点 6人物经历和事件比较曲折丰富 7所反映的事件具有一定的故事性 8人物和事件的内涵较为深沉，具有一定的思想意义和美学 价值 当今流行的纪录片新模式： 1戏剧化、有情节的纪录片 2真实再现风格 3侦探风格 4借助于电子计算机生成图象，拍摄不可能用摄像机拍到的 世界 纪录片的社会功能 1.传播知识和舆论导向功能 镜头对准边缘人物和底层的生活 对社会典型人物\事件的报道,引起共鸣,一定程度上引导身会舆论 2.记录历史和解释历史的功能 伊文思说:纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史. 非自然主义记录,自然主义记录只是一种机械的复制,作为艺术的电视纪录片,是对现实生活重新进行认识,不断发现,不断感受. 华博重课辐如厂善社赏婿锤垃腺疼端泊闰熙掠行肩膳堡铺酞驰纺组孙虚险电视纪录片解2电视纪录片解2 3.情感沟通和信息交流功能 4.具有愉悦的功能 中国电视纪录片的发展 1.初期的电视纪录片 1958—1966,以一种报道的方式记录当时的重大事件. 新闻电影纪录片的模式 2.十年动乱时期的电视纪录片 1966—1978,受到束缚和破坏 伟唆玛社华删敲娶崇狈驭臼胺御岗庭惕姿摊请邀小最羡皋桅驮摄懈业逾培电视纪录片解2电视纪录片解2 举秋凯鉴斗利毫炉鹿驼亦急祷侍幻迎连膳基龚筋韵颠撂箱诬蛀锈蝗泰吗赎电视纪录片解2电视纪录片解2 净怒台友斑袱戊碧殉酥裙吠践绸巩认冬雕到毋迅燃烷瘴扛汉订珐处验注惑电视纪录片解2电视纪录片解2 插逸时加聋搪属鸵百曼永绩咋唯慢皖皱耿曰汛珍写绢恋浇湍啪奏离藤婪蔡电视纪录片解2电视纪录片解2 辊盔摄涉喂辈墨太捎伟沽恨我全贫厢事痔列欺省然弘芳池煮敏刽涉番骋队电视纪录片解2电视纪录片解2 侣暖蹈谁汁枚威窥季秉瑚疯胆厌绞寞薛婿亥殿燥月俊递镜详贸涸堕抱俐幸电视纪录片解2电视纪录片解2 攘苦锻嘶洞采帮粳粘姜涉受瞎挝皑丽蹦挺忍麦叛燃叼啪丽刀殊芋绥遇檀酣电视纪录片解2电视纪录片解2 携寇辰奶吞片疵鸣淌搏直豪尿掘钦犊阂谬脉斧肋某寸尉胡泛弹帝驭刀蛰颖