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第四章 电视摄像艺术 第一节 摄像机位（拍摄角度、镜头角度） 第二节 固定拍摄 第三节 运动拍摄 第四节 变焦拍摄 第五节 镜头配置与场面调度 第六节 电视摄像应注意的问题 第三节 运动拍摄 运动镜头（运动画面）是指在拍摄一个镜头的过程中 , 摄像机的镜头光轴、机位、镜头焦距有一个发生变化时所拍摄得到的片段。 运动镜头的造型特点 与节目后期制作中用编辑镜头表现的间接的画面运动方式相比 , 运动镜头通过机位、焦距和镜头光轴的运动变化 , 在不中断拍摄的情况下 , 形成视点、场景空间、画面构图的变化 , 在镜头内部形成多构图、多元素的组合。增强画面动感 , 扩大镜头视野 , 影响画面节奏 , 赋予画面独特的感情色彩。 与固定画面相比 , 运动画面具有画面框架相对运动、观众视点不断变化的特点。多变的拍摄角度 , 反映了摄像机与被摄对象间多变的空间关系与层次 , 形成了多角度动态构图的画面与美学效果。 运动镜头的作用 介绍环境 , 介绍事件发生的地点； 客观描述主体情况； 使固定景物“动”起来； 引起观众心理联想； 形成电视片节奏； 补救画面固定比例表现景物的局限性； 表现事物细节和人物情绪。 运动镜头的拍摄要求 起幅：运动镜头开始的画面。要求 : 讲究构图；有适当长度：有表演的场面 , 让观众看清戏剧动作； 无表演的场面 , 让观众看清景色。由固定转为运动画面时要自然流畅。 落幅：运动镜头终结的画面 , 要求 : 由运动转为固定画面时能平稳、自然 , 尤其要准确。 推 / 拉镜头 推摄是摄像机向被摄主体的方向推进 , 或者变动镜头焦距 ( 从广角调至长焦 ) 使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面 , 称为推镜头。 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体 , 或变动镜头焦距 ( 从长焦调至广角 ) 使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面 , 称为拉镜头。 拍摄推拉镜头的方法 在拍摄时沿镜头光轴方向移动摄像机的机位 , 使其逐渐靠近或远离被摄主体进行拍摄； 通过连续改变摄像机光学镜头的焦距而连续地改变视角 , 由此带来画面景别的连续变化。 推镜头的画面特征 推镜头呈现出画面框架的向前运动 , 视觉前移，画面向被摄主体的方向接近 , 形成了一种由较大景别向较小景别连续递进的过程。推镜头使被摄主体在画面中的成像面积由小变大 , 周围环境由大变小。 推镜头具有明确的主体目标，这个目标就是推镜头所要强调和表现的被摄主体。 二种推镜头方式表现的目的不同：变焦推镜头显得把场景拉近到观众面前；而移动机位的推镜头则是显得让观众进入场景中间。 拉镜头的画面特征 拉镜头形成视觉后移效果：拉的过程中 , 画面框架向后运动 , 表现出视点后移 , 呈现出一种较小景别向较大景别连续渐变的过程。 拉镜头可使被摄主体在画面中的成像面积由大变小、周围环境由小变大。随镜头向后拉开 , 被摄主体在画面中看起来由大变小 , 主体周围的环境则由小变大 , 逐渐展开空间范围。 推镜头的功能 推镜头能突出主体人物和重点形象：推镜头表现出画面框架向主体接近 , 一方面引导并规范着观众的视线；另一方面 , 推镜头的落幅使被摄主体成为画面中醒目、突出的结构中心 , 从群体中突出主体 , 从全局中突出重点。 推镜头可以突出细节、突出重要的情节因素：推镜头对视觉信息呈现上的“寻”和“显”的作用把观察注意力从整体引向局部细节。 推镜头可以强化人物情绪 , 还可以表现进入人的内心世界 , 用作客观转入主观幻觉、想象、回忆的契机。 推镜头的功能 推镜头可以模拟视线的集中与投向。 推摄的速度变化可以直接影响画面节奏 , 产生外化的情绪力量。推镜头常引发观众产生由抒缓到紧张的心理变化 , 有前进式蒙太奇句子的作用。 推镜头可以加强或减弱纵向运动的运动主体的动感。 拍摄推镜头应注意的问题 推镜头拍摄的重点是落幅。落幅一般为起幅的主体或构图中心 , 对落幅要有明确的设计 , 注意拍摄中重点推出什么 , 是细节、情绪还是情节上的戏剧元素等。 镜头起、落幅应留有足够的长度。在推进过程中 , 应始终保持主体在画面结构中心的位置上 , 推进速度要与画面内情绪和节奏相一致。 镜头处于长焦段时 , 画面景深小、 纵向空间被明显压缩。 要保证落幅准确。可先将镜头推到被摄主体 , 聚焦 , 再将镜头拉开至合适的景别 , 然后正式开机拍摄。 拉镜头的功能 拉镜头具有很强的空间展示效果。随镜头视角由窄变宽 , 画面表现空间逐渐扩展。由被摄主体拉出其所处的空间环境 , 可以较好地交代镜头中点到面的位置与关系。 利用拉镜头构成远近景物间的新情节。利用拉镜头建立纵深空间上两个形象间的关系 , 可以形成对比、比喻、反衬等效果。 造成远离